«Сомния: Обитель кошмаров» идет всего полтора часа и за это время не успевает ни зацепить, ни надоесть. Возможно, в следующем фильме постановщицы можно будет услышать авторский голос, а не наблюдать за сборкой хоррор-конструктора по чужим инструкциям.
Развить из истории о заброшенном медучреждении новую серию вряд ли получится, но локация тоже более чем благодатная, хотя и порядком изъезженная другими авторами. Однако Демонако все же удается рассказать оригинальную, полную неожиданных поворотов историю и нанести двойной удар по противникам конспирологических теорий.
Фильм Алессандро Тонды, с одной стороны, следует всем правилам байопика, а с другой, возможно неумышленно, — аккуратно деконструирует шпионский жанр.
К сожалению, какими бы прекрасными ни были упомянутые актеры и актрисы, им практически нечего играть.
Без слепого копирования тропов предшественников, без замахов на «возвращение ненависти в хардкор», без отсылок к отсылкам на отсылки, без попыток деконструкции знакомых нарративов Илай Крэйг подарил публике именно то, чего ей больше всего не хватает, — полтора часа яркого зрелища с увлекательным сюжетом и достаточно неожиданной развязкой.
«Генри Джонсон» — крайне скупая, но тем не менее захватывающая история грехопадения и еще одна иллюстрация пословицы «простота хуже воровства».
Рассказывая всю ту же старую историю о любви и поисках взаимопонимания, Котляренко использует самые современные средства отображения реальности из доступных, не сводя кино к выставке технических достижений последних пяти лет. А это уже дорогого стоит.
Временные петли, жуткие звери, неприятные женщины, хуже которых только их мужчины, — все это уже где-то было, но, наверное, не в таком странном сочетании, как в «Криптике».
Механизм драмы о противостоящих криминалитету маленьких людях отлажен до автоматизма многие десятки лет назад, режиссер Холмс не привносит в него ничего нового. Но именно такие эталонные в своей нейтральности фильмы и служат базой для всего великого или хотя бы оригинального, что только может быть снято более смелыми авторами.
Атмосфера развеселого реалити-шоу, где от каждого участника можно провести к любому другому если не канат, то ниточку напряженности, не отпускает ни на минуту.
Ни в одном другом фильме прошлого года не было столько света.
Напряженная драма об аутсайдерах, которые сначала помогали камрадам взойти на вершину, так до неё и не добрались, а потом и вовсе начали сталкивать друг друга, подана маркетологами как сомнительное итальянское телемыло. В этом есть своя прелесть, но заслуженного признания как «лучший фильм 2024 года» картине придётся ждать очень долго.
«Проблемиста» выглядит так, будто недавнего «Вонку» Пола Кинга решил переписать Франц Кафка, в экстренном порядке ознакомившийся со всеми реалиями Нью-Йорка начала XXI века.
«Каскадёры» подходят для всех категорий зрителей, от детей младшего школьного возраста до перманентно уставших от мира синефилов, от фанатов адреналиновых боевиков до любителей милых мелодрам.
Идеальное b-movie, смотреть обязательно после полуночи и лёжа под одеялом. Так эффект присутствия дьявола в вашем телевизоре будет максимальным.
Фактически же «Воздух» в первую очередь ещё один фильм Алексея Германа-младшего — экзистенциальная драма об одиноких людях в привычных автору тусклых тонах и с размытой фабулой. Всё остальное в фильме явно наносное, а может быть, даже и коммерческое.
«Красотки в бегах» — это только начало нового этапа творчества прекрасного режиссёра.
При всём обилии подтекстов, лента Ома Тхэ-хва остаётся b-movie — жанровым квестом о выживании в руинах.
Формально картина состоит из сплошных плюсов, но все они выстроены так, что проникнуться лентой целиком можно, только будучи частью южнокорейской культурной среды.
Пол Кинг снова снял чудесный фильм для всей семьи. Не такой уютный, как первая или вторая часть «Паддингтона», ну так и Тимоти Шаламе — не плюшевый медведь.
Помимо уже упомянутых картин здесь нашлось место и «Армагеддону», и «Безумному Максу». По итогу получается картина, которая могла бы сорвать кассу в Западном полушарии 20-30 лет назад и сейчас была бы «народным хитом» на СТС или ТНТ.
Конечно, «23-й фильм Романа Полански» звучит очень солидно, но «Дворец», пусть и создан выдающимися профессионалами, — всего лишь новогодняя комедия. Не больше, но и не меньше.
К сожалению, излишне прямолинейный для фестивальной драмы посыл вымывает из сознания все посторонние мысли и подталкивает к односложным заключениям вроде «ну какие же уроды» и «как же жалко девушку».
Пласа же в тандеме отвечает за качественную постановку. С одной стороны, не слишком злоупотребляет джампскейрами, с другой — всё-таки гремит мебелью, пугает в темноте жуткими лицами с кровью изо рта и держит марку жанра.
«Три старика» — картина слишком предсказуемая даже по меркам стриминговых комедий. Положение могли бы спасти хлёсткие шутки или харизматичные персонажи, только в дебюте комика и их не хватает.
