Этот фильм не заставляет умереть в остром приступе кринжа — и на том спасибо. Да, зачастую он напоминает скорее пародию на «Очень страшное кино», и снисходительная ухмылка при просмотре возникает чаще, чем смех. Но это сеанс ностальгии, который почему-то не выводит из себя, вопреки возможным опасениям.
Очевидно, что это в первую очередь этапная работа, эффектная и неглупая, чей успех поможет дойти Баркера до настоящего шедевра. В ней есть какая-то подкупающе честная жесткость, а еще очень понятная меланхолия, которая рано или поздно накрывает любого, кто открывает для себя, что любви до гроба на самом деле не бывает.
Искренние чувства в первом фильме рождались у героев естественно, чего не скажешь о сиквеле. В том, как персонажи в «Дьявол носит Prada 2» сближаются, есть какая-то искусственность.
Личное и политическое сливалось у Соррентино неоднократно, но, пожалуй, никогда в столь хрупком, интимном формате. «Грация» — песнь опыта, в которой не так много энергии, зато хватает мудрости без дидактики.
«Они придут за тобой» — американские хоррор-горки с изобретательными драками и злыми шутками. И кто мы такие, чтобы отказывать себе в подобном удовольствии?
Парадоксальным образом новый «Повелитель мух» беспощаден к зрителю скорее по форме, чем по содержанию.
«Красота» не может предложить ни здравой критики, ни выхода из положения, только ужас перед этим фактом. А поскольку пугаться бесконечно невозможно, то, вероятно, сериал фиксирует, что об этом говорить больше не имеет особого смысла.
Зрители, кажется, на этот раз все поняли правильно, откинулись на спинку кресла и просто получили удовольствие от пусть и не великого, но броского и напряженного триллера с интересным концептом.
Кривоватая, нелепая, смешная, она вместе с тем искрится такой чистой любовью к кинематографу, к акту бескорыстного и самоотверженного творчества, что этим невозможно совсем уж не проникнуться.
Режиссер специально отказывается от финальных точек, не оформляет новеллы как законченные истории. Его герои каким-то чудом позволяют себе побыть в состоянии «между». Возможно, в зимние каникулы стоит взять с них пример. Ведь именно в таком состоянии появляются силы для чего-то действительно нового.
Сиквел, где особенно много физической комедии, местами передает вайбы старых мультиков «Луни Тюнз», где простота формата гениально сочеталась с миллионом мелких очаровательных деталей. Учитывая, что блокбастеры сегодня переживают кризис, любая поездка в Зверополис воспринимается как самый веселый выходной.
Рон Ховард рассматривает бегство не как идеальный выход, а как отражение внутреннего желания уйти от боли, тревоги и давления. И отказывается от романтизации этой концепции. Он видит определенную иронию в том, что его герои жили на острове, где Дарвин впервые сформулировал идею о выживании наиболее приспособленных.
То, как бесшовно здесь зарифмовано личное и политическое, впечатляет.
Захватывающая криминальная спираль — всего лишь предлог поговорить о самом главном, хотя просто следить за детективной линией здесь тоже интересно.
Здесь мало времени на посторонние разговоры, но создатели нашли баланс между попытками показать реальную атмосферу в отделении неотложной помощи и увлекательной историей о людях, которые вовсе не кажутся картонными героями без страха и упрека.
Когда вышел «Рестлер», Аронофски говорил: «Этим фильмом я изобрел себя заново». Что-то подобное можно и сказать о «Пойман с поличным», где режиссер впервые открыто позволяет себе неслыханное — откровенно веселиться.
Ждет ли «Войну миров» слава «Комнаты» от сай-фая? Все может быть, но такое проверить можно только временем.
«Уэнсдей» медленно подводит к мысли, что новая норма — это отсутствие нормы.
По итогу «Наблюдатели» — это хоррор, который не пугает и не завораживает, хотя явно на старте имел потенциал и для первого, и для второго.
Это в каком-то роде сказка на основе реальных событий, чуть более тонкая вещь, с кучей пасхалок для своих, при этом абсолютно, извините, зрительская.
«Свистуны» — пособие по тому, как найти своих и не успокоиться, а вести с ними тайный разговор у всех на виду и в итоге — выиграть.
Смотреть этот фильм — как случайно открыть коробку, где хранятся цветные фантики, крышки от газировок, вкладыши, гладкие камешки и другие приветы из детства. Нет никакой необходимости в этом, но ведь приятно же, да?
В третьей части саги о похождениях неудержимого киллера Чад Стахелски вычеркивает из личного словаря глагол «хватит» и стреляет по нам из всех своих орудий. Плохая новость: орудий у него не так уж и много. Хорошая новость: работают они без промахов.
Подзаголовок «Голливудская история» прекрасно рецензирует фильм всего в два слова. Это ровно она и есть, со всеми ее минусами и плюсами — сытыми красотами, горькими слезами и подслащенными пилюлями.
Почти античная трагедия, реализованная не без блеска, но непонятно зачем. Для препарирования пороков а-ля Ханеке здесь недостаточно острый скальпель, а для сочувственного взгляда не хватает эмпатии. Пластмассовый мир победил.
