Заявка на 'Оскар'
Для меня фильм закончился на сцене, где Одиссей и его команда высаживаются на очередной остров. Они видят человека, оказалось ребёнка, в латах(почему в латах?), собирающего грибы. Заметив незнакомцев, он артхаусно смеётся и вопит. Такие же закованные в броню гиганты уже стоят за сосной, ожидая нападения. Если это очередная аллегория, то она выглядит так же неуместно и дико, как пластиковый Агамемнон.
Это не кино в нормальном понимании, а набор несвязанных фрагментов. Никакого живого движения нет: сто дублей-лозунгов склеили между собой — и готово. Связной речи тоже нет, диалоги максимально искусственны. Персонажи общаются обрывками фраз, постоянно переспрашивая друг друга («—. ..моего хозяина. — Твоего хозяина?»), не реагируя на собеседников, а лишь проговаривают собственные реплики. Половину текста занимают «глубокие смыслы», манифесты и современная повестка из уст эпических греков. Многие говорят исключительно философскими вставками, как Елена Прекрасная. Сцена пирушки на Итаке настолько ненастоящая, что вызывает отторжение. Похожий эпизод был в «Александре» (2004) на свадьбе Филиппа: там те же пьяный разгул и конфликт главного героя с гостями, но всё это выглядело живо и по-настоящему. В «Одиссее» же абсолютно всё смотрится фальшиво: костюмы, поведение, диалоги, кастинг — чернокожий рэпер-сказитель, поющий балладу о Трое.
«Я не знаю, кто ты, но ты не фермер», — говорит Цирцея Одиссею, который стоит перед ней в полном доспехе с луком и мечом; на то, что он не знает, как зарезать свинью. Сценарист явно гений диалога.
Сцена с циклопом кажется вставленной только потому, что чудовище показали в трейлере. Всё натянуто: пара кадров с отгрызенной головой и три ночи по одной минуте каждая, после чего следует побег. Так показан легендарный Полифем. Обед у Цирцеи моментально превращается в карикатуру, а не в трапезу изможденной, голодной команды: все что-то пыхтят, жрут, давятся едой и внезапно начинают ржать ни с того ни с сего. Опять очередная метафора от режиссера не иначе. Плюс отвратительная в своей подробности сцена превращения. Фильм скатывается в банальный артхаусный боди-хоррор в доспехах. И так весь хронометраж. Сюжета как такового нет.
И я не знаю, как было в поэме, но почему стадо Гелиоса пасется на пляже? Его скот ест песок вместо травы? Почему скалистый, поросший лесом остров вдалеке вдруг превратился в пологую равнину без единого дерева, как только они причалили? Это вроде бы монтажные придирки, но такие детали разрушают восприятие целиком.
От сюжета Гомера осталась одна вывеска. Все события, которые по легенде длились месяцами или годами, решаются за пару минут. Дело вообще не в хронологии. Я не чувствую никакой связи между фрагментами, нет никаких последствий. На экране постоянно один и тот же отряд: даже если герои несут потери на каждом острове, это безликие ноунеймы в гипертрофированных шлемах, закрывающих лицо, поэтому непонятно, кто они такие. Реквизит и костюмы заслуживают отдельного упоминания: только ленивый над ними не посмеялся. Броня гигантов и прочих греков — уровень косплееров и любителей RPG-фанфиков; троянцы с Агамемноном будто одевались в одном магазине. Менелай в какой-то сцене ходит в кожаной безрукавке с металлическими вставками, и сначала даже показалось, что у него в ухе серьга. Вот они с Еленой в кадре — будто прилетели из космического фэнтези Люка Бессона, а не из Спарты.
Одна локация механически сменяет другую: Дворец 1 -> Остров 1 -> Море -> Дворец 2 -> Остров 2. Нет никакого связного путешествия, больше похоже на экранизацию отдельных глав из детской книги «Мифы Древней Греции». Масштаб локаций мизерный: просят припасы на дорогу в деревне, а в следующей сцене показывают тот же дом в пятистах метрах от дворца, из которого те вышли. Сами локации скудные на декорации, тесные и небогатые — никаких 250 миллионов бюджета здесь не видно. Это совсем не путешествие в духе «Властелина колец». Эта визуальная бедность переходит в режиссерскую скудость: одни и те же кадры повторяются несколько раз за фильм. Не интерпретацию с другого ракурса того же события, а буквально тот же самый кадр, несколько раз за фильм, и таких кадров не один. А еще подливает масла в огонь «искусственно красивая» картинка. Лично меня раздражает кадр, который ровный, симметричный, медленный, эстетствующий. Кто-то назовет это кинематографическим искусством, я назову это самолюбованием и отсутствием чувства меры.
Сцилла и Харибда... Скажу лишь, что Кракен из «Пиратов Карибского моря» был снят в 2006 году. Кажется, «Одиссею» снимали по лекалам «Кинг-Конга» 1930-х годов.
Отдельно лично меня удивила плохая музыка. Она выбивается из видеоряда, она не мелодичная, её неприятно слушать. Это какофония звуков, которая не дает ни эпика, ни духа древности, ни приключения, ни ощущения опасности.
Ну и на сладкое — игра актеров. Очень слабо, особенно Зендея и Том Холланд, а также неожиданно Энн Хэтэуэй и Мэтт Дэймон. Первые двое просто остаются самими собой и, видимо, приглашены ради молодой аудитории благодаря известности по комиксам. Последние двое переигрывают. У Дэймона все эмоции направлены в пустоту, а не на конкретный момент. Ему сказали «играй смятение» — он играет, но в какой ситуации находится Одиссей, актеру, кажется, не объяснили. Если рассматривать это отдельно от контекста, то да, со своей задачей он справился. Вроде бы россыпь звезд, а выглядит как винегрет. Никого не могу выделить, к сожалению.
Фильм откровенно слабый и неинтересный. Незнающий «Илиаду» с «Одиссеей» ничего не поймет и не узнает. Эту картину нельзя назвать даже вольной интерпретацией поэмы, какой была «Троя» (2004). Та лента не претендовала на дословность, но при этом я видел на экране Грецию, легендарных героев и ту эпоху. «Одиссея» 2026 года — это не фильм о царе Итаки. Это попытка режиссера переложить свои мысли и видение современных острых, важных, по его мнению, вопросов через кинематограф. А при чем тут, собственно, Одиссея?