Рекламные материалы подавали «Ночную сучку» как комедийный хоррор, но на деле это интимный дневник болезни и выздоровления.
Современному российскому кино веселая безвкусица вообще почти всегда идет на пользу.
Сценаристы шоу проделали огромную работу, чтобы прописать реплики, не нарушив ритма повествования, который максимально точно следует заданному в книге. То же касается и визуального ряда.
На деле же «Крейвен-охотник» не стоит двух часов жизни даже в антропологических или юмористических целях.
В отличие от «Фарго» братьев Коэн и одноименной антологии Ноа Хоули «Липучка» пока предпочитает более камерный формат высказывания. Здесь нет больших обобщений о сути канадского менталитета. Нет ни мистики, ни вспышек исключительно кровавой жестокости. Проще говоря, никто не сует живых людей в садовый измельчитель.
Когда ознакомительная половина завершается, интрига закручивается туго и весело, превращая сериал во что-то среднее между тем же «Джоном Уиком» и водевилем.
Это, конечно, не революционное открытие, но по крайней мере Земекис явно увлечен исследованием возможностей кино, в то время как мейнстримовые фильмы вяло эксплуатируют одни и те же линейные сюжеты.
Пожалуй, лучше и смешнее шпионское шоу получилось бы только у База Лурмана.
На выходе «Первый номер», повторимся, совсем не документальный сериал, но, безусловно, документ эпохи, сделанный вполне на уровне, сопоставимом с проектами Netflix.
Так же, как и «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля» — это не фильм об ужасах тюрьмы, а кино для семейного просмотра.
Вслед за успехом «Пингвина» на HBO решили подумать о межгалактической империи и промахнулись мимо зрительских ожиданий.
В конце концов, на чтение публицистической колонки уходит меньше времени, чем на скверный двухчасовой фильм.
Единственная оценка, которую позволяет себе постановщик, — фирменный прищур, который как рентген просвечивает людей по обе стороны экрана со времен долларовой трилогии Серджио Леоне.
Единственный действенный способ сопротивления, который предлагает «Помешательство» — перестать верить системе во всех ее проявлениях. Редкий случай, когда такого рода анархистское послание не выглядит глупым или наивным.
Для актрисы «Джоан» — это готовое портфолио, демонстрирующее немалый актерский диапазон и чисто внешние хамелеонские способности. Впрочем, куда важнее, что смотреть за этой демонстрацией достижений неизменно увлекательно.
Да, «Мэтлок» не просто сериал про бабушку-юристку, но и высказывание по поводу опиоидной эпидемии.
В «Землевладельце» Шеридан нашел возможность вернуть в дело и шляпы: заглавное действующее лицо — Билли Боб Торнтон, не только актер и режиссер, но и кантри-исполнитель.
Здесь и размеренный формат медицинской драмы, и приятный тропический антураж, и модная в последние годы сатира на буржуазию, и эротическое напряжение между главными героями, и архетипический мотив возвращения домой, заданный античным названием лайнера.
Тем не менее рождественские и новогодние ритуалы едва ли не единственные объединяют людей в западном мире, так что освежить их декор — дело безусловно благородное.
Драматургическое сходство с предшественниками вроде «Доктора Хауса» или «Обмани меня» с Тимом Ротом заканчивается на уровне базовых сюжетных установок. «Блестящие умы» — медицинский процедурал, в котором действуют гений со свитой, однако сами персонажи выписаны принципиально иначе.
В тот момент, когда наступает время пустить кровь и запустить историю навстречу развязке, у Бека и Вудса отказывают сразу несколько навыков, принципиально важных для постановщика хоррора.
Не менее любопытна и трактовка образа хладнокровного Шакала как таковая. Ни разу за 53 года с момента публикации романа Форсайта он не был настолько человечным, ни разу авторы экранизаций так открыто не выражали ему симпатий.
Однако интереснее рассматривать эту гигантскую, небывалую картину как мастер-класс постиронии, в рамках которого Копполе чудом удается на два часа привести в движение гигантский, казавшийся навсегда погребенным в земле нарратив.
Формально в основе лежит сюжет о первом, самом важном, участке пути к управлению страной, но на деле это, скорее, многофигурное полотно эпических пропорций. Что-то среднее между «Заседанием Государственного совета» и «Коронацией Наполеона».
Кристал в «Прошлом» на полную использует свое неиссякаемое обаяние, так что Илай моментально завоевывает симпатию зрителей. Ну а дальше начинается сложная игра, в процессе которой каждый персонаж не раз и не два окажется совсем не тем, кем казался поначалу.
