Это история, как и роман, о силе любви, феномене человеческой памяти, муках совести и жажде покаяния, о жертве за бессмертие и жажде завершить дело всей жизни.
Стало ещё больше китча и трэша и опять же это идёт на пользу общему драйву сюжета.
Малкин снял тонкое, живое кино о взрослении, заботе и человеческом тепле, не забыв про чувство меры.
Каждая женщина уже за 30, выросшая на «Зачарованных», — в душе немного Прю, Пайпер, Фиби или Пэйдж, а значит, верит в хеппи-энд и готова за него бороться.
Первые пять эпизодов кажутся набором ярких, но никак не стыкующихся друг с другом деталей, история разваливается на куски и оставляет зрителя в недоумении. И только во второй половине сезона пазл наконец сходится, а заботливо вывешенные на стену ружья одно за другим выстреливают.
Для тех, кто не любит задумываться о вопросах кибербудущего, есть пища для размышлений и на каждый день, когда героиня Юлии Пересильд разрешает дочери разогреть обед в пластиковом контейнере.
В «Дыши» нет излишнего пафоса и громких сюжетных поворотов, но есть честный разговор о том, каково быть женщиной, матерью, профессионалом, человеком, который несет ответственность и за других, и за себя.
«Блогер», конечно, не главный киношедевр. Но посмотрим список фильмов 2012 года — и вспомнить нечего.
После всех сериалов о 1990-х и глянцевом мире Патриков «Высокий сезон» действительно свеж, но у него слишком много недостатков: неплохие драма и боевик с трудом уживаются с тухлым детективом, а история о внутреннем пробуждении в первых двух сериях кажется слишком инфантильной.
В чем The Weeknd нет равных, так это в визуальной составляющей всех его работ. Фильм завораживает стилистикой — каждая сцена пропитана фирменной эстетикой артиста.
Фильм Данелии не просто высмеивал разные системы власти — он предсказал универсальные механизмы авторитаризма, бюрократии и социального неравенства. Картина остается зеркалом, в котором многие страны видят свое отражение — иногда смешное, иногда пугающе точное.
Все работы 35-летнего режиссера напоминают сон, а этот фильм похож на тревожный сон, из которого герой хочет выбраться, но не может. Но это, скорее всего, вполне обосновано для мира, где «человечество утратило способность мечтать».
Эта документальная кинокартина 1929 года считается одним из шедевров мирового кино, однако так было далеко не всегда.
«Почтарь» словно вырвался с телеэкрана, просидев там с середины нулевых, живое ископаемое, не иначе.
«Ландыши» — хороший сериал. Простой, смешной и наивный. В сложном мире хоть что-то должно быть просто.
Сердце фильма это, конечно, две главные героини.
Это кино снято даже не для фестивалей, а скорее уж сразу для антропологов будущего — причем для тех, что будут жить еще лет через пятьдесят. Все-таки о сексе в ревущие двадцатые здесь сказано, пожалуй, честнее и точнее, чем в зрительских хитах типа «Аноры».
Как и «Наполеон» или «Дом Гуччи», «Гладиатор 2» — «сказка-ложь-да-в-ней-намек» от склочного патриарха, которому жизненный опыт и седины дают право на прямое высказывание.
«Пришелец» — душевная история о том, как важно верить в чудо, даже если весь мир говорит, что чудес не бывает.
Однако нехитрая и непопулярная сегодня мысль Филлипса вряд ли утратит актуальность в будущем — призыв одуматься никогда не бывает лишним.
Тем не менее, несмотря на все шероховатости, «Лапин» — это крепкое зрительское кино, которое всё-таки не теряет связи с реальностью, нестыдное кино.
Некоторая искусственность и заданность сценария выглядит комично, да и вообще на протяжении всего фильма режиссер практически кричит: я живу в своем мире, я женщина, и все, что происходит нового, меня не интересует.
И снова всё узнаваемо, и снова смеётся зритель, не подозревая, что и это ещё не всё, что Дюпьё в итоге поднимется на шекспировскую высоту, где смешает комедию с драмой резко и прямо в лоб. Это как если бы во фразу «Весь мир — театр, а люди в нём актёры» вмешался знаменитый монолог короля Лира.
Фильм «Евгений Телегин» становится сложным миксом русских сказок, так близких сердцу автора «Евгения Онегина», постмодернистской переделки знакомого каждому школьнику романа в стихах и ностальгических воспоминаний автора и режиссёра о свободолюбивых 1980-х.
Вне зависимости от отношения к аниме вообще и к этому сериалу конкретно нельзя не признать, что «Атака титанов» вывела весь жанр из сугубо подросткового и молодежного со стандартными сценариями и сюжетами состояния на уровень серьезного философского и социального кино.
