У многих зрителей в сердце теплится чувство ностальгии по тому дню, когда они впервые наткнулись на потрепанную кассету с «Королевой варваров» или «Круллом». Именно для этих людей «Ловчий смерти» станет настоящей отдушиной, дверью в забытый мир, где пафос — удел безумных колдунов, споры решаются поединками, а главная проблема — переход через Гнилые Топи.
«Яге» часто не хватает изобретательности или хотя бы той язвительной хаотичности, что есть в голливудских спин-оффах вроде «Джокера» и «Круэллы». На сложные эмоции сегодня дозволено рассчитывать только во взрослом киносегменте, и то с переменным успехом.
Пока Гиллигану блестяще удалось отразить коллективный запрос на повальную изолированность друг от друга и атрофированность — к ним общество всё чаще готово прибегнуть в текущем хаосе, не представляя, какой катастрофой это может обернуться.
Для любителей загадок и психологических игр «Голосовой помощник» — почти идеальное кино на вечер, до самых титров заставляющее сомневаться, кто делает следующий ход — человек или машина.
Четвертый сезон «Ведьмака» — не катастрофа и не новое начало, скорее последний глубокий вдох перед уходом проекта на покой.
Если в приоритете яркая картинка, прекрасная операторская работы и до скрежета зубов тревожные сцены за игорным столом — смело можно идти олл-ин. А тем, кто жаждет увидеть на экране глубокий психологический триллер с вивисекцией души главного героя, придется сбросить руку и дождаться следующей раздачи.
Концовка оказывается попросту неуважительной: Бигелоу имеет полное право воздержаться от чётких ответов и ориентиров, но оставлять последние минуты без всякой изобретательности, честности, логики — всё равно что нанести удар по зрительскому восприятию и выстраданному терпению.
После просмотра восьми серий «Караула» остается странное ощущение: это на удивление увлекательное зрелище, потенциал которого растрачен на слабую анимацию и мелкие недочеты. Однако на фоне большинства игровых экранизаций от Netflix проект выглядит скорее достойно: он держит зрителя в напряжении до самого финала, умудряясь удивить даже практически перед титрами.
Довольными могут остаться разве что поклонники Анны Пересильд, у которой прежде не было главных ролей. Увы, беспомощная сказочная картина — одно из главных разочарований осеннего проката.
Ки Су-джин предлагает зрителям все-таки прислушаться к тому, о чем говорят стены: вдруг стук по батарее — сигнал страшного бедствия.
Автор приглашает к уникальному сенсорному опыту и спиритическому сеансу с призраками прошлого. Как и в эпилоге ленты, он предлагает зрителю догореть, слиться в единый кинематографический «воск» и когда-нибудь обязательно проснуться.
Всюду царит авторский волюнтаризм, в котором сложно найти логику и единство замысла.
Кино, на котором трудно, да и не нужно сдерживать очищающие слёзы. Это добрый фильм в лучшем понимании затёртого выражения, потому что он полон искренности и света, в отличие от потоковых и дурацких семейных комедий.
Возможно, фанатам слоубернеров А24 не хватит слоистости в разговоре о травме или эффектных скримеров. Но «Глазами пса» — симптоматичная премьера для поколения миллениалов: все больше тридцатилетних считают собак полноправными членами семьи и уделяют зверям куда больше места в жизни и в сердце, чем предыдущие поколения.
Что еще в сериале вызывает приятный эффект, так это акцент на настроении. Авторы не заваливают сюжетными кульбитами, а погружают в капсулу времени и пространства.
«Лермонтов» становится наблюдением за человеком, который уже знает, что дни его сочтены, но все еще продолжает являть собой колкого, самоуверенного и бесстрашного героя нашего времени.
«Бункер для богачей» только на первый взгляд напоминает «Бумажный дом» — он может зацепить идеей, но в действительности слишком зацикливается на романтических линиях и забывает, зачем мы на самом деле здесь собрались.
У «Зомби Marvel» так и не получилось объяснить, почему связка «мертвецы и супергерои» имеет право на существование. Вселенная Marvel уже давно инфицирована вирусом гигантизма и избыточности, а супергероика нуждается в лекарстве.
Да, у Латиф не получилось органично объединить идеи Мосли, и временами она тонет в собственных аллюзиях и жанровых колебаниях, но даже этот неуклюжий поиск образов и нужной интонации по-своему ценен.
В этом разочарованном в людях, утративших способность к близости, взгляде и проявляется мрачная искренность «Бара «Один звонок»».
За 30 лет ПТА только укрепился в своём ремесле, и эта работа стала квинтэссенцией его не только режиссерского, но и человеческого опыта. Битва, возможно, никогда не закончится, но у каждого поколения есть шанс выдержать ее — и именно в этом и кроется надежда.
Пускай Богомолов писал о тихой, незамеченной победе контрразведчиков — у Эрнста это кино о том, что птицы фрицам не поют, а русский парень в воде не тонет. Буквально фильм, насквозь сшитый из банальностей, статусов «ВКонтакте» и патриотических частушек.
В «Чужой: Земля» много странных, по-своему непонятных решений — как визуальных, так и драматургических. Но авторы, подобно синтетикам, ищут свой голос и пытаются удивить фанатов. Уже за эту редкую в рамках франшизы попытку сериал заслуживает если не любви, то подробного изучения.
Но, к своей чести, на нечто оригинальное сериал совершенно не пытается претендовать. Раз за разом чуть меньше чем на 25 минут шоу погружает зрителя в лёгкую, ничем не обязывающую историю, щедро сдобренную понятным и немного наивным юмором.
«Задание» производит впечатление филигранно выстроенного проекта, который выделяется среди современных сериалов своей драматургией и намеренно мрачной атмосферой. Оба этих пункта являются ключевыми элементами для понимания центральных героев, их кризиса среднего возраста и вынужденного родительства, к которому они оказываются не готовы.
