Новый «Салтан» — зрелище масштабное, основательное и распространяющее вокруг непередаваемый аромат абсолютной, неколебимой, воистину богатырской самоуверенности и опоры исключительно на собственные силы.
Сногсшибательного нокаута на сей раз не случилось, но по очкам в командном зачете фильм Кларксона выступил более чем достойно.
Пока же приходится со вполне искренним прискорбием признать, что для данной «ереси» больше всего подходит не прямое и даже не переносное, а самое что ни на есть разговорное словарное значение — «нечто ложное, вздор, чепуха».
Сейчас со всей очевидностью настало время увидеть в трех неровных буквах ART не только имя собственное, но и прямое значение этого слова, которое в переводе значит просто «искусство».
Даже по меркам и без того не самого гуманного жанра порция спагетти от Корбуччи оказалась приготовлена из муки самого грубого помола.
В случае же с «Наемным убийцей»-2024 безнадежно плохо абсолютно все — от шрифта упомянутых уже вступительных титров до вроде бы небольшого по нынешним меркам, но совершенно невыносимого двухчасового хронометража.
В результате сконструированный на экране универсум оказывается куда интересней и богаче, чем просто череда оммажей, пусть и самого высшего качества.
Притом что профессией Перкинс владеет вполне безукоризненно, все-таки кажется, что настоящий разговор о «Собирателе душ» будет касаться материй не только и не столько экранных.
Несмотря на неудержимую брутальность, фильм получился по-настоящему личным и трогательным.
В целом «Последняя дуэль» кажется фильмом невероятно к себе располагающим и обаятельно-соразмерным.
За полтора с небольшим часа, что идет «Нечисть», в памяти так или иначе всплывают все самые модные «концепт-хорроры» последнего времени — от «Улыбки» Паркера Финна до «Варвара» Зака Креггера.
Это не «лучший фильм Финчера», не «лучшая экранизация Финчера», не «лучшая экранизация комиксов» и даже не «лучшая экранизация комиксов про наемного убийцу».
Реальная история вызова системе, выдержанная, несмотря на злободневность, в отчетливых ретротонах.
Ничего страшнее кровавых струек из девичьей ноздри на экране так и не покажут, да и за кадром экзистенциальных бездн вроде бы не разверзается.
«Гипнотик», высокобюджетный фантастический триллер, придуманный Робертом Родригесом еще 20 лет назад, но и сегодня оказавшийся достойным самого пристального внимания.
Получается в высшей степени достойно, но по-настоящему сильных эмоций (не говоря уж о мало-мальском катарсисе) происходящее не вызывает.
Несмотря на сенсационные достижения в области кинотехники, художественную составляющую сложно назвать современной.
Если подходить к «Ампиру V» с точки зрения именно вампирского жанра, то становится очевидно, что пелевинские «телеги» об истинной вампирской сущности имеют под собой внушительную предысторию.
И «Дом дьявола», и «Икс» начинаются с практически идентичных проездов сквозь дверной проем. Но, если в первом случае следящий за движением взгляд оказывался в результате опрокинутым в какие-то совершенно чудовищные дали, и обыкновенная дверь оказывалась порталом прямиком в преисподнюю, то во втором зрителю приходится всего лишь наблюдать за движением камеры и пытаться вспомнить, где — относительно недавно, и чуть ли не у того же режиссера — нечто подобное уже было.
Братья Монетти всей прочей оптике предпочитают, похоже, чопорный цейссовский монокль.
Подобно тому, как Уэйн и Гарт не имеют внятного возраста, вечно молодым остается и фильм в целом.
Фильм неизбежно становится похожим на комикс.
Несмотря на то что события разворачиваются в наши дни, «Наследники» ни на секунду не дают забыть о том, что перед нами прямое продолжение. А значит, полтергейст 80-х дышит здесь где хочет.
Помимо выдержанного и исполненного на уровне жанра, в «Раккун-Сити» предостаточно и чисто кинематографических отсылок и аллюзий в представительном диапазоне от «Дня мертвецов» Джорджа Ромеро до «Слизняка» Джеймса Ганна.
Фильм удался, даже несмотря на строгий возрастной рейтинг и присущую режиссеру робость.
