«Демонолог» же копается в прошлом, которого уже нет, надеясь возвести концепцию будущего, которое еще не наступило, и теряется в настоящем.
«Ешь, молись, худей» не стремится покорить высоты креативного безумия по части визуала, и не претендует всеми силами на новую классику. Притязания Джеймс скромнее, но именно поэтому точнее достигают цели.
Картина не лишена креативности в попытках обыграть саму сказку на хоррор-манер и смотрится в линейке «Пухверса» как одна из самых сильных работ, которую можно воспринимать и отдельно от франшизы в качестве удачного кукольного слэшера.
Если в «М3ГАН» исследовались созависимые отношения ребенка и любимой игрушки, то «СОУЛМ8ЙТ» раскрывает динамику нездоровой связи мужчины с фантазией о безупречной женщине.
Лента Шмелькова напоминает скорее авангардистскую пьесу, состоящую из разрозненных эпизодов и медленно завораживающую зрителя своим причудливым видом.
Режиссер удивительно профессионально совместил черный юмор и элементы мюзикла, учитывая обилие танцевальных эпизодов, с кровавым депрессивным хоррором в духе французского экстрима. И он же уверенно подхватил социальную повестку, превратив, по примеру Джорджа Ромеро, свой фильм ужасов в замаскированный комментарий о состоянии дел в его родной Индонезии.
Велика вероятность, что «Её личный ад» столкнётся со зрительским сопротивлением. Но настойчивое желание датчанина вернуть кино его кинематографичность — без диалогов и сюжета, оставив лишь картинку, — не может не восхищать.
«Зловещие мертвецы: Пекло» наверняка порадуют всех поклонников серии, равно как и тех, кто вообще ценит брутальные и бодрые шокеры с изобретательным членовредительством.
Это своеобразный киноаттракцион, идущий собственным путем — удивлять и интриговать не развлечениями, а болью и страданиями.
«Рейс 298» честно и твердо следует главному принципу — выдать пусть местами неказистое, но динамичное зрелище, способное захватить хотя бы в моменте.
Художественный успех «Зловещей луны» можно объяснить как раз концепцией кроссовера, так как лента Эрика Реда своеобразно объединила сразу несколько нарративных линий.
При всех сценарных недостатках, «Колония» остается отличным фильмом-аттракционом, не лишённым социального подтекста. Создатели освежают жанровые клише новой и интересно поданной концепцией, доказав, что самое важное даже в самой избитой истории — авторский взгляд и креативность.
«Кассандра» еще раз доказывает, что можно не только делать копии уже увиденных фильмов, но и создавать уникальные проекты, основываясь на насмотренности и том, что пугает, каким бы банальным и будничным это не казалось поначалу.
«Закулисье реальности» можно без колебаний назвать одним из самых любопытных хорроров года. Это захватывающий, цельный по задумке и стильный по исполнению фильм, способный стать началом большого тренда в жанре.
Картину Полански можно причислить к случаям, когда экранизация оказалась максимально близкой к первоисточнику.
Острый дефицит творческого подхода к хоррор-сценам превращает «Пассажира» в блеклое, пусть и не лишенное динамизма, кино.
Релиз, нацеленный на ограниченный прокат, снятый умелым, но вовсе не топовым автором, по нишевой франшизе, на удивление изящно касается животрепещущих для современного общества тем.
Команде новичков, чья энергия бьёт через край, удалось создать что-то действительно уникальное при всех сходствах с тем, что мы уже когда-то где-то видели, и это выливается в пугающий и проникающий под кожу ужас, смешанный с тонким и очень плотным юмором. Лучшая комбинация для хоррора из возможных.
«Хокум» — явный шаг вперёд для карьеры Маккарти, в котором автор подсветил все свои самые сильные стороны и закрепил за собой статус одного из самых интересных современных хоррор-режиссёров.
Фильм возвращает во времена VHS: от него остается уютное и дарящее комфорт ощущение знакомого хоррора. В то же время некоторым картина наверняка покажется слишком перегруженной цитатами и идеями.
Как ни странно, «Дом, который построил Джек» с этой точки зрения может рассматриваться как самая светлая работа автора, который много лет боролся со своими внутренними демонами и в конечном счете отправил маньяка и его творчество на девятый круг.
Разумеется, подобные синефильские радости большинству зрителей будут до лампочки, но, к счастью, шарить во всех отсылках и аллюзиях необязательно. Режиссёр постарался, чтобы в первую очередь вы повеселились от души, напичкав фильм шуточками в духе лучших сезонов «Симпсонов» и «Гриффинов».
Возможно, картине пошло бы только на пользу, если бы её более чем двухчасовой хронометраж ужали до полутора часов. Франку же стоило бы осмыслить своё увлечение кино и музыкальными фильмами с Ронни Ридом, а мёртвую Иду оставить в покое.
В фильме практически нет того, что сегодня принято считать обязательными атрибутами жанра: ни громких скримеров, ни зрелищных спецэффектов, ни демонстративного насилия. Страх здесь рождается из другого источника — из повседневности.
«Возвращение в Сайлент Хилл» можно рассматривать как пример трудностей, возникающих при адаптации видеоигры в формат кино, сохраняющего внешние элементы первоисточника, но утрачивающего механизмы, через которые эти элементы работали в оригинале — отчего экранизация воспринимается скорее как воссоздание знакомых мотивов, нежели самостоятельное и целостное произведение.
