Команде новичков, чья энергия бьёт через край, удалось создать что-то действительно уникальное при всех сходствах с тем, что мы уже когда-то где-то видели, и это выливается в пугающий и проникающий под кожу ужас, смешанный с тонким и очень плотным юмором. Лучшая комбинация для хоррора из возможных.
«Хокум» — явный шаг вперёд для карьеры Маккарти, в котором автор подсветил все свои самые сильные стороны и закрепил за собой статус одного из самых интересных современных хоррор-режиссёров.
В фильме практически нет того, что сегодня принято считать обязательными атрибутами жанра: ни громких скримеров, ни зрелищных спецэффектов, ни демонстративного насилия. Страх здесь рождается из другого источника — из повседневности.
«Возвращение в Сайлент Хилл» можно рассматривать как пример трудностей, возникающих при адаптации видеоигры в формат кино, сохраняющего внешние элементы первоисточника, но утрачивающего механизмы, через которые эти элементы работали в оригинале — отчего экранизация воспринимается скорее как воссоздание знакомых мотивов, нежели самостоятельное и целостное произведение.
«Хищник: Планета смерти» продолжает совершенствовать мифологию яутжа, на протяжении трёх десятилетий топтавшуюся на месте. Помимо развития знакомой вселенной, Трахтенберг привнёс в сагу и необходимый драматургический объём.
Фильм заимствует приёмы и визуальные решения предыдущих частей, связывая современность с прошлым и создавая ощущение непрерывной истории.
Похоже, для режиссёра форма тут важнее содержимого. Сосредоточившись на формате screenlife, Саймон начисто забыла о детективной составляющей фильма. В итоге действие откровенно провисает, интрига улетучивается уже к середине картины, а происходящее в дальнейшем вызывает лишь лёгкое недоумение.
«Пункт назначения: Смертельная игра» вышел неровным, но интересным альманахом. Удач здесь гораздо больше, чем провалов, а на эпизоды Натана Крукера стоит обратить особое внимание.
«Долгую прогулку» смело можно назвать пусть и оставляющим чувство безысходности, но по-настоящему цепляющим фильмом года.
Рэйчел Кэйн пошла на очень смелый шаг, не став реализовывать типичный сюжет про ожившие ночные кошмары. Вместо этого она попыталась нащупать более тонкую грань между драматическим бытовым хоррором и мистическим психологическим триллером, тем самым придав сюжету определенную глубину.
Для всех поклонников семьи Уоррен новая (и, предположительно, последняя в основной франшизе) глава вселенной «Заклятия» предлагает хорошо знакомые ингредиенты в новом и весьма недурственном блюде. Всё, за что любят серию, в четвёртом фильме присутствует в полном объёме и работает без каких-то серьёзных сбоев.
Лента Джо Цяня произведет хорошее впечатление даже на искушённого зрителя, особенно с учетом набившего оскомину сюжета с призраками, к которому постановщик нашёл новый подход.
Мэйкон Блэр в ремейке придаёт «Мстителю» осмысленности, а самим героям — необходимого драматургического объёма.
Режиссёр добавляет в оригинал детали, но делает это с уважением к первоисточнику, не меняя, но расширяя его. В центре всегда остаётся игра — она ощущается в каждой сцене, вынуждая зрителя смотреть не только фильм, но и своеобразный летсплей.
Если «Варвар» был медленным спуском в подвал, где притаилось чудовище, то «Орудия» — это поездка на американских горках. И на каждом повороте здесь может поджидать падение в бездну слепящей тьмы.
Благодаря энергичному монтажу и удачно созданной атмосфере седьмая часть хоррор-сериала Алпера Местчи, может быть, и не стала лучшей, но воспринимается с определённой симпатией.
По большому счёту у Дженн Робинсон получился бодрый, ироничный и в меру кровавый слэшер, способный порадовать тех, кто ностальгирует по 1990-м.
«Одно целое» — фильм подчеркнуто провокационный: на фоне повсеместных советов о том, как сохранять дистанцию в партнёрстве, Шэнкс прямо говорит, что есть форматы, где такое решение бессмысленно, поскольку речь идёт о качественно ином уровне близости.
Впрочем, если не придираться к отсутствию больших идей, и помнить, что фильм представляет собой бодрый, сноровисто снятый микс семейной драмы и хоррора о постапокалипсисе, то определённое удовольствие получить можно. Главное — не ждать чего-то большего.
Режиссёру удаётся заставить бояться саму географию места, а уже потом антагонистов, которые здесь, кстати, занимаются чем-то отдалённо напоминающим кровавые похождения Чарльза Мэнсона и его «семьи».
Смерть уже пролила своё подсолнечное масло и теперь лишь методично собирает трупы. Следить за этим можно вполглаза, ничего принципиально нового здесь не происходит.
Не стоит ждать множества подводных эпизодов в стиле «Глубокого синего моря», или «Отмели», в первую очередь «Хищные твари» — триллер о выживании упрямой девушки в руках маньяка, а не хоррор про всепожирающих акул. С учётом этого фактора Шон Бирн вновь доказал, что подлинное мастерство не пропьёшь и не забудешь.
У Кроненберга получился практически реквием, в котором Любовь и Смерть сливаются в страстном поцелуе под аккомпанемент музыки Шора.
Райану Куглеру удалось снять громкий и неуёмный вампирский хоррор не столько о сегрегации, сколько об апроприации и утрате собственной идентичности.
Но, к счастью, это тот случай, когда привычная мелодия сыграна умело, и недостаток оригинальности вполне компенсируется режиссёрской сноровкой.
