Вайбы телемыла лишь усиливают вымытая цветовая палитра, бесконечные крупные планы диалогов и смехотворное нарушение базовых саспенсовых правил.
Из кринжового, но необязательно плохого — попытки осовременить сюжет нарочито злободневными тематическими элементами.
При всем желании не получится воспринимать «У Марго проблемы с деньгами» как глубокий комментарий о классовом устройстве американского общества или проливающую свет на изнанку секс-индустрии производственную драму. Остается лишь любоваться уютными интерьерами.
Окончательный приговор зрительскому потенциалу картины — тот факт, что Глен Пауэлл в энном проекте играет обаятельного, улыбчивого парня, которому для достижения своих целей необходимо демонстрировать чудеса маскировки и перевоплощения. В четвертый раз это даже не смешно.
Это нельзя назвать какой-то радикальной ревизией текста, ведь с текстом Феннелл фактически не взаимодействует.
Нынешний фильм заставляет задуматься о природе наблюдения за военными конфликтами не меньше классики.
Кончаловский же не избегает в своей работе противоречий и парадоксов, а, наоборот, коллекционирует их, позволяя сериалу быть умнее себя самого. «Хроники» вдохновляют, пугают и дают пищу для размышлений — причем не только зрителю, но, кажется, и автору.
Не ждите от «Лермонтова» развлекательного косплея, готовьтесь терпеть и медитировать, но все-таки посмотрите это тягучее кино внимательно. Режиссеру удалось главное — поэт, нарисованный им и актером в четыре руки, то и дело по-настоящему оживает в кадре, и в эти моменты его, несмотря на колючесть, хочется крепко обнять.
По крайней мере, Хоули пытается сделать что‑то новое, а не просто играет каверы, как Феде Альварес — режиссер прошлогоднего фильма «Чужой: Ромул».
В конечном итоге «Орудия» — уже не сборник черных анекдотов с неожиданными концовками, как креггеровский «Варвар», а последовательно продуманный и равномерно увесистый кинороман в традициях гипертекстовых фильмов Олтмана и Андерсона или сумасшедших постмодернистских нуаров о тайной жизни школьников авторства Тэцуи Накасимы.
Словом, чем дальше, тем больше Апатоу нулевых выглядит невероятной глыбой, а «Платонические отношения», в которых его стиль не просто старательно скопирован, а где‑то даже и возвышен и приумножен, кажется абсолютным сокровищем, которое нужно ценить, пока есть возможность.
Возможно, самое слабое место картины — его звезда Педро Паскаль. В основном он выглядит в кадре так, будто хочет поскорее пойти домой, а в отдельные моменты так растерян, как если бы его только что вызвали к доске, а он понятия не имел, о чем речь на уроке.
Если вымышленный сериал научил Киллербота быть человеком, сериал про самого Киллербота, увы, остается фоновым зрелищем, напоминающим лишь о том, что искусственный интеллект — больше не сногсшибательная фантастика, а довольно серое и душное изобретение человечества.
Здесь нет ничего нового или оригинального, но все эти элементы вместе превращаются в концентрированное развлечение. В каком именно ключе получать удовольствие от этого дикого зрелища, зависит уже от зрителя.
Но даже если некоторые кринжовые диалоги и пафосные монологи посреди сезона захочется перемотать, их однозначно стоит вытерпеть ради двух-трех часов безостановочного экшна, составляющих кульминацию сериала.
Вместо остроумного семплирования режиссерских находок и чуть ли не пародийного микширования жанров Куглер коллекционирует жанровые клише и в целом тяготеет к сентиментальности и пафосу.
«Белый лотос» — один из тех редких сериалов, в которых есть полноценные концовки, наделяющие происходящее смыслом. Финал третьего сезона, очевидно, продукт глубоких авторских размышлений и не меньших, чем у самих героев, терзаний.
Хорошая новость состоит в том, что фильм по игре вышел гораздо лучше, чем мог быть.
Роген и Голдберг не боятся шутить не только про близорукость голливудских начальников (как делают все), но и про граничащее с идиотизмом упрямство или, наоборот, жалкую покладистость авторов-режиссеров.
Увы, все эти косметические приемы только раздражают, когда выясняется, что детективный сюжет по центру из‑за смещенных акцентов абсолютно не работает.
«Особо опасный пассажир» — абсолютно среднестатистический триллер категории «Б» в замкнутом пространстве, не плохой и не хороший, крепости сборки которого хватает ровно на то, чтобы не развалиться посреди полета.
«Переходный возраст» говорят все, и длится он всего четыре серии, поэтому хочется просто советовать бежать его посмотреть без дополнительных объяснений — никто еще не пожалел.
Отличный шпионский триллер для тех, кто скучает по Бонду.
После «Обезьяны» абсолютно очевидно, что Перкинс — не просто мастер атмосферных хорроров, который к тому же обладает чувством юмора, но вообще отличный рассказчик в потенциально ничем не неограниченном числе жанров.
Картина выглядит так же темно и мутно, как реальное пленочное кино, но в ней нет подлинной атмосферности и глубины артефактов ушедшей эпохи, ради которых и стоит терять в качестве.
