Это своеобразный киноаттракцион, идущий собственным путем — удивлять и интриговать не развлечениями, а болью и страданиями.
«Кассандра» еще раз доказывает, что можно не только делать копии уже увиденных фильмов, но и создавать уникальные проекты, основываясь на насмотренности и том, что пугает, каким бы банальным и будничным это не казалось поначалу.
«Заклятие. Реинкарнация отца» похожа на сеанс у дорогого и умного психотерапевта. Сначала зрители, как и герои знакомятся со своими проблемами, потом наступает момент выбора, а за ним будущее, а вот каким оно будет, покажет время.
«Дастур» — это «Психо» Хичкока, знакомые по якутским фильмам эксперименты с жанрами, вырывающиеся с киноэкрана отсылки к Гоголю, трилогия Тая Уэста, а также тенденция использовать в хорроре драму, подающуюся через мистику, одержимость и наказание.
Это типичный для середины 2010-х годов фильм, созданный с любовью к фильмам ужасов и желанием напугать зрителя скримерами и не только. Здесь сочетаются разные жанры, обитают духи и остаётся потенциал для целой вселенной.
«Отражение тьмы» — это сказка для взрослых, ставшая историей исцеления и поиска себя.
Фильм напоминает, почему нам стоит хотя бы на пару секунд остановиться и посмотреть на то, что мы натворили с планетой за свою небольшую для вселенной историю.
Фильм Планте оказывается одним из представителей нового поколения триллеров, где на первом месте стоит визуальная составляющая: главное, как и что показано, а физиология и чрезмерная жестокость отходят на второй план.
Радует, что создателям хватает вкуса не уйти в лютый треш. Истории саркастичны, многое берётся из сказок и параллельно выходящих проектов.
Классно, что у создателей хватает бюджета и фантазии, чтобы подать историю под красивым соусом из всего, что окружает героев, и приправить это ужасом от акул, которые, даже проплывая мимо, вызывают мурашки.
Это история о принятии мира, женском начале и способности матерей защищать своих детей и вытаскивать их из любых ситуаций и миров, сражаясь с кем и чем угодно.
«Корабль призраков» — кино, способное увлечь тех, кто вырос на VHS, и тех, кто обожает постхорроры и разглагольствования о том, что ужасы — скорее драмы, завёрнутые в человеческие страхи.
«Кентавр» во многом опережает по части сценария большинство других жанровых российских проектов, старающихся обвести своих зрителей.
Картина — способ поговорить о важном и нужном: не стоит покупаться на цену и широко улыбающихся людей, брать вещи у незнакомцев и не проверять дома, где вы собираетесь жить.
«Ужас Истфилда. Первое изгнание» — это «Ужас Амитивиля», перевёрнутый с ног на голову, когда до основного сюжета фильма произошло столько, что не хватит нескольких сезонов и целой франшизы, чтобы рассказать всё, что заложено в истории.
«Мегалодон» (The Black Demon) 2023 года — внушительный блокбастер, страдающий от банальных ходов, не всегда интересных героев и ситуаций. Авторы сами загоняют персонажей и зрителей на платформу, а что делать дальше не всегда понимают.
Фильм задаётся вопросом, что важнее — быть честной со своими подписчиками или узнать мотивацию той, кто решил уничтожать таких блогеров миллионников пачками, чтобы они не портили непростую жизнь тем, кто не может похвастаться кукольной внешностью и голосом диснеевских принцесс.
При небольшом бюджете создателям удаётся и насмешить, и найти правильные слова, чтобы зрители задумались, и напугать кинофокусами и демонами, проверенными десятилетиями.
Во главе устрашающей картины «Синистер: Начало» стоит постхоррор: всё-таки история детства Оливии — тот базовый элемент, на котором тут всё стоит и вырастает в полноценный фильм ужасов.
«Не слышу зла» — это ещё и проект, меняющий представление об ужасе. Авторы рассуждают о внутренней, а не внешней силе, показывают, что человека можно обмануть и, как это делали Джон Крамер и Призрачное лицо, дать ему выбор — спасти близкого или незнакомца.
«Медея» заманивает параллелями с «Тварью» и «Мертвыми дочерями», покоряет отношением и атмосферой приближающихся ужаса, страха и сумасшествия и забавляет отношением к религии и неоднозначностью всего, что видят зрители.
Лучшее, что случалось с испанскими ужасами с точки зрения и сценария, и постановки, и ощущений во время просмотра, и игры, и уж точно спецэффектов.
Продюсеры сделали из «Фишера» концентрированный комок из убийств, расследования и человеческих судеб на фоне истории страны.
У российского постхоррора наконец-таки началось собственное движение, и есть пути, куда можно развиваться. В отличии от большинства коллег, в «Сёстрах» машина по уничтожению нервов, эмоций и созданию новых страхов действительно работает.
«Дурному глазу» есть, что показать, о чём поговорить и чем напугать. А парочкой сцен можно и отвратить от желания поесть или даже подумать об этом.
