Бликфельд грамотно перерабатывает первоисточник и эксплуатирует боди-хоррор в ярких шоустопперах, заставляя впечатлительных отворачиваться, а прочих рукоплескать смелости команды.
«Сущность. Семейный кошмар» оказывается довольно простым, но прокрадывающимся под кожу фильмом с любопытной начинкой из социальных проблем и отношений отцов и детей. При этом на поверхности он переполнен элементами хоррора, присущими традициям жанра в Испании или Мексике.
Следует отметить среди самых важных достоинств ленты актёрскую игру Билла Скарсгарда.
Весь фильм — нескрываемая пляска смерти.
Драматургия, к сожалению, не уравновешивает утрированную картину. Там, где у Сент-Экзюпери просто о сложном, у Пабло Агеро получается сложно о простом в попытке подражать книге.
«Оставь это ветру» — очень простая и знакомая каждому история. И пускай она не лишена клиповости, банальщины и напускной драмы, в нее хочется прыгать с головой, чтобы остаться там подольше — под эту музыку, с невероятно красивыми героями, пейзажами и ощущением вечного лета.
Вопрос остается открытым: стоит ли смотреть буквальный ремейк картины Клима Шипенко в кино? Каждый решает самостоятельно. Но признать очевидное необходимо: фильм Онура Унлю способен порадовать глаз.
Стивен Содерберг и Дэвид Кепп не водят зрителя за нос, не играют в извращённые игры «попробуй угадай». Они дают все необходимые данные о жизни каждого члена семьи, а затем мягко и плавно ведут нас по дому, следуя за историей.
Кажется, что кино выиграло бы, будь оно изначально чем‑то самостоятельным, а не хромающим големом, вскормленным именем известного сказочника.
Фильм оставляет странное послевкусие не самой плохой работы, но чего-то совершенно сырого — недостаточно смешного, чтобы засесть в памяти, недостаточно романтического, чтобы расчувствоваться.
«Полночь с дьяволом» построен на атмосфере, актёрской игре, харизме Давида Дастмалчяна, и особенно на деталях — реакциях, взглядах, словах, брошенных между делом, предметах интерьера и звуковом сопровождении.
«Артур, ты король» — работает как отличный симбиоз драмы и экшена, в котором ни один жанр не превалирует над другим, и они дополняют друг друга на протяжении всего хронометража.
В итоге основные драматические коллизии, кроме пронзительного и красивого финала, не трогают, а заставляют смотреть на экран в ожидании завершения этих утомительных двух часов.
«Демоны дома Гарретов» — дебютный полнометражный фильм Пэриса Зарсильи, и это чувствуется в отдельных деталях, но общая картинка затягивает и превращает это кино о социальных проблемах в дискомфортный готический роман, неспешно раскрывающийся на экране через элементы хоррора, напоминающего о том, как на самом деле выглядят чудовища.
«Постучись в мою дверь в Москве» мог бы стать спасением от реальности, переосмыслением турецкого хита и достичь успеха «Громкой связи», отечественного ремейка «Идеальных незнакомцев», а стал помпезным разочарованием, бросающим блёстки в глаза зрителям — немного больно и очень грубо.
«Белая птица: Новое чудо» — это сильнейшая драма, которая превращает внутренний мир зрителя в птицу феникса: выжигает дотла, выводит пепел со слезами, а затем дарует свет, обнажающий надежду и во всей полноте напоминающий о заветах Альбуса Дамблдора.
Красивая картинка, привлекательные актёры, чувственные отношения и непритязательная история делают этот хоррор более массовым и доступным даже тем, кто далёк от жанра.
«Нандор Фодор и говорящий мангуст» — фильм о поисках истины и себя. Он сложнее, чем может казаться на первый взгляд. Комедия здесь растворяется в поисках реальности и того, во что мы верим.
«Дом-ловушка» не пытается стать зрелищем исключительным и выделяющимся чем-то, кроме качества. И это помогает картине стать отличным триллером и держать напряжение до последней минуты.
Как и почти любой другой современный ужастик, «Заклятие. Зло внутри» — история психологическая, исследующая скрытые стороны нашей личности или те, что мы сами тщетно пытаемся скрыть.
«Париж. Всё включено» — приятная романтическая комедия, которая достойно развлекает в рамках одного вечера и может попасть в сердце любого зрителя, которому хочется добра и лёгкости.
Это картина для того, чтобы почувствовать себя лучше в моменте или отправить зрителя в путешествие по ярким воспоминаниям из прошлой жизни вместе с рефлексирующими по былому героями. Подарить улыбку умиления и ощущение поцелуя от солнечных лучей Парижа, который давно не показывали на экране настолько родным.
Крепкий дебют и интересная история делают своё дело вместе с увлечённостью его создателей и всех причастных. Именно так должны выглядеть голливудские мечтатели — как Майкл и Дэнни Филиппу.
Жизнь меняется, будущее непреодолимо нас настигнет, но в нём останется одна константа — «Донни Дарко» будут пересматривать и обсуждать во все времена.
Для дебютной режиссёрской работы Ахмеда Абдель-Салама «Заклятье. Дом тьмы» выглядит многообещающе. В этом хорроре, может, и не так много поводов для ужаса, но каждую минуту находишься в напряжении, ожидая чего-то жуткого и неприятного (и некоторые сцены оправдывают ожидание сполна).
