Пусть местами ему не хватает размаха, это крепкое, неглупое и атмосферное кино о тихом героизме. Кино, напоминающее, что перед принятием важных решений прежде всего стоит прислушаться к людям.
«Фейерверки днем» — кино, которое не пытается спасти зрителя, но стремится обнять, чтобы поделиться теплом.
Удивительно, как дебютант вместо самобытности, пусть и неряшливой, выбирает нескончаемый цикл подмигивания мэтрам — в диапазоне от Ларса фон Триера до Ари Астера. Кто ты, Алина Насибуллина? Что за кино ты сняла? Кажется, что это дурной сон, а не авторское высказывание.
«Космос засыпает» — красивое и аккуратное кино, которому отчаянно не хватает стержня и, как ни странно, смелости, чтобы честно поговорить со зрителем.
Спасибо и за такую попытку разговора о травмированном детстве миллениалов. За шаг в сторону семейной фантастики — лайк.
«Картины дружеских связей» — один из немногих фильмов, который не только тонко чувствует время, но и оказывается в состоянии его проиллюстрировать, при этом не скатываясь в крайности.
Если внутри разрыв, кино вроде «Большой земли» — предложение иголки и нитки, чтобы его залатать.
Это кино, которое приглашает провалиться — в мир, который и пугает, и вдохновляет одновременно. Несмотря на ряд претензий, ничего похожего на «Границу» во вселенной русского хоррора давненько не появлялось.
«Король и Шут. Навсегда» — кино, которое создано с любовью к фанатам музыкальной группы. Именно они «выкупят» все отсылки, кайфанут от неординарной подачи, навернут слезу ностальгии от встречи со знакомыми героями и будут хором петь песни любимого «КиШа», сидя в залах российских кинотеатров. Для остальных велик риск испытать шок от увиденного на экране, а то и просто разочарование.
«Кто-то должен умереть» — не слишком удачная попытка зайти на территорию камерного триллера. Наслаждение хорошей актёрской игрой в определённый момент не перекрывает других проблем фильма.
Новая «Сказка о царе Салтане» — симбиоз всего худшего, что предполагает увидеть аудитория, когда речь заходит о новейших русских сказках, в атмосфере которых российские зрители, судя по планам продюсеров, будут жить минимум до конца десятилетия.
«Рыцарь Семи Королевств» — глоток свежего воздуха в экосистеме HBO и Джорджа Р. Р. Мартина, и с этим не поспоришь. Пусть к формату и содержанию могут быть вопросы, это крайне примечательный проект. Здесь есть и лёгкая ностальгия, и природное обаяние, и разумная доля приземлённости.
«Встать на ноги» — большое авторское высказывание, которое имеет все шансы стать народным хитом. Удивительный сплав серьёзного и смешного, бытового и криминального работает здесь без ошибок и перебоев. Сериал не стесняется показывать неудобное, говорить о действительно важном и абсолютно ничего не романтизировать.
«Возвращение в Сайлент Хилл» — фильм, который старается выглядеть амбициозно, но пускает пыль в глаза и фанатам видеоигры, и обычным зрителям.
«Левша» — кино, которое хочет быть исключительным, но оказывается исключённым из поля зрения здравомыслящей аудитории.
«Майор Гром: Игра против правил» — необычная попытка переосмысления популярной комикс-истории в формате мини-сериала. Здесь есть и визуальная свежесть, и бодрый монтаж, но по-настоящему свежим проект, конечно, не назвать.
«Горничная» — динамичное, эффектное кино, которое претендует и на развлечение, и на глубину. Но справляется фильм в большей степени с первым, нежели со вторым.
«Буратино» — амбициозная сказка с большим количеством подтекстов. Здесь и разговор о детских травмах, и повод обсудить систематическую эксплуатацию, и горькая история об иллюзорности любого выбора. К сожалению, как и «Простоквашино», фильм не пытается копать глубже, а ограничивается поверхностной философией смирения.
«Чебурашка-2» — безобидное, стерильное семейное кино, которое не блещет содержанием, но радует формой. Это экшн-аттракцион, в котором зачем-то пытаются говорить о важном, причем довольно серьезно.
«Простоквашино» — местами пугающее кино, которое вроде бы должно работать и для детей, и для родителей, но в реальности перед нами контент, авторы которого не хотят ни рисковать, ни смешить, ни углубляться в разные темы.
В целом «Вечность» — иллюстрация поговорки про сыр в мышеловке. Классные актёры оттеняют ощущение подвоха, но на их таланте далеко не уедешь. Невозможно перестать думать о том, что в представленном на экране мире оказаться вообще не хочется.
В идеале конвейер несмешных кинопародий лучше было бы остановить, несмотря на внушительные цифры и рейтинги. Вообще, вовремя остановиться — тоже умение, которым авторы новогодних комедий от ТНТ, судя по всему, не обладают.
«Джей Келли» — фильм, который мог бы стать честным откровением о природе славы и её последствиях. Но вместо этого Баумбак воспевает самозванцев, которых раньше яростно критиковал.
«Метод исключения» не предлагает новаторскую репрезентацию несправедливого капитализма и не становится киноактом social impact, запуская дискуссию и общественные перемены. Однако добавить новые оттенки и интонации к уже десятки раз озвученным тезисам у корейского мэтра получилось.
Цзоу Шицзин создала не столько выверенную конструкцию, сколько живое кинополотно о людях, которые не ломаются под гнётом обстоятельств и давлением внешних сил.
