Сочетание актуальных жанровых тенденций и уникальной авторской интонации делает «Хокум» увлекательным киноаттракционом.
В результате триквел можно с уверенностью назвать одним из лучших современных детективов, который если и не превосходит, то как минимум не уступает первому фильму.
В то же время фильм стоит увидеть каждому независимо от пола и социального статуса: это одновременно и честный рассказ о родительстве, и рефлексия о семейных ценностях, и рассуждение о моральном выборе, и манифест уважения невидимого труда женщин.
Редко какому фильму удаётся так эффективно и вместе с тем очень деликатно привлечь внимание к судьбам тех, на ком общество поставило крест.
«Все, что нам кажется светом» лучше всего раскрывается как пронзительная драма об одиночестве и поисках смыслов, которая, сочетая искренность и поэтичность, но без лишней сентиментальности, рассказывает о судьбах трех героинь из разных поколений.
Впрочем, в случае «Настоящей боли» главная заслуга Джесси — сценарий.
Трезвый взгляд на концепцию прощения отличает горькую семейную драму Тайтуса Кафара от типичных сюжетов о примирении.
«Человек внутри» ловко балансирует между любопытным детективом о расследовании краж, веселой комедией о неуклюжем шпионе и сентиментальной драмой о страхе одиночества. В результате получился самый душевный и трогательный сериал года, сопротивляться обаянию которого решительно невозможно.
«Большой потенциал» не изобретает ничего нового в жанре, детали отдельных расследований и вовсе повторяют сюжеты оригинального сериала. При этом ремейк с первых же минут подкупает своей непринужденностью и обаятельными персонажами.
Фильм едва ли претендует на художественную ценность, зато позволяет блистательной Сирше Ронан пополнить портфолио еще одной ролью с мощным наградным потенциалом. Впечатляющая игра актрисы — главный аргумент в пользу просмотра.
Возможно, «Конклав» не слишком замысловат с точки зрения драматургии, но его техническая безупречность точно не вызывает вопросов. Также признания заслуживают выразительная операторская работа и впечатляющие актерские перформансы — сегодня для звания одного из лучших фильмов года таких вводных вполне достаточно.
«Еретик» лучше всего работает как разговорный триллер, который пугает ощущением неизвестности.
В руках Анны Кендрик американская история преступлений превратилась в мастер-класс по работе с жанром тру-крайм: говорить надо о жертвах, а не об убийце. Как минимум по этой причине режиссерский дебют актрисы и заслуживает внимания.
Несмотря на некоторые шероховатости, такая убийственная смесь психологического триллера об одержимости и кровопролитии, мрачной драмы об абьюзе и буллинге, черной комедии об инфантильной неудачнице определенно производит впечатление.
Вместо объяснения внутреннего устройства мира «Платформы» авторы пытаются неуклюже связать две части в единое целое и отвлекают внимание от повисших в воздухе вопросов поверхностными метафорами и кровавым экшеном.
Сценарию не хватает глубины и реалистичности: мысль о том, что внешность — не главное, должна мотивировать, но звучит неубедительно. При этом обаяние фильма все же сильнее, поэтому на любые несовершенства хочется закрыть глаза.
«Подай знак» предлагает пьянящий коктейль из разных жанров: фильм начинается как романтическая комедия, которая сменяется психологическим триллером и превращается в чистый ужас.
«Ловушка» может стать неплохим развлечением на вечер для тех, кому нравятся триллеры про маньяков, рассказанные с необычного ракурса. Однако фильм стоит смотреть не столько ради сюжета, сколько ради игры Джоша Хартнетта.
«Джекпот!» — именно тот тип комедии, который ожидаешь увидеть от режиссера «Девичника в Вегасе», «Копов в юбках» и «Шпиона».
Происходящее на экране незаметно погружает в пучину бесконечного кошмара: ужас плавно заползает под кожу и не отпускает даже после финальных титров.
Так или иначе, «Смерч 2» предлагает публике качественный двухчасовой аттракцион с восходящими голливудскими звёздами и захватывающими экшен-сценами.
У дебютанта Михаила Константинова получилось по-хорошему зрительское кино, которое должно понравиться ценителям жанра.
«Одержимая» представляет мрачное исследование женской депрессии во времена примитивной медицины, которая объясняла любое отклонение от нормы происками дьявола.
Нелепый сценарий, картонные персонажи, несмешные шутки, дешевая графика, неловкие диалоги, неуклюжая романтическая линия — нет ничего, что могло бы спасти эту проходную комедию от провала.
«Клуб Зеро» представляет язвительное исследование фанатизма на примере секты подростков-анорексиков.
