«Одно целое» — фильм подчеркнуто провокационный: на фоне повсеместных советов о том, как сохранять дистанцию в партнёрстве, Шэнкс прямо говорит, что есть форматы, где такое решение бессмысленно, поскольку речь идёт о качественно ином уровне близости.
Впрочем, если не придираться к отсутствию больших идей, и помнить, что фильм представляет собой бодрый, сноровисто снятый микс семейной драмы и хоррора о постапокалипсисе, то определённое удовольствие получить можно. Главное — не ждать чего-то большего.
Режиссёру удаётся заставить бояться саму географию места, а уже потом антагонистов, которые здесь, кстати, занимаются чем-то отдалённо напоминающим кровавые похождения Чарльза Мэнсона и его «семьи».
Смерть уже пролила своё подсолнечное масло и теперь лишь методично собирает трупы. Следить за этим можно вполглаза, ничего принципиально нового здесь не происходит.
Не стоит ждать множества подводных эпизодов в стиле «Глубокого синего моря», или «Отмели», в первую очередь «Хищные твари» — триллер о выживании упрямой девушки в руках маньяка, а не хоррор про всепожирающих акул. С учётом этого фактора Шон Бирн вновь доказал, что подлинное мастерство не пропьёшь и не забудешь.
У Кроненберга получился практически реквием, в котором Любовь и Смерть сливаются в страстном поцелуе под аккомпанемент музыки Шора.
Райану Куглеру удалось снять громкий и неуёмный вампирский хоррор не столько о сегрегации, сколько об апроприации и утрате собственной идентичности.
Но, к счастью, это тот случай, когда привычная мелодия сыграна умело, и недостаток оригинальности вполне компенсируется режиссёрской сноровкой.
«Клещи» вышли неровной, но всё же интересной картиной, способной заставить зрителя испытать если не страх, то уж точно дискомфорт. Мастера спецэффектов хорошо потрудились над дизайном членистоногих существ, так что эти склизкие монстры вряд ли кого-то оставят равнодушными.
В итоге получается отличный гибрид, где борьба за человеческую душу совмещена со зрелищным экшеном.
Одним словом, «Цепные реакции» — пример документального фильма, который может быть в равной степени интересным как для жанровых фанатов, так и для тех, кто не особо знаком с наследием «Техасской резни бензопилой».
«Женщина во дворе» — это кино о борьбе с самими собой ради тех, кто нам близок. Это история о необходимости заново обрести желание жить, даже если темнота наступает и хочет поглотить нас полностью.
Нюансировка характеров действительно происходит, но проработка отдельных эпизодов меркнет перед общим ощущением обрывочности сюжета: второй сезон выглядит если не бесцельным, то будто фланирующим между знакомыми драматургическими якорями, намеченными игрой.
«Астрал. Остров проклятых» получился отличным гибридом из драмы, мистики и слэшера. При этом ни один из перечисленных жанров не берёт верх, создавая необходимый баланс, позволяющий каждому зрителю найти свой подход к картине.
Дебют Макс никак не назвать пугающим хоррором, фильм лучше смотрится как психологическая драма об утрате, избирательности воспоминаний и необходимости прощания.
Создателям не хватает смелости зайти дальше, поэтому вместо проработки травмирующих воспоминаний и ритуального прощания с альтер-эго, получился очередной акт самолюбования и идолопоклонения.
Чан Джэ-хён достаточно изобретательный режиссёр, чтобы превратить знакомый еще со времен «Изгоняющего дьявола» сюжет в изящную головоломку. «Чёрные священники» постоянно сворачивают «не туда», добавляя всё новые и новые краски в эту историю.
«Сущность. Семейный кошмар» оказывается довольно простым, но прокрадывающимся под кожу фильмом с любопытной начинкой из социальных проблем и отношений отцов и детей. При этом на поверхности он переполнен элементами хоррора, присущими традициям жанра в Испании или Мексике.
Надо отдать должное режиссёру — он не пошёл по проторенной ещё «Челюстями» сюжетной колее нападения акулы на отдыхающих. «Багровая отмель» немало заимствует от американских гангстерских лент, тем более и действие происходит во второй половине 1940-х, сразу после окончания Второй Мировой войны.
Если помнить, что «Кукла. Реинкарнация» медленно набирает обороты, и не ждать сногсшибательных твистов или спецэффектов, то этот британский хоррор вполне будет способен скрасить полтора часа жизни поклонникам жанра.
Не вытянув тревожную атмосферу, режиссёр реабилитировался детективной линией, представив драматическое повествование о судьбе привидений.
За счёт креативного насилия и интригующих конфликтов у создателей получился остросюжетный хоррор, позволяющий расслабиться за просмотром и насладиться простым, но увлекательным сюжетом.
За простотой формы скрывается богатое содержание, позволяющее глубже понять логику мести, тёмные аспекты мужской психологии и важность осознанного смирения перед лицом смерти.
Несмотря на то что перед зрителями на протяжении двух с половиной часов мастерски разыгрывается детективный триллер, пугает он не меньше, чем любой, даже искусно поставленный хоррор.
У фильма нет ни бешеного ритма «Ночного рейса», ни параноидальной атмосферы «Иллюзии полёта», но есть харизма Марка Уолберга, высокая динамика и крепкий по части напряжения сценарий, поэтому скучно во время просмотра вряд ли будет.
