Команде новичков, чья энергия бьёт через край, удалось создать что-то действительно уникальное при всех сходствах с тем, что мы уже когда-то где-то видели, и это выливается в пугающий и проникающий под кожу ужас, смешанный с тонким и очень плотным юмором. Лучшая комбинация для хоррора из возможных.
И всё же «Виновата любовь» смотрится динамично за счет яркой картинки, актерской игры и шустрого повествования. Если в начале такой подход создателей может сбивать зрителя с толку, то к середине начинаешь проникаться и этими героями, и тем, как построен сюжет, и просто даёшь ему вести себя дальше.
«Сожалею о тебе» способен очаровать самых непритязательных зрителей — яркостью, легкостью, симпатичными актерами и забавными моментами. За которыми, разумеется, скрываются серьезные психологические проблемы и травмы, способные прокормить не одного психоаналитика.
Это не мелодрама о любви и принятии другого, как кажется на первый взгляд, а драма о любви и принятии именно себя, скрывающаяся под видом безделушки с красивой обложкой.
Режиссёр добавляет в оригинал детали, но делает это с уважением к первоисточнику, не меняя, но расширяя его. В центре всегда остаётся игра — она ощущается в каждой сцене, вынуждая зрителя смотреть не только фильм, но и своеобразный летсплей.
Ева Виктор говорит о травме тихо, намеками, без желания даже произносить конкретные слова — то есть так, как мы о ней чаще всего и говорим.
Однако главное преимущество ленты не в сюжете или актерской игре, а в визуальных решениях, используемых для контраста рутины и тех самых контролируемых снов.
Бликфельд грамотно перерабатывает первоисточник и эксплуатирует боди-хоррор в ярких шоустопперах, заставляя впечатлительных отворачиваться, а прочих рукоплескать смелости команды.
«Сущность. Семейный кошмар» оказывается довольно простым, но прокрадывающимся под кожу фильмом с любопытной начинкой из социальных проблем и отношений отцов и детей. При этом на поверхности он переполнен элементами хоррора, присущими традициям жанра в Испании или Мексике.
Следует отметить среди самых важных достоинств ленты актёрскую игру Билла Скарсгарда.
Весь фильм — нескрываемая пляска смерти.
Драматургия, к сожалению, не уравновешивает утрированную картину. Там, где у Сент-Экзюпери просто о сложном, у Пабло Агеро получается сложно о простом в попытке подражать книге.
«Оставь это ветру» — очень простая и знакомая каждому история. И пускай она не лишена клиповости, банальщины и напускной драмы, в нее хочется прыгать с головой, чтобы остаться там подольше — под эту музыку, с невероятно красивыми героями, пейзажами и ощущением вечного лета.
Вопрос остается открытым: стоит ли смотреть буквальный ремейк картины Клима Шипенко в кино? Каждый решает самостоятельно. Но признать очевидное необходимо: фильм Онура Унлю способен порадовать глаз.
Стивен Содерберг и Дэвид Кепп не водят зрителя за нос, не играют в извращённые игры «попробуй угадай». Они дают все необходимые данные о жизни каждого члена семьи, а затем мягко и плавно ведут нас по дому, следуя за историей.
Кажется, что кино выиграло бы, будь оно изначально чем‑то самостоятельным, а не хромающим големом, вскормленным именем известного сказочника.
Александр де ла Пательер и Матье Делапорт создали масштабное кино, идеально подходящее для просмотра на большом экране. Оно умудряется сохранить суть и передать дух весомого оригинала, не оставить в дураках зрителей, не читавших оригинал, и одновременно показать не подстрочник, а динамичную захватывающую историю.
Фильм оставляет странное послевкусие не самой плохой работы, но чего-то совершенно сырого — недостаточно смешного, чтобы засесть в памяти, недостаточно романтического, чтобы расчувствоваться.
«Полночь с дьяволом» построен на атмосфере, актёрской игре, харизме Давида Дастмалчяна, и особенно на деталях — реакциях, взглядах, словах, брошенных между делом, предметах интерьера и звуковом сопровождении.
«Артур, ты король» — работает как отличный симбиоз драмы и экшена, в котором ни один жанр не превалирует над другим, и они дополняют друг друга на протяжении всего хронометража.
В итоге основные драматические коллизии, кроме пронзительного и красивого финала, не трогают, а заставляют смотреть на экран в ожидании завершения этих утомительных двух часов.
«Демоны дома Гарретов» — дебютный полнометражный фильм Пэриса Зарсильи, и это чувствуется в отдельных деталях, но общая картинка затягивает и превращает это кино о социальных проблемах в дискомфортный готический роман, неспешно раскрывающийся на экране через элементы хоррора, напоминающего о том, как на самом деле выглядят чудовища.
«Постучись в мою дверь в Москве» мог бы стать спасением от реальности, переосмыслением турецкого хита и достичь успеха «Громкой связи», отечественного ремейка «Идеальных незнакомцев», а стал помпезным разочарованием, бросающим блёстки в глаза зрителям — немного больно и очень грубо.
«Белая птица: Новое чудо» — это сильнейшая драма, которая превращает внутренний мир зрителя в птицу феникса: выжигает дотла, выводит пепел со слезами, а затем дарует свет, обнажающий надежду и во всей полноте напоминающий о заветах Альбуса Дамблдора.
Красивая картинка, привлекательные актёры, чувственные отношения и непритязательная история делают этот хоррор более массовым и доступным даже тем, кто далёк от жанра.
