Вернувшись в режиссерское кресло второй части, Маккуойд проделал большую работу над ошибками. Сиквел «Мортал Комбата» пестрит сценами сочного членовредительства, а сюжет хоть и остался на уровне подросткового фанфика, всё же лишен удручающе нелепой отсебятины.
В «Хокуме» намного больше готического духа Роберта Льюиса Стивенсона и Дафны дю Морье, чем пугалок студии Blumhouse.
Всё это несомненно пугает, но в то же время вызывает ощущение попытки прокатиться на всех аттракционах, причём поскорее, перед самым закрытием парка развлечений.
Эллоуэй удалось в незамысловатом сюжете выразить не самую приятную, однако важную мысль о том, что женская солидарность зачастую остается лишь формой скрытого соперничества, даже если вынести мужчин за скобки.
Девятисерийный дебютный сезон «Детектива Холе» — мастер-класс скандинуара, собранный из привычных жанровых деталей, но затюненый до состояния современного шедевра.
Разумеется, рассчитывать на скрытое сокровище, включая «Ворота», не стоит. Это крепко спаянный, бодрый и местами красиво снятый триллер, не претендующий на глубокий психологизм.
Это не возвращение к корням, а признание в том, что кроме старой пластинки и декоративного навоза на лице Мёрфи, у создателей больше ничего не осталось. Это уже не гимн гангстерской эстетики, а заезженный рингтон на телефоне пенсионера, который забыл, как его выключить.
«Картины дружеских связей» — один из немногих фильмов, который не только тонко чувствует время, но и оказывается в состоянии его проиллюстрировать, при этом не скатываясь в крайности.
Комаса не только предлагает подготовленным зрителям захватывающий гибрид триллера и драмы, но заодно ярко подсвечивает многие нюансы взаимоотношений родителей и детей. «На цепи» в этом смысле фильм столь же зрелищный, сколь и глубокий.
Злотовски следует в ином фарватере и вскоре бросает погружение в тайны чужой семьи ради умильной, всех со всеми примиряющей мелодрамы, рассчитанной на самого сентиментального зрителя.
Это кино, которое приглашает провалиться — в мир, который и пугает, и вдохновляет одновременно. Несмотря на ряд претензий, ничего похожего на «Границу» во вселенной русского хоррора давненько не появлялось.
И если бы в мире кино было принято награждать именно за побуждения, «Наум» удостоился бы высочайшей награды. Но хорошее побуждение не означает хорошего кино.
«Кто-то должен умереть» — не слишком удачная попытка зайти на территорию камерного триллера. Наслаждение хорошей актёрской игрой в определённый момент не перекрывает других проблем фильма.
И всё же «Виновата любовь» смотрится динамично за счет яркой картинки, актерской игры и шустрого повествования. Если в начале такой подход создателей может сбивать зрителя с толку, то к середине начинаешь проникаться и этими героями, и тем, как построен сюжет, и просто даёшь ему вести себя дальше.
«Хронология воды» Кристен Стюарт — совершенно точно не самый беспомощный дебютный полный метр и не худшее кино о женском опыте, что уже немало.
Новый «Салтан» — зрелище масштабное, основательное и распространяющее вокруг непередаваемый аромат абсолютной, неколебимой, воистину богатырской самоуверенности и опоры исключительно на собственные силы.
Это красивый фантик от конфеты, внутри которого ничего нет.
На деле это красивый фантик от конфеты, внутри которого ничего нет.
«Грация» — это фильм человека, который очень хочет быть простым и есть варёное просо, но обречен на вечное изящество и неаполитанскую пиццу по ночам. Это фильм человека, который очень хочет разлюбить красоту, потому что она слишком долго служила ширмой для уродства. И, возможно, в мире, который уже и так выглядит как декорация к его картинам, он лучше выдумать не мог.
Фентезийные «Сводишь с ума» и «Вечность» были лишены того уровня жизненного правдоподобия и сложности. Это были добрые сказки с дидактичным финалом и неизменной истинной — любите друг друга. «Счастлив, когда ты нет» выступает их темным двойником, декламирующим более нетривиальную идею — любите друг друга, даже если кажется, что лучше будет разбить нос.
Но все же важнейшим плюсом сериала остается четкая приверженность стилистике исходных видеоигр.
Несмотря на некоторую сюжетную пробуксовку, картина умело виляет по сопредельным жанрам, от триллера к роуд-муви и экшену и пропорционально сочетает жестокость и сентиментальность. Но подкупает она в первую очередь искренностью интонации и хорошо прописанным финалом.
В итоге «Свист» получился динамичным, не лишенным проблесков садистской выдумки, мистическим хоррором о смерти, следующей по пятам. Его откровенная вторичность легко перекрывается умелыми акцентами на спецэффектах и бодрым темпом.
Реальность, безусловно, сложнее кино — в чём несложно убедиться, если посмотреть старые документальные фильмы про Дэвидсона — но как начало просвещения о синдроме Туретта «Я ругаюсь» вполне себе подходит.
«Здесь был Юра» соответствует своим героям — простой и душевный, без какой-то сверхидеи, но с особым добрым настроением. Это камерная драма, оставляющая после себя не упадническое ощущение, а, наоборот, надежду на нечто светлое.
