За плотной концентрацией комического мрачняка, однако, скрывается довольно серьёзный подтекст. Концепт «исполнения желаний с подвохом» далеко не новый, но Баркер с остроумной и безжалостной убедительностью вкладывает в него смысл, особенно важный для мужчин в эпоху гетеропессимизма.
Магия хорошего рассказа заключается в том, чтобы применять даже самые заштампованные ходы или образы максимально эффектно, создавая стильное и яркое зрелище, не лишённое драматической глубины. В этом смысле «Хокум» — кино столь же интересное, сколь и честное.
Обилие мелких, продуманных деталей превращает «Храм костей» в добротный хоррор о выживании. Никаких глобальных идей здесь не предлагается, но сквозной гуманистический месседж проводится четко: те, кто распространяют страх, сами станут его жертвами.
Шанса получить глубокое высказывание уровня первоисточника не было, никто не будет сомнительный артхаус за миллиарды снимать. А развлекательное кино на приемлемые для хоррора пять из десяти состоялось.
Всем любителям мрачных и медлительных, но визуально впечатляющих хорроров однозначно стоит внести «Крипер» в список просмотра.
«Умри, моя любовь» — фильм красивый, тяжелый и бескомпромиссно подавляющий, однако безнадега в нем сконцентрирована не для того, чтобы разбивать зрительские сердца или шокировать ради эпатажа, а во имя художественной честности.
Эдгар Райт выдал изобретательный, юморной и зубодробительный экшн, высмеивающий засилье кринж-контента в медиа и напоминающий лучшие образцы жанра. Культовым это кино вряд ли станет, но в райтовской фильмографии, как и среди адаптаций Кинга, займет далеко не последнее место.
Это авторская, но при этом достаточно точная экранизация великой книги, едва ли не самая верная духу и букве Мэри Шелли со времен фильма 1990-х, которая будет интересна не только поклонникам дель Торо, но и всем, кто ценит классическую готику, а также красивые сюжеты о монстрах, раскрывающих в себе человечность.
Да, порой авторская концепция выглядит здесь избыточно абстрактной или даже раздражающе невнятной, однако тех, кто ценит фильмы как пищу для размышлений, «Сират» не оставит равнодушными.
К счастью, под умелой рукой Леонберга все ограничения концепта превратились в его художественные достоинства. Это динамичный (хронометраж всего час с небольшим), пропитанный мрачной атмосферой, но духоподъемный фильм о храбром песике, который остается до конца верным своему хозяину.
В качестве обличительного манифеста фильм работает: да, это кино не для всех, однако если вам хочется понаблюдать за тонкой и взвешенной сатирой на то, чем опасен идеологический бой насмерть — «Эддингтон» заслуживает вашего внимания.
Это лихо закрученная, эпическая (почти три часа!) экшн-драма с ярко выраженным политическим подтекстом, слегка сумбурным сюжетом и красивыми, но не всегда захватывающими боевыми сценами.
«Долгая прогулка» — кино о том, что важно сохранять не только свою, но и чужую жизнь даже — и особенно — тогда, когда вся окружающая система побуждает плевать на других людей.
Обновленный «Токсичный Мститель» в этом смысле сохранил то, что сделало оригинал хитом, но добавил к рецепту здоровую дозу голливудского лоска (с мусорным привкусом, конечно!) и чуть более глубоких — но не менее гротескных — персонажей.
Это своего рода «Славные парни», только с (отличным) женским кастом, попроще и подинамичнее: ничего поразительного, но захватывает легкостью и оставляет приятнейшее впечатление как раз за счет того, что звезд с неба не хватает. Любителям ностальгических стилизаций точно стоит взять это милое кино на заметку.
«Орудия» вскользь касаются нескольких серьезных тем, не претендуя на бездны подтекста. В первую очередь это первоклассный фильм ужасов, где виртуозно скомпонованы ирония, страх и тайна.
Одно целое» не достигает высот гротеска «Субстанции», и не настолько вычурно снято, как та же «Гадкая сестра», но это не менее жизненная, а также трогательная и захватывающе жуткая история о том, как люди находят в себе силы во имя любви преодолеть собственные страхи.
«Саван» — медленное, подчеркнуто не зрелищное (несмотря на шпионский сюжет и любовный треугольник) кино. Это кинематографическое размышление о тяжелой, но для каждого человека важной — и неизбежной — теме принятия смерти, причем не столько своей, сколько смерти тех, кто тебе дорог.
Это все еще отличный постапокалиптический хоррор, умело снятый главным хулиганом британского кино 1990-х, и цепляющий изобретательностью по части визуала.
Если помнить о контексте его создания и понимать стоящую за ним концепцию, то фильм вполне любопытен не только как манифест выхода отдельного взятого музыканта из глубокого кризиса, но и как сюжет, объясняющий фундаментальную важность искренности для работы любого творческого человека вообще.
«Балерина» — предельно динамичный, насыщенный стильным экшеном спин-офф для тех, кто скучал по криминальным разборкам киллерских кланов. Всем, кто любит крепко сделанные и дорогостоящие голливудские боевики, пропускать его не стоит.
Пусть Блихфельдт недостает яростной дерзости и куража, которым пропитана «Субстанция», ее дебютная работа стала достойным вкладом в новую — «женскую» — волну боди-хоррора, поднявшуюся несколько лет назад. И это тот случай, когда старая сказка удачно переделана на новый лад — получилось иронично, но в то же время жутко и, безусловно, жизненно.
Как и в своем дебюте, Филиппу берутся за хорошо знакомые зрителям ингредиенты, чтобы приготовить новое жанровое блюдо, и талантливо обманывают ожидания.
Если вы скучали по головоломной гибели людей в череде зловещих совпадений — шестой «Пункт назначения» вас не разочарует. Это динамичный, по-хорошему дурацкий и уморительно кровавый хоррор с обилием занимательных смертей, не хуже, чем любая из прошлых частей.
По итогу, перед нами стильное и сложное кино в обманчиво легкомысленной оболочке. И, безусловно, самый продуманный, глубокий и захватывающий фильм в карьере Лоркана Финнегана на данный момент.
