Про игру актёра в главной роли и так всё понятно — халтурить он не умеет.
Философско-тусовочный дорожный триллер — такое определение, наверное, ближе к истине.
Главное отличие «Вышки 2» от первой части (кроме отсутствия этой самой вышки) — режущий глаз CGI. Как только на экране появляется рисованная гора из условного фэнтези, становится ясно, что сердце уже не будет биться с главными героинями в унисон.
Именно сейчас, после выхода подряд «Военной машины», «Мотор Сити» и «Курьера», становится очевидно, что Ричсон медленно, но верно занимает место Джейсона Стейтема, которое тот пока не торопится ему уступать.
«На краю Оук-стрит» оказывается шагом назад — не столько в доисторическое прошлое, сколько в детство. Как раз когда динозавры казались такими крутыми и вызывали смесь ужаса и восторга.
Веселый экшен «Мэйдэй» поначалу вроде бы загоняет героя Браны в несколько комичные рамки прижившейся в перестроечной России «американской мечты», но оказывается чуть более тонким кино разрядки международной напряженности, ставшим сегодня не менее актуальным, чем в конце 1980-х.
Однако каст, пусть и впечатляющий, не может отвлечь от одновременной умозрительности и банальности детективной интриги. Под видом триллера вновь продаётся семейная драма, даже две, причем зеркально отражающие друг друга.
Биография из серии «Повар. Начало» оказывается историей становления человека, в которой каждый без труда найдет знакомые черты. Даже если никогда не был в Кейп-Коде и не горбатился с похмелья на крохотной раскаленной кухне.
Впрочем, то, ради чего это на самом деле стоит смотреть — Аня Тейлор-Джой.
Это тот случай, когда простота не оказывается изъяном — а наоборот помогает зрителю отбросить всю лишнюю шелуху и сосредоточиться на архетипическом конфликте, пусть и догадываясь о его исходе.
Такая же наивная вера в чудо отличала и дебют Гавраса «Наш день придет» с вполне сказочным полетом на воздушном шаре в духе «Дома под звездным небом». И это смещение интонации отдаляет «Жертву обстоятельств» от многочисленных современных комедий про чудовищный мир бездушных капиталистов.
Что ж, старания одного большого артиста не делают его лучше, но как минимум дают ему право на существование.
Смех над сетевыми псевдоактивистами и вооружёнными реднеками оборачивается слезами. Желательно на публику и при грамотно выставленном свете.
Для хоррора — чересчур претенциозно, для сатиры — слишком драматично, а всякую драму отменяет fat suit в духе «Чокнутого профессора», который носит на себе первую треть фильма актриса Мидори Фрэнсис.
«Последний дом» Луи Летерье нельзя назвать очень оригинальным, однако при этом он умудряется обманывать ожидания.
В новой картине Джоко добавил в традиционную тюремную драму со знакомыми по десяткам фильмов сценами в душевой и столовой брутальный хоррор…и комедию.
«Настройщик» канадского документалиста Дэниэла Роэра названием, разумеется, напоминает о фильме великой Киры Муратовой, хотя более уместно вспомнить скорее фразу «Мне нужны уши», неподражаемо прогнусавленную Максимом Сухановым в «Стране глухих».
Когда стареющие ловеласы в шейных платках заигрывают в баре с молоденькими девушками, испытываешь обычно сложную гамму эмоций, в основе которой заложена все-таки неловкость.
«Её личный ад», выпущенный студией Neon, чуть ускорился по сравнению с рефновскими сериалами и собрал все фирменные и узнаваемые черты его стиля.
При интригующих вводных у Марчелло получилось скромное и неброское костюмное кино с хорошо играющей актрисой в главной роли, отличающееся от типовых образцов жанра разве что обилием крупных планов и электронной музыкой в саундтреке. Хотя поклонников «Мартина Идена» и «Алых парусов» таким точно не удивить.
Зловещие мертвецы Ваничека именно что жгут, если перевести оригинальное название буквально — только не в одобрительном смысле.
Для картины с названием «Пасть» обещанной пасти тут катастрофически мало. Поклонники голодных бегемотиков негодуют.
Главный же минус, роднящий «Долину улыбок» с легионом постхорроров — навязчивая фиксация на чувстве вины, причем католическом.
Такой демонстрации боевых искусств вы давно не видели.
Те, кто не знакомы с «Ночью воспоминаний» и любят подобные майндфаки, не будут разочарованы. Ритм не ослабевает, оператор «Бумажного дома» Давид Аскано отменно снимает тёмные углы и узкие коридоры, а актёры по мере сил изображают драматические переживания.
