Одним словом, «Горизонты», несомненно, должны понравиться всем, кто любит размашистые исторические драмы, но заранее стоит настроиться на то, что динамика здесь невысокая. Знатокам вестернов фильм может напомнить своего рода сиквел классического проекта «Однажды на Диком Западе», адаптированный к восприятию современных зрителей.
«Фуриоса» — идеальный фильм про суровую женщину для отвратительных мужиков: грязно, много крови, бешеного драйва и беспощадной красоты.
«Пацан против всех» — отличный кандидат на культовое кино, которое вряд ли соберет большие деньги в прокате, но безусловно займет свое теплое место в сердечке фанатов ретрогейминга и авторских боевиков.
Если вам по душе динамичный киберпанковый детектив в продуманном сеттинге с обилием экшна и философскими подтекстами, то «Марс Экспресс» определенно должен попасть в ваш список просмотра.
Пусть мы видели похожие истории неоднократно, этот рассказ о печальной вампирше и самоубийце-неудачнике не забудется после финальных титров, хотя бы за счет ощутимого тинейджерского вайба первой любви, ироничных диалогов и главных героев, очаровательных в своей наивности.
Наконец, фильм показывает — пусть широкими мазками — спектр реакций на войну, от демонстративного ее игнорирования до радостного принятия с оружием в руках. «Падение империи» также фильм о том, как немыслимое становится сначала неизбежным, а затем привычным.
«Белое пластиковое небо» с самого начала обозначает курс на социальную фантастику в духе Станислава Лема или Рэя Брэдбери, где постапокалиптический антураж необходим для того, чтобы ярче подсветить гуманистический — хоть и парадоксальный по форме — вопрос о том, стоит ли людям бороться за мир, где уже расцветает другая (и, кажется, более развитая) форма жизни.
Перед нами динамичный, местами ироничный и очень веселый боевик, поставленный хорошим режиссером. Для тех, кто скучал по хрусту челюстей, хлестким фразочкам во время боя и родному лицу Джейсона Стэйтема.
Добротный, вопреки кое-каким заметным недоработкам, микс «маньячного» триллера и полицейского экшна, умело разыгрывающий ту самую фишку с обменом разумами.
В общем, будьте уверены: если вам нравилось то, что Ву делал в Гонконге 1980-х и в Голливуде 1990-х, «Немая ярость» определенно имеет шанс попасть прямиком в ваше сердечко.
Там, где Нолан увяз бы в драме и деталях, Родригес хватает тебя за руку и тащит сквозь набитый твистами сюжет, вовремя вкидывая взрывы, перестрелки и погони. Это бесхитростное, местами стильное и правильно поданное легковесное кино, которое не дает заскучать.
Самый серьезный и взрослый фильм Гая Ричи.
«Бессмертный» — это вестерн по форме и наци-эксплотейшн по содержанию. Причем эксплотейшн безупречно стильный и крайне изобретательный, особенно с учетом бюджета.
Столь разнообразной и выверенной концентрации дичи — как веселой, так и грустной — в мейнстримном кинематографе не было очень давно. Ари Астер снял многослойный и очень красивый фильм, в котором продемонстрировал все грани своего таланта.
«Джон Уик 4» показывает нам, каким должен быть высокобюджетный экшен — ураганным, но отнюдь не безмозглым. Это талантливый блокбастер, сделанный с душой. Чад Стахелски завершил сагу о Джоне Уике на мажорной ноте, сняв лучший сиквел.
Во втором «Шазаме!» больше экшена. Но плюс ли это? Изобретательности и жестокости уровня «Чёрного Адама» здесь нет. А вот классический для фильмов DC мыльный графон и месиво из спецэффектов под конец — это пожалуйста.
Перезапуск не просто оживляет культовую серию, но и аккуратно подгоняет её под современную аудиторию, не ломая изнутри. Местами он даже визуально цитирует оригинальные фильмы.
Для фильма Ардженто здесь на удивление мало фирменного стиля. Не самый удачный трибьют джалло-фильмам, известным в первую очередь благодаря выверенной стилистике, сочетающей эротизм, саспенс и яркий визуальный ряд.
В основе своей «Казнь» — пусть и универсальная по форме, но очень русская по содержанию история, история о преступлении и наказании, снятая с точно рассчитанным чувством такта и стиля.
Это фильм такой упоительной теплоты и воздушности, что кажется, что Пол Томас Андерсон не исписался, как говорят злые языки, а наконец достиг творческого дзена.
Это кино, которым можно насладиться, отключив мозг, но только если вы готовы принять большую дозу сюрреализма. И задавать поменьше вопросов.
«Дюна» скорее ближе к творческой удаче. Это уже самая впечатляющая и наименее безумная экранизация Герберта, в которой по большому счету откровенно раздражает только одно — вытягивающая из тебя все нервы и душу музыка Ханса Циммера.
Фильм Лоури — это манящее, гипнотизирующее приключение в чертоги человеческой души. Это картина точно усыпит одних, приведет в ярость своей неспешностью других — и пленит третьих.
«Отряд самоубийц» Джеймса Ганна — продукт новых WB и DC, заматеревших и поумневших после скандальных историй что с Эйром, что со Снайдером. Чуть ослабив продюсерский надзор и дав Ганну развернутся в фильме на полную катушку, они получили великолепный супергеройский фильм — смешной, не скучный, обаятельный и роскошный визуально.
Несмотря на всю нескладность и необязательность, от «Черной вдовы» легко получить зрительскую дозу удовольствия.
