«Ловушка» — романтическая и дарящая надежду. Кого-то это оттолкнет; кому-то такой терапевтический исход согреет сердце.
В итоге перед нами глубоко личное, наполненное самыми разными эмоциями кино — и очередное убеждение в том, что среди живых режиссёров равных этому последователю Олтмана и Кубрика в американском кино сейчас попросту нет.
Обманывая ожидания провокативной завязкой, Ковино снял не эпитафию классическому браку, а фильм о том, как открытый формат помогает любящим парам воссоединиться, даже после продолжительных (и не всегда уместных) игр вне моногамного союза.
Это динамичный трэш-боевик, всегда смешной и никогда не скучный. Выдержанный — словами аннотаций из 1990-х — в лучших традициях фильмов вроде «Беглецы компьютерных сетей» или «Голографический человек».
Главное осталось неизменным — мрачное ощущение бессмысленности пути, где в финале главной наградой становятся не деньги, а возможность отдохнуть, да и то полученная ценой жизни товарищей. Дойдут не все — это ещё мягко сказано.
Подход Цангари будет не каждому по вкусу, но, определенно, на Британию девятнадцатого века стоит бросить прощальный взгляд.
Мастер снял зрелищный, но при этом не лишенный драматической глубины романтический экшен-хоррор, придав ему характерно французский шарм.
В общем, «Последний обряд» выглядит достойным завершением основной части франшизы, предлагая всем поклонникам жанра крепко сделанный мистический хоррор с сентиментальными нотками.
Один из главных трикстеров американского кино, он действительно известен выходками за гранью хорошего и плохого вкуса, а также балансом, в рамках которого его последние работы могут быть номинированы на премии и вместе с тем рискуют быть непонятыми большой аудиторией. Тем удивительнее, что это оказалось ни тем, ни другим.
Это довольно запутавшийся сам в себе фильм, слишком ушедший куда-то в сторону авторской мелодрамы и забывший о том, что триллеры/хорроры должны иметь так называемый саспенс, а монстры не должны уж совсем напрямую заявляться метафорой ментальных метаний.
«Супруги» — это такой же мем. Не уморительно смешной, но созданный большим брендом после нескольких этапов правок и согласований, после чего из него пропадает любая жизнь.
От хорошего плохого кино, то есть от трэша, ждешь всё-таки чего-то ещё. Как минимум, большей токсичности.
«Ведьмина доска» напрочь лишена гнетущего напряжения, вызывающе «мясных» сцен или глубоких персонажей. Но в ней полным-полно захватывающей дурашливости и бодрого ритма, никогда не дающих заскучать. Тот случай, когда ворох мелких недостатков в итоге работает на атмосферу балаганного ужастика, ничуть не пугающего, но зато отменно развлекающего.
«Пойман с поличным» и сам напрашивается на сравнение с концертом или со спортивной игрой — и выглядит как ситуация, в которой ты не знаешь всех песен, но на лучших отдаешься музыке.
Каждая новая драка интереснее и очаровательнее предыдущей: камера меняет ракурс в правильный момент, а насилие преувеличено ровно настолько, чтобы всё ещё чувствоваться серьёзным, но не имеющим серьёзных последствий — Тьяджанто перешёл к экшен-комедии, сняв несколько хорроров.
Катте и Форцани, оперируя оптическими выкрутасами и полузабытыми тропами, доводят до предела эту тотальную кинематографическую одержимость — заражение образом, где каждый взгляд становится ловушкой, а каждый кадр превращается в машину смерти и желания.
Естественность, обаяние и огромные глаза Уивинг заставляют не только сопереживать девушке в непростой ситуации «мама, я полюбила бандита», но и поверить даже в излишнюю драматичность развязки с Энди Гарсиа, дающим крёстного отца.
Все-таки основа в виде романа, опирающегося на легенды, не может не проявить себя в виде эпического размаха.
Вряд ли «Рецепту счастья» удастся растопить сердце у гурманов, а песни Далиды и Селин Дион вполне можно послушать в оригинале и без фальши.
Если помнить, что в «Диспетчере» драма всегда на первом месте (даже там, где должна уступать триллеру), то фильм вряд ли покажется скучным.
Ждет ли «Войну миров» слава «Комнаты» от сай-фая? Все может быть, но такое проверить можно только временем.
Это неидеальное, гротескное и саркастическое кино говорит о том, как важно успеть насладиться жизнью до того, как в очередной раз затянут гайки там, где ещё вчера можно было дышать полной грудью.
Российские режиссёры нередко блуждают между фестивальным арт-мейнстримом и контентом для широкой аудитории. Кажется, «Геля» — честная попытка найти золотую середину.
«Ограбление» и не кино вовсе — скорее продукт, созданный для заполнения каталога онлайн-кинотеатра и разжижения серого вещества у поклонников фонового смотрения.
Несомненным плюсом аниме можно считать детальный перенос оригинальной стилистики и внимание к анимации в целом.
