3 ракурса восприятия творчества современного Нолана и кризис Голливуда
В своей рецензии не хочу делать акцент на подробной оценке составляющих фильма - кастинга, сценария, постановки, монтажа и пр., все это подробно разберут авторы других рецензий. Поговорить хочется о вещах более масштабных.
Мне видится, что современное творчество Нолана и его восприятие аудиторией слегка запутались. Причиной этому - амбиции режиссера и его сознательное желание стать современным Кубриком, статус режиссера № 1 современности и завышенные ожидания зрителей. В этой связи я решил сформулировать 3 ракурса восприятия творчества Нолана, раскрыв их максимально подробно. И Одиссея отлично подходит под каждый из этих ракурсов в качестве иллюстрации.
Ракурс № 1 'Современное творчество Нолана в сравнении с его другими произведениями'
Давайте признаем очевидное - Кристофер со времен Интерстеллара не снял ни одного выдающегося фильма. Проходной Дюнкерк, затем интересный по задумке, но сложный для восприятия и слабый со сценарной точки зрения (особенно, в части диалогов и драматургии) и с точки зрения актерской игры Довод (Джон Дэвид Вашингтон, кто это вообще такой и где он теперь?), далее конъюнктурный Оппенгеймер - из разряда фильмов, что сделаны исключительно в угоду критикам кинопремий, и вот теперь современный представитель давно умершего жанра пеплум 'Одиссея'.
С этой точки зрения Нолан - давно исписавшийся художник, лучшие произведения которого остались позади, а нам, поклонникам, надеяться на позднюю реинкарнацию мастера а-ля Скорсезе нулевых приходится лишь в мечтах, вряд ли осуществимых в реальности.
С одной стороны, с этим ракурсом можно даже смириться и принять за данность - Нолан отработал на зачетку после шикарных Престижа, Начала и Интерстеллара, трилогии о Бэтмене, в котором вторая часть является одним из лучших фильмов в истории, а теперь зачетка уже четвертый фильм подряд работает на Кристофера.
Но с другой стороны - обидно. Любой, даже самый объективный зритель хочет оценивать кино гения с учетом той планки, которую он задал предыдущими произведениями, а не с поправкой на его давно прошедший пик. Но, как часто бывает в жизни, суровая реальность не совпадает с наивными ожиданиями.
Ракурс № 2 'Кризис идей и конъюнктурность современного Голливуда'
Одиссея полна противоречий и в плохом смысле блистает всеми клише кризиса идей современного Голливуда: повестка, упрощение персонажей первоисточника (речь как о самом Одиссее, так и, например, об Афине и Циклопе), слабая актерская игра некоторых представителей современной большой голливудской сцены - Зендеи и Тома Холланда. Согласен с мнением некоторых рецензентов, что эти актеры взяты в фильм ради кликбейта молодежной аудитории и, будь Нолан менее зависим от маркетинговой составляющей, полагаю, их бы в кастинге не было.
С этой точки зрения кино откровенно проседает - персонажи переигрывают (вопреки мнению многих рецензентов, мне, например, игра Паттинсона вообще не понравилось, он буквально вышел каким-то карикатурным злодеем, будто из мультиков; про Зендею вообще молчу, лучше бы в фильме ее не было), сценарий местами напоминает фильмы категории Б (бросилось в глаза, как экспозиция часто прямо проговаривается в лоб, особенно из уст персонажа Хэтэуэй, тем самым нарушая принцип 'показывай, а не рассказывай'), главная идея фильма в виде фрустрации человека, прошедшего боевые действия, подана очень наивно и, опять же, словами, с актерской точки зрения Деймон, на мой взгляд, недоработал.
Кстати, подробнее, о нем. Очень был удивлен откровенно слабой постановке боевых сцен - уж натренировать на пару ударов мечом актера, бывавшего в свое время звездной главной шпионской кинофраншизы, где он пачками вырубал противников шариковой ручкой, не составило бы труда, но на постановку боевых сцен и их суетливый, чрезмерно быстрый 'тиктоковый' монтаж в этом фильме попросту невозможно смотреть любому более-менее взыскательному зрителю.
На что отдельно хочу обратить внимание: в боевых сценах нет ни одного (буквально - ноль) дальнего плана, в сцене открытия ворот Трои нам показывают стреляющего лучника крупным планом, далее склейка и вот уже стрела попадает во врага. Еще один выстрел - склейка - враг убит. Ну возьми ты, Крис, хоть один дальний план, покажи как лучник без монтажной склейки попадает во врага издалека, Питер Джексон почти 30 лет назад умудрялся строить на этом приеме более протяженные боевые сцены. Но нет, с точки зрения масштаба боевых сцен Одиссея точно не тянет на современный пеплум от режиссера № 1.
Ракурс № 3 'Одиссея как самостоятельное произведение, вне остального контекста'
А теперь, наконец, пришло время фильм похвалить. Давайте на секунду забудем, что раньше, когда-то там 'Нолангений' что-то там снимал, примем за данность, что в современном блокбастере должны быть актеры для зумеров, элементы повестки, а экспозиция будет проговариваться словами с прицелом на не самых взыскательных зрителей.
С учетом данного контекста перед нами - масштабнейший современный кинопроект с уникальной натурной съемкой, отличной музыкой и рядом сцен, от которых в хорошем смысле идут мурашки. Лично для меня это - сцены с Сиренами и со встречей умерших, а также финальные кадры.
Данное кино в первую очередь - событие, которое, как и любое грандиозное событие в принципе, всегда будет собирать громкий субъективный восторг от фанатов и не менее звучный, местами - очень объективный гнев (при чем, от фанатов в том числе). Но при этом главный атрибут того, что фильм получился - это общее ощущение просмотра чего-то крутого, глобального и того, что мы в будущем будем пересматривать и показывать своим родным и близким как пример современной качественной, не без огрехов, но грандиозной киноработы.
После выхода из кинотеатра я еще час обсуждал фильм с другом и еще несколько дней не мог избавиться от образов некоторых сцен в голове.
Да, это - не Интерстеллар и не Начало по уровню качества и влияния на мировой кинематограф, но это - Одиссея - величайшее литературное произведение в истории, которое было экранизировано в 2026 году современным (и тоже, пожалуй, великим) классиком киноискусства. Возможно, великим когда-то, но тем не менее.
3 часа пролетели незаметно, плюсы, масштаб и ощущение просмотра чего-то незабываемого с запасом перечеркивают минусы фильма. Не этого ли нам всем нужно от просмотра кино, особенно в период кризиса идей Фабрики грез?
Перед нами грандиозное кино, если смотреть на него вне контекста: не без современных минусов той индустрии, неотъемлемой частью которой оно является (и даже в какой-то степени эту индустрию формирует), да, уступающее по качеству лучшим работам мастера, но, несмотря на это, отличное, запоминающееся кино и, что важнее - масштабное кинособытие. А таких масштабных кинособытий сегодня, если подумать, не так уж и много, и Нолан - один из тех, кто эту реальность формирует. Справился ли он с задачей? Лично для меня - да, хоть и неидеально.
Без оценок
