Решение режиссера позвать на главную роль Берналя неслучайно. В отличие от большинства коллег по актерскому цеху, мексиканский артист удивительно щедр — он отправляет свое эго на отдых, полностью отдаваясь желаниям режиссера.
Девятисерийный дебютный сезон «Детектива Холе» — мастер-класс скандинуара, собранный из привычных жанровых деталей, но затюненый до состояния современного шедевра.
Посмеиваясь над зрительской наивностью, Злотовски вводит под кожу «Частной жизни» мириад ложных улик, преждевременных суждений, неожиданных переменных, растворяя детективную интригу в кислоте сюрреализма.
Новая структура — это не плохо. Плохо, когда эту структуру насильно привинчивают к прекрасно работающему шоу. Дэниелс явно пытался обновить формулу «Офиса», но поленился идти до конца.
Смена атмосферы не пошла «Никто 2» на пользу. История Хатча растеряла остатки оригинальности и превратилась в типичный летний боевик.
«Как приручить дракона» — это сюжетный блокбастер, а не бездумный аттракцион с тоннами графики и бессмысленными экшен-сценами.
«Балерина» — это достойная наследница «Джона Уика». Даже несмотря на многочисленные минусы.
Для «нового блокбастера Ричи» в «Источнике» до обидного мало самого Ричи.
Разобраться в бесконечных перезарядках и очередях из автоматов не получится даже у самых внимательных зрителей. К тому же Эванс снабдил эти сцены таким количеством компьютерной графики, что иногда кажется, будто персонажи стреляют фейерверками.
«Серфер» — это удачный пример авторского триллера, режиссер которого не плетет интригу, а тратит экранное время на создание действительно запоминающихся сцен.
Главная проблема «Деда» — нелогичная современная сюжетная линия.
Режиссерская работа Эйра не помогает актеру. Автор великих боевиков «Короли улиц» и «Патруль» опасно приблизился к выходу в тираж. Экшен-жанр больше не дает площадку для экспериментов, а тянет его на дно.
«Немецкая резня механической пилой» — это не праздная попытка нажиться на успехе «Техасской резни бензопилой», а вполне точная социальная критика.
Даже если бы сценарий Грина не мог похвастаться оригинальностью, «Опус» все равно стоило бы похвалить — благодаря Джону Малковичу в роли таинственного Моретти.
Буслов снимает сражения со вкусом — в отличие от режиссеров других российских исторических боевиков, он делает ставку на реализм, полностью отказываясь от нелепых сценариев в духе «один богатырь против сотни монголов».
Несмотря на обилие черного юмора, заметно, что «Обезьяну» снял настоящий мастер. Перкинс уверенно держит кадр, заключая персонажей в единое пространство — этот фильм не торопится вывалить на зрителя все свои загадки, постепенно наращивая арсенал жестоких убийств.
Одним словом, настоящий — «slice of life» — срез жизни.
«Моди» — это не банальный голливудский байопик о страдающем гении, который наконец добивается успеха. Ограничив действие фильма тремя днями из жизни Модильяни, авторы дарят зрителям куда более интересный опыт — погружение в трудную жизнь большого художника, который страдает от всеобщего презрения.
Славно, что прелесть «Плохой девочки» кроется совсем не в нарративе. Рейн очень тонко прописывает персонажей, позволяя им то опуститься на самое дно, то вновь вернуться к привычной жизни.
Дебютный фильм Макса Шишкина вышел уж очень дебютным. Талантливый клипмейкер, снявший одни из самых оригинальных музыкальных видео последних лет, не сумел совладать с полнометражным форматом.
Файнс явно усвоил правила игры древнего мира, созданного Пазолини — серьезный драматический актер играет не царя Итаки, а ожившую древнегреческую статую с телом культуриста и непроницаемой скорбной маской вместо подвижного лица.
Формулу трех лиц Риверса можно использовать как ключи к пониманию «Боганклоха». Но это вовсе не значит, что лишь один из них подойдет для тех, кто будет смотреть новый фильм Риверса.
