Михайлов резко меняет привычную режиссуру, полностью отказываясь от магического реализма в угоду ещё более правдоподобному псевдодоку. А для этого заполняет каст не любимчиками вроде Эйдельштейна и Мацель, а настоящими танцорами.
Фильм точно нужен зрителю, чтобы понять, в какую сторону движется каждый из нас и на что мы готовы пойти ради ближнего.
«Картины дружеских связей» — полифоническая драма, где каждый герой — главный. Та самая драма 30-летних, о которых наконец-то снимают честно.
«Здесь был Юра» — история, которая достойна «Оскара». Всё благодаря тем самым непутёвым тридцатилетним, которые и формируют новую волну отечественного кинематографа.
В отличие от проекта Ян Юйя, «Океан чудес» снижает градус «непонятного», работая не столько на «коренного» зрителя, сколько на чужака.
Команде удалось подарить зрителю возможность иначе взглянуть на историю островов или узнать о ней впервые из уст непосредственных носителей национального менталитета, а не колонизаторов.
Несмотря на то, что за год сериал изрядно протух из-за темы, сложно оспорить преимущество его продолжения.
Оуэн Пэйнтер, для которого роль в проекте Бёртона стала второй в карьере, — лучшее решение для продолжения сезона из всех возможных.
Это милая адаптация без претензии на революцию в жанре или великую комедию.
Тайтл не хочется слишком ругать или ставить на нём крест, это неплохая и довольно грамотная экранизация, держащая зрителя в напряжении. А главное, показывающая цикличность жестокости и, пожалуй, одну из самых трагичных мыслей: «Ничего не меняется. Зло проходит круг и возвращается вновь».
«Диспетчер» — захватывающее приключение о скрытом бандитском мире, где балом правят тени.
Несмотря на личный опыт, Шэнкс будто дестигматизирует созависимые отношения, не выдвигая никакой морали и отдавая власть оценки происходящего зрителю.
«Счастливчик Гилмор 2» — встреча Сэндлера с друзьями и попытка вспомнить молодость через вечную тему старения звёзд. Хэппи Гилмор борется с алкоголизмом и пробует верить в себя. Но не факт, что зритель хотел видеть его таким.
«Плагиатор» — очередной повод для бумеров поностальгировать и пустить скупую слезу под шлягеры, за счёт чего и работают подобные тайтлы.
Преимущество третьего сезона — новые состязания.
В «Дастере» мы видим не стилизацию, а лишь плохое воплощение.
Это смело, ново и сюрреалистично. Эмили Блихфельдт ждёт большое будущее.
Цой заигрался с эффектными монтажными склейками, добавив типичные драки из боевика, а теперь ждёт аплодисментов. Но будут ли они?
Сценарию не хватает углубления в подпольный мир и его законы — тот самый случай, когда личной драмы оказалось чересчур.
Выполняет ли дебют Сэксона задачу семейного кино? Безусловно: просто говорит о таких важных темах, как любовь к ближнему и принятие различий друг в друге. Картина держит баланс между авторским и массовым, отчасти трансформируя жанр, — пусть и не глобально.
«Ты» следовало закончить на третьем сезоне, а то и гораздо раньше. История об обаятельном сталкере превратилась в фарс, в котором персонаж деградирует с каждой серией.
«Переходный возраст» затрагивает пласт социально значимых тем, действительно не читая нотаций и не побуждая согласиться с одной лишь точкой зрения.
«Крушение мира» — проходная картина, не вызывающая ни одной яркой эмоции. Ну, покритиковали капитализм в очередной раз и посмотрели на красивую Мэри Элизабет Уинстэд, а дальше-то что?
«Танго на осколках» — сериал на один раз для тех, кому нечем занять вечер после работы. Ничего грандиозного в нём нет, как и чересчур плохого.
«Клуб «Завтрак»» призывает к диалогу даже спустя 40 лет существования. А те самые дети, о которых пел Дэвид Боуи в Changes, действительно знают, что с ними происходит, и для этого даже не нужна продлёнка выходного дня.
