«Ландыши», таким образом, для российского стриминга явление, прямо скажем, уникальное, которое ни в какое иное время, кроме как в 2025-м, появиться не могло бы.
«Министерство всего хорошего» — это юмористические повести братьев Стругацких и Кира Булычева, и Терри Пратчетт с Нилом Гейманом, и комедия начала нулевых «Ангел-хранитель», и немного сериал студии Marvel «Локи». И одновременно ничто из вышеперечисленного.
Экранизация сказки Волкова, в которой самым ярким персонажем стал как раз безмозглый Страшила, — еще один шаг по этой дороге из желтых кирпичей.
Рекламные материалы подавали «Ночную сучку» как комедийный хоррор, но на деле это интимный дневник болезни и выздоровления.
Отдадим должное: в своей зрелищности шоу, как и ранее, оказывается на непревзойденной высоте.
Современному российскому кино веселая безвкусица вообще почти всегда идет на пользу.
На деле же «Крейвен-охотник» не стоит двух часов жизни даже в антропологических или юмористических целях.
Это, конечно, не революционное открытие, но по крайней мере Земекис явно увлечен исследованием возможностей кино, в то время как мейнстримовые фильмы вяло эксплуатируют одни и те же линейные сюжеты.
Сериал представляет собой большое расследование, которое несет важный социо-политический месседж и предупреждает миллионы россиян об опасностях высоких технологий, которые уже давно глубоко проникли в наши жизни.
Так же, как и «Побег из Шоушенка», «Зеленая миля» — это не фильм об ужасах тюрьмы, а кино для семейного просмотра.
Учитывая что и в уже вышедших сериях «Первый номер» демонстрирует довольно динамичную, яркую (скажем даже, глянцевую) картинку, обилие язвительнейших шуток и массу запоминающихся сцен, прогнозируем, что и дальнейшее зрелище окажется крайне увлекательным.
В конце концов, на чтение публицистической колонки уходит меньше времени, чем на скверный двухчасовой фильм.
Единственная оценка, которую позволяет себе постановщик, — фирменный прищур, который как рентген просвечивает людей по обе стороны экрана со времен долларовой трилогии Серджио Леоне.
«Враг у ворот» демонстрирует практически комиксный потенциал — возможность создания собственной брутальной киновселенной как у Marvel и DC, но с персонажами из эпохи СССР.
Сердце фильма это, конечно, две главные героини.
Это кино снято даже не для фестивалей, а скорее уж сразу для антропологов будущего — причем для тех, что будут жить еще лет через пятьдесят. Все-таки о сексе в ревущие двадцатые здесь сказано, пожалуй, честнее и точнее, чем в зрительских хитах типа «Аноры».
Как и «Наполеон» или «Дом Гуччи», «Гладиатор 2» — «сказка-ложь-да-в-ней-намек» от склочного патриарха, которому жизненный опыт и седины дают право на прямое высказывание.
Вместе с тем перед нами качественная и дорого выглядящая научно-фантастическая драма, созданная с чрезвычайным уважением к первоисточнику, которая порадует и хорошим ансамблем первоклассных актеров от Эмили Уотсон и Оливии Уильямс до Марка Стронга и Тревиса Фиммела.
Тем не менее рождественские и новогодние ритуалы едва ли не единственные объединяют людей в западном мире, так что освежить их декор — дело безусловно благородное.
В тот момент, когда наступает время пустить кровь и запустить историю навстречу развязке, у Бека и Вудса отказывают сразу несколько навыков, принципиально важных для постановщика хоррора.
Однако интереснее рассматривать эту гигантскую, небывалую картину как мастер-класс постиронии, в рамках которого Копполе чудом удается на два часа привести в движение гигантский, казавшийся навсегда погребенным в земле нарратив.
Формально в основе лежит сюжет о первом, самом важном, участке пути к управлению страной, но на деле это, скорее, многофигурное полотно эпических пропорций. Что-то среднее между «Заседанием Государственного совета» и «Коронацией Наполеона».
Проще говоря, не «Любовь», а два с половиной часа плохо отрепетированных вздохов на разнообразных скамейках.
Шоураннерам на тему политического терроризма в Российской империи — пусть с запозданием более чем на век — определенно есть, что сказать.
Проект Алексея Андрианова в первых же сериях выходит за рамки скучной исторической драмы, окунаясь в подробности деятельности заговорщиков, задумавших расправиться с чиновником.
