Повторить феномен фильма 2006 года практически нереально, но все возможное для этого авторы сделали. В итоге у них получился крепкий сиквел, который действительно стоило снять.
За одиозностью, эпатажем и любимой несколькими поколениями музыкой все это время прятался человек. Неидеальный, со сложной судьбой и трещинками в биографии. Но человек, а не маска обезьяны, — именно его люди и помнят.
При всем желании не получится воспринимать «У Марго проблемы с деньгами» как глубокий комментарий о классовом устройстве американского общества или проливающую свет на изнанку секс-индустрии производственную драму. Остается лишь любоваться уютными интерьерами.
Перед нами первый, кажется, по-настоящему успешный романтический янг-эдалт, как к нему ни относись.
Такую безбашенную и отлетевшую усладу для сердца и глаз мог снять только миллениал.
Удивительным образом Такконе удается найти верную интонацию, благодаря чему при всех поворотах сюжета и методах рассказа «Опасные отношения» не разваливаются, а, наоборот, демонстрируют уникальный инди-экшн-язык.
Фильм про борьбу похитителей одежды и хозяйки модного бренда не может не вызывать восхищения хотя бы потому, что вы никогда и нигде не видели ничего подобного.
Карни снова пишет все песни сам, снова вытаскивает из актеров эмоции, от которых нам, зрителям, хочется и плакать, и смеяться, и умиляться, и думать о себе и своем месте в жизни.
«Pizza Movie» отправит вас во времена «Проекта X: Дорвались», сохранив дух лучших комедий про колледж, но заменив токсичность эмпатией, а также добавив метаконструкций и искусственной крови и без того убедительному веселью.
«Крик-7» — позорная пересборка оригинала с неудачными попытками высказаться на современные темы и режиссурой уровня не стримингового даже, а эфирного сериала.
Окончательный приговор зрительскому потенциалу картины — тот факт, что Глен Пауэлл в энном проекте играет обаятельного, улыбчивого парня, которому для достижения своих целей необходимо демонстрировать чудеса маскировки и перевоплощения. В четвертый раз это даже не смешно.
Это нельзя назвать какой-то радикальной ревизией текста, ведь с текстом Феннелл фактически не взаимодействует.
Неоспоримая химия между Токаевым и Бортич и, скажем так, благородство авторского намерения в конечном счете перевешивают, поэтому на выходе образуется кино, в которое можно влюбиться, — пускай и не с первого взгляда.
«На помощь!» — не просто изобретательная и уморительная сатира или очередная пощечина богатым, которые мы уже видели сотни раз, а жестокая насмешка над беспомощностью человечества в целом.
«Зверополис» не стремится изобрести новый жанровый аттракцион, а использует знакомые детали, чтобы, подобно Доминику Торетто из «Форсажа», разогнать знакомую историю с помощью закиси азота. И в плане чистой зрелищности мультфильм ничем не уступает первой части, а может, даже и превосходит ее.
«Храм костей» гарантирует такие эмоциональные качели, что голова пойдет кругом.
«Буратино» — амбициозная сказка с большим количеством подтекстов. Здесь и разговор о детских травмах, и повод обсудить систематическую эксплуатацию, и горькая история об иллюзорности любого выбора. К сожалению, как и «Простоквашино», фильм не пытается копать глубже, а ограничивается поверхностной философией смирения.
«Чебурашка-2» — безобидное, стерильное семейное кино, которое не блещет содержанием, но радует формой. Это экшн-аттракцион, в котором зачем-то пытаются говорить о важном, причем довольно серьезно.
«Простоквашино» — местами пугающее кино, которое вроде бы должно работать и для детей, и для родителей, но в реальности перед нами контент, авторы которого не хотят ни рисковать, ни смешить, ни углубляться в разные темы.
Нынешний фильм заставляет задуматься о природе наблюдения за военными конфликтами не меньше классики.
В идеале конвейер несмешных кинопародий лучше было бы остановить, несмотря на внушительные цифры и рейтинги. Вообще, вовремя остановиться — тоже умение, которым авторы новогодних комедий от ТНТ, судя по всему, не обладают.
Иными словами, в управлении зрительским вниманием и саспенсом как его громадной составляющей Джонсон действует хирургически точно — превращаясь в современного мастера триллера, поэта готики, и, как ни странно, иронии.
Прелесть творческого метода Гиллигана как раз в том, что, усыпив бдительность зрителей, он потом взрывает сюжет таким саспенсом, что сидишь как на иголках.
Кончаловский же не избегает в своей работе противоречий и парадоксов, а, наоборот, коллекционирует их, позволяя сериалу быть умнее себя самого. «Хроники» вдохновляют, пугают и дают пищу для размышлений — причем не только зрителю, но, кажется, и автору.
По Кэтрин Бигелоу, время стрельбы закончилось: мы живем в лимбе переговоров, которые могут кончиться нажатием одной понятной кнопки. Концептуально? Ок. Работает ли концепт в фильме? Нет.
