В «Хокуме» намного больше готического духа Роберта Льюиса Стивенсона и Дафны дю Морье, чем пугалок студии Blumhouse.
Всё это несомненно пугает, но в то же время вызывает ощущение попытки прокатиться на всех аттракционах, причём поскорее, перед самым закрытием парка развлечений.
Злотовски следует в ином фарватере и вскоре бросает погружение в тайны чужой семьи ради умильной, всех со всеми примиряющей мелодрамы, рассчитанной на самого сентиментального зрителя.
Несмотря на некоторую сюжетную пробуксовку, картина умело виляет по сопредельным жанрам, от триллера к роуд-муви и экшену и пропорционально сочетает жестокость и сентиментальность. Но подкупает она в первую очередь искренностью интонации и хорошо прописанным финалом.
Дебютант в полном метре Иден Уайсс не только похож на писателя внешне, но и замечательно передаёт его зажатость и нервную порывистость — даже в том, как он заискивающе и смущённо улыбается на похвалы друзей его таланту.
Похожий не только на лучшие картины Нового Голливуда, но и на плутовские романы, он совершает в финале кульбит в безопасную сентиментальность, что удивительным образом его совершенно не портит.
Очевидно одно — насыщенный и никак не заканчивающийся постмодернистский пастиш может здорово утомить эстетов-интеллектуалов, поклонники вампирского жанра будут разочарованы, а любители развлекухи под пивко скорее всего пройдут мимо. Как говорится, это кино ещё ждет своего зрителя.
Узнаваемая ирония никуда не делась, но стала значительно теплее, так что «…Викинг» уже почти вписывается в поджанр семейной комедии.
Нельзя не похвалить Фига за кровавое членовредительство и одну вполне откровенную постельную сцену — благодаря им «Горничная» смотрится как минимум нескучно.
В «Методе исключения» уживаются чёрный юмор, саспенс и социальный комментарий, влияние Хичкока и Шаброля и параллели с «Паразитами» другого популярного корейца Пон Джун-хо, однако тут важна не только история, но и то, как её рассказывает режиссёр.
Жаль только, что слезоточивая и банальная история о потере в версии Саузерна сама успевает потерять внимание зрителя задолго до своего закономерного финала.
Франко-немецко-итальянская «Ледяная башня» Люсиль Адзиалилович может вогнать неподготовленного зрителя в сон, а может и сразить распадающейся на искры и фракталы красотой, и одна реакция совсем не отменяет другую. Ясно одно — это самая внятная и ёмкая картина в её фильмографии.
Всё вместе это, конечно, отчаянно красиво, но похоже на очередной безжизненный и усреднённый Netflix-продукт, который не спасает ни отчаянно хлопочущий лицом и обильно потеющий Фаррелл в ярких костюмах, ни грохочущий саундтрек Hausсhka.
Надо отдать должное его таланту — к середине «Воскрешение» не выдыхается, а только лишь набирает обороты.
Однако если сбросить на обочину псевдомногозначительную метафизику, остаётся абсолютно завораживающее кино, снятое Лаше на 16-мм пленку.
Леонберг смог передать с помощью камеры и своего пса чувство, знакомое всякому, кто терял домашнего питомца или родного человека и никак не мог это изменить. Можно, конечно, сказать, что это страшно, но скорее всё же печально.
«Ловушка» — романтическая и дарящая надежду. Кого-то это оттолкнет; кому-то такой терапевтический исход согреет сердце.
Главное осталось неизменным — мрачное ощущение бессмысленности пути, где в финале главной наградой становятся не деньги, а возможность отдохнуть, да и то полученная ценой жизни товарищей. Дойдут не все — это ещё мягко сказано.
От хорошего плохого кино, то есть от трэша, ждешь всё-таки чего-то ещё. Как минимум, большей токсичности.
Естественность, обаяние и огромные глаза Уивинг заставляют не только сопереживать девушке в непростой ситуации «мама, я полюбила бандита», но и поверить даже в излишнюю драматичность развязки с Энди Гарсиа, дающим крёстного отца.
Тут вам и посмеяться, и немного содрогнуться, и, что называется, задуматься. Удивительным образом у Шэнкса получилось собрать все эти ингредиенты в единое целое.
Да, звёзд с неба фильм не хватает, но на фоне засилья жанрового кино с «умным месседжем» смотрится даже свежо. В конце концов, он прямо говорит, что тем, кто зациклен на прошлом и желает его вернуть, одна дорога — в гроб.
История безумного борца с системой работает, несмотря на некоторую клишированность режиссёрских решений.
Но, даже со всеми недочётами, это увлекательное и неглупое кино со звёздным актёрским составом стоит просмотра и вполне может считаться одним из лучших фильмов режиссёра, наряду с «Уиллоу», «Обратной тягой» и «Выкупом».
Бирн умело выстраивает саспенс как в замкнутом пространстве морской посудины, так и под поверхностью воды.
