Создателям была поставлена задача создать свежее переосмысление героя-злодея, но они зашли дальше… и, можно сказать, целенаправленно ушли от исходного материала в сторону стиля.
Никакие эксцессы «Круэллы» оказываются не способны вызвать хоть сколько-нибудь осязаемого чувства — хоть восхищения, хоть ненависть.
К сожалению, хотя «Круэлла» не похожа на другие фильмы Disney, это кино отчаянно несовершенное. В нем слишком много задорого купленной музыки, которая иногда излишне жарит где-то на фоне.
Круэлла в кульминации выпускает наружу свой гнев — качество, за которое женщин называют истеричками и упрекают в неженственности.
Круэлла не делает ничего по-настоящему злобного, её «злая личность» толком не исследуется, а зрителям предлагается ей сочувствовать. В результате не получилось ни оригинального персонажа, ни убедительной предшественницы той самой Круэллы в исполнении Гленн Клоуз.
В сухом остатке «Круэлла» яркий и наполненный сюжетными поворотами фильм. Новая кинолента от Disney сценарно прописана так, чтобы угодить и фанатам «101 далматинца» и тем, кто никогда не смотрел эту анимацию.
Если термина «фэшн-панк» не существует, его следовало бы выдумать ради «Круэллы». Это отвязный, стильный, драйвовый фильм с потрясающими актёрами, ударным саундтреком и поражающей воображение картинкой.
Это безобидный, веселый, слегка готический, почти не приторный и во всех отношениях приятный диснеевский панк-рок, где даже песня «Я хочу быть твоей собакой» звучит не более чем невинным напоминанием о четвероногих друзьях.
Это не «Джокер» для малышей и даже не «Хищные птицы», с которыми ее роднит тема женской сепарации. Это «Дьявол носит Prada» в сеттинге шоу «Подиум» с размахом рок-концерта и настроением «Игры престолов».
По меркам Disney «Круэлла» — без шуток нечто поистине революционное. Нечто ни на что диснеевское не похожее и при этом много чего много откуда позаимствовавшее.
Хваленая безуминка Круэллы, в общем-то, так и не вырывается наружу. Она — жестокая психопатка, но вроде как и не очень, она готова идти до конца, но на самом деле нет. В этом и кроется главная и нерешаемая проблема фильма.
Фильм удался, даже несмотря на строгий возрастной рейтинг и присущую режиссеру робость.
«Круэлла» — это не мюзикл, это настоящий рок-концерт.
И если блеска в самой картине даже с избытком, то подход авторов к теме безумия на удивление старомоден.
Фильм об уникальности, которая приносит и победу, и страдания.
«Круэлла» — довольно типичная по своей сути диснеевская история, которая маскируется в мрачноватую драму про провокатора мира моды. Увы, как фильм о становлении легендарной злодейки Круэллы Де Виль лента Крэйга Гиллеспи смотрится неубедительно.
За высоким темпом рассказа истории немного затерялись логика некоторых сцен и мотивация персонажей (равно как и интрига), но «Круэлла» — это, в первую очередь, кино развлекательное. А развлекает оно достаточно неплохо.
Есть ли в «Круэлле» хоть что-то качественно свое? Кажется, нет. Продюсеры собирают в один фильм все, что блеснуло.
Каждый аргумент в пользу этого фильма — одновременно и аргумент против. Disney просто так манёвров не делает, боссы просто радостно адаптируют чужое ноу-хау — после универсального кассового успеха «Джокера» они догадались, что пора бы уже производить кино для взрослых по мотивам имеющихся IP.
Жаль именно упущенного потенциала. «Круэлла» могла быть более коротким и динамичным фильмом в эстетике панк‑рока, где становление героини вписано короткими флешбэками по ходу основного действия.
О довольно серьезных проблемах фильм «Круэлла» говорит с драйвом и задором, даже в некотором роде панково.
В итоге же, получается отличное и стильное кино, 120 минут которого проходят на одном дыхании и под отличную музыку.
Эффектное кино с яркими диалогами, феерической атмосферой эпохи и сложносочиненными персонажами, наблюдать за развитием которых одно удовольствие.
Для Disney с его вечными ремейками детских мультфильмов 1990-х этот фильм о схватке двух дизайнеров за влияние в лондонском мире моды 1970-х — большой прорыв и движение в сторону от одной лишь универсальной международной семейной аудитории.
И все-таки, несмотря на оговорки, кино вышло неплохое. Ему не хватает свободы и авторского почерка в сюжете, но похвалить его все равно хочется — современный «Дисней» редко идет даже на такие осторожные риски.
