«Иллюзия убийства» начинается бодро, но стремительно скатывается в пародию на напряжённое кино. Это вовсе не головоломка, а набор сомнительных допущений, которые легко могут вызвать смех.
Живое и лёгкое кино аккуратно касается темы столкновения культур.
«Грязные деньги» — традиционный и до зевоты прямолинейный боевик, который не пытается никого удивить.
«Молодой Шерлок» полностью переворачивает с ног на голову все штампы экранизаций о приключениях Холмса и удачно переосмысляет образы знакомых персонажей. Сериал не стоит пропускать не только поклонникам Ричи, а всем, кто не боится вольного обращения с классикой.
Новая «Клиника» — уже не столько ситком, сколько терапевтическая драмеди. По-настоящему смешных эпизодов, похоже, станет меньше: герои повзрослели и теперь сталкиваются с другими, более сложными проблемами.
«Король и Шут. Навсегда» наверняка убедительнее смотрелся бы как спецэпизод сериала, а не как полнометражное кино.
Авторы делают ставку на достаточно оригинальный для российских широт мир и необъяснимое физическое явление, но пока не могут предложить аудитории ни внятной интриги, ни динамичного развития событий.
Смехотворный шпионский триллер о холодной войне, часто скатывающийся в пародию.
Это исключительно коммерческий продукт, который не претендует даже на подобие художественного высказывания, но дети в нескольких сценах могут посмеяться, а родители едва ли захотят сбежать с сеанса.
Правильнее всего сериал Быкова воспринимать как кино категории B, в котором чрезмерно всё. Только тогда получится закрыть глаза и на дурной вкус, и на прокисшее содержание.
«Дорогая, я уменьшаюсь» максимум можно назвать жанровым упражнением, но без особых изысков. Остаётся только надеяться, что Дюжарден собой доволен и исполнил давнюю мечту.
Довольными могут остаться разве что поклонники Анны Пересильд, у которой прежде не было главных ролей. Увы, беспомощная сказочная картина — одно из главных разочарований осеннего проката.
Кино, на котором трудно, да и не нужно сдерживать очищающие слёзы. Это добрый фильм в лучшем понимании затёртого выражения, потому что он полон искренности и света, в отличие от потоковых и дурацких семейных комедий.
Наверняка Мрад и не рассчитывал уместить в два часа портрет большой страны, но душевное кино дарит тепло и зрителям, и героям, объединяет в трудные времена.
«Чужой: Земля» может порадовать поклонников предыдущих частей, но вряд ли сильно удивит.
Американский проект расстраивает и утомляет не только однобокой подачей информации, но и откровенно телевизионными приёмами.
Ни режиссёр, ни актёры, ни сценарист не сфальшивили в жутком психологическом фильме, в обстоятельствах которого не захотел бы оказаться ни один зритель.
«Случай с фортепиано» — прекрасный пример арт-мейнстрима: в меру умного, в меру увлекательного кино, с отчётливым авторским месседжем, но без излишней зауми.
«Хирург» грамотно балансирует между телевизионным проектом и стриминговым шоу. Это и криминальный триллер, и семейная мелодрама, и остросюжетный боевик в одном флаконе.
«Песочный человек» может войти в историю индустрии как пример сериала, который к финалу оказался не нужен никому. Netflix не рискнул радикально избавиться от сомнительного актива и перечеркнуть труды десятков членов съёмочной группы и актёров, закрыв проект, но и в библиотеке стриминга шоу не наделает никакого шума.
Сегодня «Хозяин» воспринимается как архетипическая трагедия о невозможности остаться человеком в животном мире. Диагноз показался бы страшным четыре года назад. Жаль, что адресатам кино о России увидеть крайне непросто.
В иные времена проект точно бы достойно смотрелся на зарубежных стримингах, а пока стоит порадоваться, что сегодня в России жанровый сериал всё ещё может стать авторским высказыванием.
Сериал пытается зайти на территорию «Твин Пикса» или «Настоящего детектива», но с вкраплениями вестерна в духе «Йеллоустоуна». Но проекту не хватает ни действительно увлекательного сюжета, ни харизматичных персонажей.
Это осовремененная «Санта-Барбара», которая стремится заставить публику забыть обо всём и с замиранием сердца следить за грошовыми страстями не самых приятных персонажей, которым стоило бы просто поговорить по душам.
«Дом в огне» уверенно вписывается в ряд картин про семью, в которых юмора и драмы пополам. У испанского фильма сандэнсовский дух, напрашиваются сравнения с работами Ноа Баумбака и Уэса Андерсона.
