В конце концов, «Красный Экран» еще и талантливо написанное любовное письмо всем, кто ценит целительные страхи в кинематографе.
Если искали легкомысленный, местами жутковатый, но веселый хоррор-боевик о борьбе с пауками — теперь вы его нашли.
«Добро пожаловать в Декорадо» пугает и шокирует не кровавой резней, как было в «Войне единорогов», а своим содержанием и здравым сознанием обреченности нынешней реальности.
«Вышка 2» — типичный «безопасный сиквел», растерявший буквально все, что смогли создать авторы оригинала. При этом картина остается отличным аттракционом для похода в кино, особенно для тех, кто не любит высоту и плохо переносит «болтанку» в самолете.
«Обитель зла» в исполнении Зака Креггера — это первоклассный хоррор, обманчиво легко сочетающий адреналиновый напор с тихим напряжением.
Любители брутальных боевиков получат заметную дозу удовольствия, как и те, кто ценит воссоздание духа 1980-х не через обильные отсылки, а за счет непритязательной, но грамотно реализованной зрелищности.
Сама форма «Надежды» выглядит не столько как ответ голливудским коллегам, сколько остроумная рефлексия над тем, как может выглядеть западная культура через азиатскую призму. А южнокорейские авторы могут, играя по этим правилам, сделать все еще круче и безумнее.
Новый фильм лишился самых вопиющих недостатков из прошлых частей, но усовершенствовал их достоинства.
«Приятель» наверняка понравится тем, кто ценит в хорроре комбинацию из мрачного юмора, ироничного саспенса и продуманной фантазии, подкрепленную абсурдистским обаянием безумия.
В главном «На краю Оук-стрит» действительно напоминает блокбастеры 1980-х, соединяющие семейные мотивы с интенсивными погонями, сражениями или перестрелками. Митчелл подготовил захватывающее зрелище, нашпигованное саспенсом, динамикой и сентиментальностью.
Спустя 40 лет пульс фильма совпадает с нынешним днем, поражая бездонностью своих смыслов и путей интерпретаций.
«Демонолог» же копается в прошлом, которого уже нет, надеясь возвести концепцию будущего, которое еще не наступило, и теряется в настоящем.
«Ешь, молись, худей» не стремится покорить высоты креативного безумия по части визуала, и не претендует всеми силами на новую классику. Притязания Джеймс скромнее, но именно поэтому точнее достигают цели.
Картина не лишена креативности в попытках обыграть саму сказку на хоррор-манер и смотрится в линейке «Пухверса» как одна из самых сильных работ, которую можно воспринимать и отдельно от франшизы в качестве удачного кукольного слэшера.
Если в «М3ГАН» исследовались созависимые отношения ребенка и любимой игрушки, то «СОУЛМ8ЙТ» раскрывает динамику нездоровой связи мужчины с фантазией о безупречной женщине.
Лента Шмелькова напоминает скорее авангардистскую пьесу, состоящую из разрозненных эпизодов и медленно завораживающую зрителя своим причудливым видом.
Режиссер удивительно профессионально совместил черный юмор и элементы мюзикла, учитывая обилие танцевальных эпизодов, с кровавым депрессивным хоррором в духе французского экстрима. И он же уверенно подхватил социальную повестку, превратив, по примеру Джорджа Ромеро, свой фильм ужасов в замаскированный комментарий о состоянии дел в его родной Индонезии.
Велика вероятность, что «Её личный ад» столкнётся со зрительским сопротивлением. Но настойчивое желание датчанина вернуть кино его кинематографичность — без диалогов и сюжета, оставив лишь картинку, — не может не восхищать.
«Зловещие мертвецы: Пекло» наверняка порадуют всех поклонников серии, равно как и тех, кто вообще ценит брутальные и бодрые шокеры с изобретательным членовредительством.
Это своеобразный киноаттракцион, идущий собственным путем — удивлять и интриговать не развлечениями, а болью и страданиями.
«Рейс 298» честно и твердо следует главному принципу — выдать пусть местами неказистое, но динамичное зрелище, способное захватить хотя бы в моменте.
Художественный успех «Зловещей луны» можно объяснить как раз концепцией кроссовера, так как лента Эрика Реда своеобразно объединила сразу несколько нарративных линий.
При всех сценарных недостатках, «Колония» остается отличным фильмом-аттракционом, не лишённым социального подтекста. Создатели освежают жанровые клише новой и интересно поданной концепцией, доказав, что самое важное даже в самой избитой истории — авторский взгляд и креативность.
«Кассандра» еще раз доказывает, что можно не только делать копии уже увиденных фильмов, но и создавать уникальные проекты, основываясь на насмотренности и том, что пугает, каким бы банальным и будничным это не казалось поначалу.
«Закулисье реальности» можно без колебаний назвать одним из самых любопытных хорроров года. Это захватывающий, цельный по задумке и стильный по исполнению фильм, способный стать началом большого тренда в жанре.
