«День Питера Худжара» — маленький отпечаток несправедливо короткой жизни, настоящее волшебство запечатленного времени.
Режиссер не может сделать окончательный выбор и до самого финала мечется между интонациями, так и не решив, какой должна быть история.
Джонсон и Бентли говорят о любви и боли, о смертности и трагедиях, которые невозможно предотвратить, но можно пережить; о том, какой хрупкой может быть память, и о том, что даже нечто очень ценное рано или поздно обратится в пепел; живое станет частью мертвого, а мертвое всегда будет частью живого.
Для любителей загадок и психологических игр «Голосовой помощник» — почти идеальное кино на вечер, до самых титров заставляющее сомневаться, кто делает следующий ход — человек или машина.
«Бункер для богачей» только на первый взгляд напоминает «Бумажный дом» — он может зацепить идеей, но в действительности слишком зацикливается на романтических линиях и забывает, зачем мы на самом деле здесь собрались.
Да, у Латиф не получилось органично объединить идеи Мосли, и временами она тонет в собственных аллюзиях и жанровых колебаниях, но даже этот неуклюжий поиск образов и нужной интонации по-своему ценен.
Сериал вряд ли захочется пересматривать, но один раз пройти этот путь стоит — чтобы проверить свои детективные способности и мимоходом убедиться, насколько тонка грань между чарующим блеском и гнилью.
«Бессмертные» — не история победителей, а история тех, кто не сдается, даже когда осознает поражение.
«Ведьмина доска» переполнена идеями и распадается на отдельные фрагменты, которые не складываются в целую историю, а многообразие отсылок создает ощущение дежавю — наверняка вы уже видели нечто похожее не раз и не два.
«Потомок» — не фэнтези о похищении инопланетянами, а драма о том, что однажды, в самый неожиданный момент, мы можем оказаться в плену собственных страхов.
Атмосферу во многом задает и прекрасная игра актеров. В то время как Стерджесс и Палмер вторят Итану Хоуку и Жюли Дельпи из «Перед полуночью» и предсказуемо превосходны в роли потерянных возлюбленных, более молодые актеры неожиданно оказываются ничуть не менее талантливыми.
«Дым» ускользает от жанровых ожиданий. Имена поджигателей становятся известны достаточно быстро, но раскрытие личностей преступников играет на пользу сериалу и превращает драму с загадкой во вдумчивую попытку разобраться, что заставляет нас смотреть в бездну и что бывает, когда бездна смотрит в ответ.
К сожалению, Pixar не обошел стороной глобальный кризис идей в индустрии, а «Элио» не стал волшебным ключиком, открывающим двери в новый дивный мир.
«Арт-детективы» — маленькое и уютное открытие, которое на поверку оказалось умнее, смешнее и обаятельнее, чем многие современные собратья-процедуралы. Отказ от революционности в пользу старой школы идет проекту только на пользу — в предсказуемости в конце концов тоже есть своя прелесть.
Несмотря на череду оригинальных визуальных решений, «Другому» отчаянно не хватает редакторской руки человека, который, взглянув трезвым взглядом, помог бы объединить удачные идеи, выровнять ритм повествования и красиво подвести финальную черту, подарив зрителю цельное и запоминающееся произведение.
«Разочарованные» — сериал, состоящий из ярких и быстро сменяющих друг друга событий, который определенно найдет своего зрителя, готового откликнуться на призыв беззаботно провести время в компании одновременно нежных, уязвимых, эффектных, стильных и амбициозных героинь.
«Апрель» — фильм во многом о стойкости и внутреннем выборе, о цене, которую приходится платить за сострадание.
«Хейвенпорт» — не открытие, но и не разочарование. Это добротно сделанная криминальная драма, в которой нет совсем уж неожиданных поворотов, но есть хорошо прописанные герои, вызывающие противоречивые чувства.
«Как приручить дракона» — по-прежнему добрая и светлая история о принятии и внутренней свободе, о дружбе и мужестве быть собой.
В отличие от сериала «Локерби: В поисках правды», который родственники погибших называли «порно о трагедии» из-за обилия жестокой демонстрации последствий падения самолета, авторы «Взрыва на борту Pan Am 103» сознательно отказываются делать ставку на зрелище. Они с уважением относятся к погибшим.
«Отдел нераскрытых дел» — крепкий, драматургически выверенный и своевременно удивляющий сериал, способный заинтересовать даже тех, кто без ума от «Медленных лошадей» и давно отчаялся найти что-то оригинальное среди новых детективных проектов.
Эмили Блихфельдт вытряхивает из сказки романтику и предлагает прокатиться с ветерком по дороге, заполненной гниющими отходами, отрубленными пальцами и затоптанными надеждами. Путешествие не из приятных, но оно все же обязательное как минимум для тех, кто никак не может примириться с собственным телом.
«Эмпатия» — сериал о тех, кого часто не замечают. О тех, кто каждый день распутывает чужую боль, делает невидимую работу, результат которой нельзя измерить и показать.
«Правила Филиппа» манифестируют: быть другим — это не приговор. Роман Косов снял кино для широкой аудитории, призванное вызывать сопереживание, а не кинокритические вопросы.
«Загадочное убийство Белль» — фильм, который, скорее всего, не порадует поклонников динамичного развития событий, но наверняка заинтересует тех, кто готов поразмышлять о виновности как о философской категории.
