«Грязные деньги» — очередной визит в ремесленную мастерскую, своего рода открытый урок, который вполне может заинтересовать не только профессионалов, но и зевак.
Фильм «Паша Техник. За кем стоит андерграунд?» с помощью близких и друзей артиста рисует глубоко личный и трогательный портрет человека, скрывавшегося за провокационными композициями, метаироничными мемами и маской гориллы.
Первый сезон нового сериала Мерфи — вовсе не история о любви, а ее мифологизация. Добавить к этому еще и саундтрек из хитов 1990-х, предназначенный для создания ностальгического антуража, и перед нами оказывается полноценная калька с клишированных мелодрам из наивной эпохи «Красотки».
«Горец» — эпическое и бойкое фэнтези о вековой борьбе бессмертных воинов за право остаться последним, которое не растеряло своего обаяния до сих пор. Более того, это начинавшееся с ученического сценария кино даст современным образцам жанра фору не только по вдохновенности, но и по мемоемкости.
«История русского секса» подводит зрителя к неутешительной мысли — табуированность заглавной темы на протяжении всей российской истории регулярно выступала инструментом политической борьбы.
В конечном счете «Король и Шут. Навсегда» смотрится веселой и необязательной байкой, которая по-своему продолжает тренд на экранизацию сказок в отечественном кино, при всей этого тренда спорности.
Это уже не безумная панорама суверенного британского апокалипсиса, а вполне конвенциональный фильм ужасов.
Неотвратимость победы добра здесь читается с первых кадров, и в этот же момент «Аватар» проигрывает настоящему моменту человеческой истории, в котором интриги куда больше.
«Русские народные. Вся правда о сказках» — проект, во всех смыслах выделяющийся среди прочих продуктов отечественных стримингов.
«Авиатор» — это популярное кино, но отнюдь не развлекательное. Смотреть его стоит с открытым умом и сердцем.
Если что и делает третий «Метод» реалистичной драмой о нашем времени, то вовсе не детективные загадки, которые сменяют друг друга от эпизода к эпизоду, но отношения в группе молодых психопатов. Те, за исключением кровавых разборок, ведут себя, как и полагается молодым и одиноким.
Бигелоу снимает так, будто у жанра фильма-предупреждения нет почтенной истории десятилетий холодной войны. Та часть «Дома динамита», которая кричит о том, что никто не готов к концу света, несмотря на победные реляции, лучше и убедительнее той, что посвящена мудрости правителя.
«Хроники русской революции» — это монотонный политический памфлет, смятение после просмотра которого будет ощущаться чуть ли не на физическом уровне.
Несмотря на грязноватый глянец имени «Голодных игр», «Долгая прогулка» все-таки скорее стремится к тексту, который его создатель считает лучшим из своего раннего периода.
Претензии к отсутствию оригинальности в современном мейнстриме всегда звучат пошло, и если оставить их в стороне, в этой картине найдутся безусловные плюсы. Например, лучший Ван Хельсинг.
Но если труп современной журналистики шоураннеры «Газеты» пинают вполне уверенно, то работа с еще живыми ее представителями получилась не такой убедительной.
«Пойман с поличным» — кино именно что человеческое, и ввысь его герои устремляются лишь под воздействием болезненных пинков.
Велик соблазн сказать, что Дензел вытягивает фильм Спайка, — но, конечно, в неменьшей степени верно и то, что Спайк вытягивает из Дензела то, что другим режиссерам неподвластно. Неслучайно он с ним работает уже пятый раз, и все эти выходы — без преувеличения выдающиеся.
«Большой куш» может даже напоминать лучшие выпуски скетч-шоу вроде «Монти Пайтона» — если бы тем было дело до криминала. Несмотря на всю свою мальчишескую несерьезность, картина по сей день остается нестареющей британской классикой.
Положа руку на сердце, по сравнению с первым фильмом (несмотря на всю изобретательность тамошнего экшна), второй стал шагом вперед. Это уже не боевик, слегка стесняющийся своей легкомысленности, а честный «Один дома» для взрослых.
Сериал «Черкизон. Ад и рай новой России» посвящен не просто самому известному в стране рынку — это, скорее, краткий экскурс по экономике и состоянию страны после развала СССР.
Сериал Ноа Хоули — клаустрофобный хоррор в лучших традициях «Чужого» Ридли Скотта и отсылающая уже к «Чужим» Джеймса Кэмерона семейная драма на фоне антиутопического корпоративного мира, навлекшего на себя кару с небес.
Все же если не возлагать на сериал неоправданных ожиданий, то новая часть «Уэнсдей» порадует тем же, чем радовала в дебютном сезоне — запоминающейся готической эстетикой, замогильным юмором и бесподобной Ортегой.
«Фантастическая четверка» это, повторимся, не новое начало, а очевидно штучная, совершенно оторванная от реальности в любом смысле слова вещь. И уже поэтому эта картина, пожалуй, заслуживает внимания, хотя бы со стороны людей, интересующихся развитием поп-культуры.
Однако картина Рича Ли, ранее снимавшего клипы Эминему и Лане Дель Рей, скорее урок о том, как не следует эксплуатировать формат «кино на экране». Или же о том, что деньги от техногигантов почти наверняка идут нога в ногу с крайне чудовищным продакт плейсментом.
