«Ешь, молись, худей» не стремится покорить высоты креативного безумия по части визуала, и не претендует всеми силами на новую классику. Притязания Джеймс скромнее, но именно поэтому точнее достигают цели.
Если в «М3ГАН» исследовались созависимые отношения ребенка и любимой игрушки, то «СОУЛМ8ЙТ» раскрывает динамику нездоровой связи мужчины с фантазией о безупречной женщине.
«Зловещие мертвецы: Пекло» наверняка порадуют всех поклонников серии, равно как и тех, кто вообще ценит брутальные и бодрые шокеры с изобретательным членовредительством.
«Рейс 298» честно и твердо следует главному принципу — выдать пусть местами неказистое, но динамичное зрелище, способное захватить хотя бы в моменте.
Так или иначе, Трэвис Найт выдал отличный фэнтезийный сай-фай для всех, кто помнит, каково быть ребенком и оживлять своим воображением игрушечные битвы.
«Закулисье реальности» можно без колебаний назвать одним из самых любопытных хорроров года. Это захватывающий, цельный по задумке и стильный по исполнению фильм, способный стать началом большого тренда в жанре.
Острый дефицит творческого подхода к хоррор-сценам превращает «Пассажира» в блеклое, пусть и не лишенное динамизма, кино.
Релиз, нацеленный на ограниченный прокат, снятый умелым, но вовсе не топовым автором, по нишевой франшизе, на удивление изящно касается животрепещущих для современного общества тем.
За плотной концентрацией комического мрачняка, однако, скрывается довольно серьёзный подтекст. Концепт «исполнения желаний с подвохом» далеко не новый, но Баркер с остроумной и безжалостной убедительностью вкладывает в него смысл, особенно важный для мужчин в эпоху гетеропессимизма.
Вернувшись в режиссерское кресло второй части, Маккуойд проделал большую работу над ошибками. Сиквел «Мортал Комбата» пестрит сценами сочного членовредительства, а сюжет хоть и остался на уровне подросткового фанфика, всё же лишен удручающе нелепой отсебятины.
Магия хорошего рассказа заключается в том, чтобы применять даже самые заштампованные ходы или образы максимально эффектно, создавая стильное и яркое зрелище, не лишённое драматической глубины. В этом смысле «Хокум» — кино столь же интересное, сколь и честное.
Эллоуэй удалось в незамысловатом сюжете выразить не самую приятную, однако важную мысль о том, что женская солидарность зачастую остается лишь формой скрытого соперничества, даже если вынести мужчин за скобки.
Разумеется, рассчитывать на скрытое сокровище, включая «Ворота», не стоит. Это крепко спаянный, бодрый и местами красиво снятый триллер, не претендующий на глубокий психологизм.
Комаса не только предлагает подготовленным зрителям захватывающий гибрид триллера и драмы, но заодно ярко подсвечивает многие нюансы взаимоотношений родителей и детей. «На цепи» в этом смысле фильм столь же зрелищный, сколь и глубокий.
Но все же важнейшим плюсом сериала остается четкая приверженность стилистике исходных видеоигр.
В итоге «Свист» получился динамичным, не лишенным проблесков садистской выдумки, мистическим хоррором о смерти, следующей по пятам. Его откровенная вторичность легко перекрывается умелыми акцентами на спецэффектах и бодрым темпом.
Рэйми ловко увязал сатиру на богатых корпоративных бездарей с насыщенной саспенсом историей о выживании, вновь продемонстрировав свой излюбленный микс из страха и смеха. А уж тем, кто неравнодушен к карьере Рэйчел МакАдамс, это кино строго рекомендуется к просмотру.
Обилие мелких, продуманных деталей превращает «Храм костей» в добротный хоррор о выживании. Никаких глобальных идей здесь не предлагается, но сквозной гуманистический месседж проводится четко: те, кто распространяют страх, сами станут его жертвами.
«Возвращение в Сайлент Хилл» для поклонников игры может выглядеть как вторичное до покадровой пересъемки воспроизведение того, что они уже знают, а рядовым зрителям рискует показаться избыточно сложным артхаусом — не лишенным отдельных запоминающихся сцен и проблесков стиля, но в итоге разочаровывающе сумбурным.
Карнахан с явным удовольствием возвращается к излюбленной криминальной тематике, умело потратив блокбастерный бюджет на камерную историю, снятую с истинно голливудским размахом.
Тем не менее, тугое переплетение затейливого сюжета, ощутимой химии между ключевыми актерами, и уверенно выдержанный стиль веселой рождественской мясорубки порождают целостность, которая оказалась мощнее отдельных промахов или шероховатостей.
Всем любителям мрачных и медлительных, но визуально впечатляющих хорроров однозначно стоит внести «Крипер» в список просмотра.
«Умри, моя любовь» — фильм красивый, тяжелый и бескомпромиссно подавляющий, однако безнадега в нем сконцентрирована не для того, чтобы разбивать зрительские сердца или шокировать ради эпатажа, а во имя художественной честности.
Эдгар Райт выдал изобретательный, юморной и зубодробительный экшн, высмеивающий засилье кринж-контента в медиа и напоминающий лучшие образцы жанра. Культовым это кино вряд ли станет, но в райтовской фильмографии, как и среди адаптаций Кинга, займет далеко не последнее место.
Бирн с честью выдерживает испытание актерских способностей, при помощи своего таланта нарисовав рельефный и убедительный портрет самоотверженной матери, зажатой между семьей и работой, всегда вынужденной думать за двоих, но забывающей о себе.
