Вместо истории об обретении себя, более банальной, чем конечный результат, мы получили этическую дилемму, над которой попросту не очень интересно думать.
Бирн с честью выдерживает испытание актерских способностей, при помощи своего таланта нарисовав рельефный и убедительный портрет самоотверженной матери, зажатой между семьей и работой, всегда вынужденной думать за двоих, но забывающей о себе.
Жаль только, что слезоточивая и банальная история о потере в версии Саузерна сама успевает потерять внимание зрителя задолго до своего закономерного финала.
Получилось так, что ни Водолазкин, ни Арабов фильм не спасли. Но что же тут больше выбивает? Слабое исполнение? Драматургия? А есть в этом какой-то смысл?
У героя Пауэлла всё-таки другой конец. И всё же он, в отличие от книги, слишком голливудский — что в очередной раз показывает осторожность Райта и напоминает о том, что революцию не только не покажут по телевизору: в блокбастерах, если вы вдруг не знали, её тоже не стоит ждать.
Любителям закрученных детективных историй стоит ознакомиться с фильмом, и они даже могут найти в этом геронтологическом хорроре определенную дозу удовольствия.
«Франкенштейн» Гильермо дель Торо — сам по себе этакое лоскутное чудовище, скорее мертвое, чем живое.
«М. Сын века» — примечательный проект, который привлекает и исполнителем главной роли, и историческими параллелями, и стильным визуалом. Однако мини-сериал оставляет заметные «белые» пятна, из-за чего проседает ритм и всплывают очевидные вопросы. Возможно, Райт умышленно оставил лакуны, рассчитывая на то, что зритель их заполнит — то ли интерпретациями, то ли своими страхами.
Да, «Планете смерти» кое-где недостает серьезности ранних фильмов франшизы, но дефицит мрачности Трахтенберг компенсировал динамичным экшеном, красочным бестиарием и очевидной любовью к своим клыкастым подопечным.
Так может, настоящий ад — это как раз такие фильмы?
Франко-немецко-итальянская «Ледяная башня» Люсиль Адзиалилович может вогнать неподготовленного зрителя в сон, а может и сразить распадающейся на искры и фракталы красотой, и одна реакция совсем не отменяет другую. Ясно одно — это самая внятная и ёмкая картина в её фильмографии.
Это кино не исключает мужчину — оно освобождает его от необходимости быть главным.
Да, пусть это кино без замаха на культ и величие — просто поверьте в его искренность и почуете вкус огурцов на языке.
Несмотря на то, что лучшие фильмы Лантимоса всегда были комедиями, здесь остроты его персонажей не дотягивают до уровня реплик «Фаворитки» и «Бедных-несчастных» — увы, Уилл Трейси совсем не Тони Макнамара, написавший оба вышеупомянутых сценария.
Всё вместе это, конечно, отчаянно красиво, но похоже на очередной безжизненный и усреднённый Netflix-продукт, который не спасает ни отчаянно хлопочущий лицом и обильно потеющий Фаррелл в ярких костюмах, ни грохочущий саундтрек Hausсhka.
Короче говоря, перед нами добротный хоррор, сделанный с явным уважением к жанру, но отнюдь не нацеленный на какие-либо прорывы.
«Дом…» мог бы быть фильмом-предупреждением, если бы вся его мысль не уместилась в словах «Америка не готова к ядерной войне», за пределами которых Бигелоу и Оппенхайму решительно нечего сказать (впрочем, из-за этого их даже не назовешь алармистами).
Надо отдать должное его таланту — к середине «Воскрешение» не выдыхается, а только лишь набирает обороты.
По итогу имеем скорее необязательный, но моментам занятный фильм, который сложно посоветовать кому-то кроме заинтересованных в «Пухвёрсе» зрителей. Радует то, что авторы франшизы не стоят на месте и не повторяются.
Однако если сбросить на обочину псевдомногозначительную метафизику, остаётся абсолютно завораживающее кино, снятое Лаше на 16-мм пленку.
Как и с предыдущей картиной Райхардт, «Появлении», «Вдохновителю» стоит дать раскрыть себя — как и многие лучшие истории, эта добивает зрителя уже сильно позже, и не дает о себе забыть.
Это не мелодрама о любви и принятии другого, как кажется на первый взгляд, а драма о любви и принятии именно себя, скрывающаяся под видом безделушки с красивой обложкой.
Леонберг смог передать с помощью камеры и своего пса чувство, знакомое всякому, кто терял домашнего питомца или родного человека и никак не мог это изменить. Можно, конечно, сказать, что это страшно, но скорее всё же печально.
Выдающийся полифонический фильм-роман Бакура Бакурадзе о не менее выдающемся певце одиночества.
«Ловушка» — романтическая и дарящая надежду. Кого-то это оттолкнет; кому-то такой терапевтический исход согреет сердце.
