Удивительным образом Такконе удается найти верную интонацию, благодаря чему при всех поворотах сюжета и методах рассказа «Опасные отношения» не разваливаются, а, наоборот, демонстрируют уникальный инди-экшн-язык.
Фильм про борьбу похитителей одежды и хозяйки модного бренда не может не вызывать восхищения хотя бы потому, что вы никогда и нигде не видели ничего подобного.
Карни снова пишет все песни сам, снова вытаскивает из актеров эмоции, от которых нам, зрителям, хочется и плакать, и смеяться, и умиляться, и думать о себе и своем месте в жизни.
«Pizza Movie» отправит вас во времена «Проекта X: Дорвались», сохранив дух лучших комедий про колледж, но заменив токсичность эмпатией, а также добавив метаконструкций и искусственной крови и без того убедительному веселью.
«Крик-7» — позорная пересборка оригинала с неудачными попытками высказаться на современные темы и режиссурой уровня не стримингового даже, а эфирного сериала.
«На помощь!» — не просто изобретательная и уморительная сатира или очередная пощечина богатым, которые мы уже видели сотни раз, а жестокая насмешка над беспомощностью человечества в целом.
«Храм костей» гарантирует такие эмоциональные качели, что голова пойдет кругом.
Иными словами, в управлении зрительским вниманием и саспенсом как его громадной составляющей Джонсон действует хирургически точно — превращаясь в современного мастера триллера, поэта готики, и, как ни странно, иронии.
Режиссура «Дропа» отсылает к Альфреду Хичкоку и Стивену Спилбергу — безусловным королям саспенса. Лэндон мастерски выстраивает сцены, точно знает, в какой момент и кого конкретно подсветить, руководит монтажом ленты так, что иногда становится тяжело дышать.
На здешней планете всегда сияет пурпурная луна нереальных размеров, монстры в финальном акте поражают своей натуралистичностью (жуткая жуть!), а операторская работа не столько выпендрежная, сколько осмысленная. Но хватит ли таких вещей, чтобы за всем этим пеплом увидеть пламя? Не уверены.
«Хеллоуин» действительно заканчивается, причем так, как и полагается франшизе-бэнгеру — с зудящим хайпом, с теми, кто в восторге, и теми, кто его откровенно ненавидит.
Возможно, в этом диалоге нет места широкому зрителю, что, собственно, и может задеть во время просмотра, а также заставить сказать режиссеру свое «нет». Но не этого ли Пил добивался? Да и как часто классикой становятся фильмы, которые на старте покоряют буквально всех? «Нет» — это стопроцентная (даже не будущая, а сегодняшняя) классика!
«Озарку» удалось стать натуральным американским романом, а также вполне себе современным высказыванием на тему толстовской «мысли семейной».
Если же отбросить все политические, этические и философские вопросы, которые поднимает (и иногда проваливает) «Топ Ган: Мэверик», то останется то главное, за что по большей части носят на руках создателей и зрители, и пресса, — сверхнатуралистичный экшен.
Если же отставить зрительское брюзжание и последовать как раз за чувствами, с которых мы начали, то «Тайны Дамблдора» скорее обрадуют, нежели разочаруют.
«Я краснею» соответствует актуальности, изобилует прекрасными азиатскими референсами, а также предлагает понятную (особенно — девочкам!) сказку про борьбу со страхами взросления и позволяет по-настоящему погрузиться в себя и свои собственные проблемы.
Сериал, созданный не столько на потеху любителям сплетен, сколько как напоминание, какими на самом деле порой оказываются рок-звезды. Это, скорее, поклон не им, а всем на свете фанатам.
Основанный на одноименном подкасте сериал по-настоящему удивляет тремя вещами: той самой жуткой, но прямо-таки гипнотизирующей хтонью, типичной для Мурхеда и Бенсона, крайне медленным и идеально подходящим для жанра темпом и, наконец, взрывающими голову сюжетными поворотами.
Помпезный корабль, который, столкнувшись с айсбергом российской безвкусицы и производственных пертурбаций, стал очередным «Титаником».
«Бортпроводница» станет, пожалуй, лучшим выбором, если пришлось засесть дома — на карантине, к примеру, или в отпуске, в который не случилось съездить.
Дав фильму шанс, вы совершенно точно получите искомые два часа стильного удовольствия, пару неожиданных сюжетных поворотов и, конечно, долю типичного воновского абсурда в ожидании следующего фильма.
Кусама с коллегами продолжает поражать зрителя нетривиальной режиссурой, местами шокирующими подробностями и умелым рассказыванием по-настоящему женской истории.
Второй сезон «Эйфории» открывает дверь с ноги и еще раз убеждает, что Левинсону нет равных по части современной молодежной драмы.
Таким необязательным, веселеньким и достаточно посредственным, пожалуй, и должно быть возвращение «Матрицы», которая сегодня выглядит не столько борцом за место двигателя прогресса, сколько умелым олдскул-праздником и завоеванием тех арен, которые на момент выхода первой части были под запретом.
Второй сезон сохранил злободневность и сарказм, хоть и стал несколько медленнее. В общем, фанатам первой части точно понравится.
