Будущее без русских, без веры, без суверенитета, зато с розовыми волосами и толерантностью в масштабе тринадцати галактик, тринадцати сестёр. Такую вот конфетку в симпатичной комиксно-комедийной обёртке поднесли нашим детям, и они от неё, как правило, в восторге — снято ведь весело.
«Сто лет тому вперёд» — сугубо развлекательный киноаттракцион, к тому же ещё и не совсем безмозглый, дающий зрителю в финале пищу для размышлений.
Получилось нечто сбивающее с толку, нудное, даже вредное, на что ходить всей семьёй совсем не обязательно. И главный вопрос: зачем именно сейчас такие фильмы?
Лучшее, что можно сделать перед просмотром, — это абстрагироваться. Причем и от одноименной повести Булычева, и от советского телефильма. «Сто лет тому вперед» — самостоятельное кино, созданное лишь по мотивам этих произведений.
Где-то в параллельной вселенной кино Александра Андрющенко купил бы Netflix или Amazon, чтобы демонстрировать на весь мир с приставкой Original и английскими субтитрами.
«Мы всё думаем о будущем, боимся и надеемся. Иначе перестанем быть людьми», — писал Булычёв. Спустя 46 лет потомки странным образом соглашаются, верят в благополучный для них исход и продолжают идти неисповедимыми путями.
Графика, экшн-сцены, костюмы, актерский состав — все это просто не может не понравится широкому зрителю. Ярко, трогательно, дерзко, современно и одновременно с налетом ностальгии.
Сочетание юмора, экшена и драмы — формула, которую давно отточили и уже успели исчерпать создатели зарубежных блокбастеров. В российском кино подобных фильмов пока не так много, и режиссеры еще не успели утомить зрителей знакомой структурой. Так что с миром Булычева и российскими актерами это смотрится хорошо.
Похоже, «Сто лет тому вперед», скорее всего, выстрелит и станет кассовым хитом. Потому что эту сказку интересно смотреть и детям, и подросткам, и взрослым. Фильм как бы соединил сегодня и завтра, сегодняшнюю суету и мудрость будущего, в которую очень хочется верить.
Александр Андрющенко снял внятную фантастику про девушку из будущего и про парня из 2024-го, без миелофона (обошлись другим, более весомым макгаффином), но с пиратами и школьниками.
Для читателей Булычёва, которые приведут на фильм своих детей, он слишком далёк от первоисточника и похож на голливудские блокбастеры. Для юных зрителей же он мало чем примечателен как раз из-за неоригинальности и кринжовых, неорганичных человеческих взаимодействий.
Сюжетные новаторства вовсе не вредят экранизации Андрющенко. Конфликты работают, а это — главное. Однако лента утопает в цитировании и плоских шутках, что значительно портит впечатление. При этом проект — и правда неплохой шаг в новый этап российского фэнтези.
