«Сентиментальная ценность» наводит на мысль, что истинная миссия искусства — в его терапевтической функции, в умении исцелять и утешать.
«Новая волна» — это прелестная художественная зарисовка, слишком игривая, чтобы считаться исторической реконструкцией, но с теплотой и изяществом воспевающая Годара, его грандиозный фильм-манифест, шестидесятые и кинопроизводство в целом.
Одно можно сказать точно: эта поездка будет незабываемой — и не в последнюю очередь благодаря визуальному ряду и музыкальному сопровождению.
Однако если закрыть глаза на моральный аспект, то на выходе мы получим симпатичную сказку с обилием юмора, эффектными хореографическими номерами, милыми CGI-горгульями, охраняющими замок, и очередным роскошным отыгрышем Калеба Лэндри Джонса.
Кроненберг не из тех творцов, кому нравится водить за ручку приобщившихся к его искусству людей, показывая, где истина, а где ложь. И это прекрасно: заставлять думать вместо того, чтобы давать готовые ответы, как умный помощник главного героя!
Вывернутая наизнанку сказка предлагает совершенно сказочный финал, где зло, может быть, и торжествует, но и добро не оказывается в уязвлённом положении.
Кроме того, «Жизнь Чака» — это ещё и примечательное с точки зрения формы и визуальной эстетики кино. Жанровая идентичность новинки меняется раз в полчаса и проходит путь от вселяющей ужас антиутопии до воодушевляющего драмеди о взрослении.
Именно Джун — движок всей истории, она сильный, волевой, бесстрашный человек, который сумел научить своего партнёра жить и любить по-настоящему. Люк Бессон много раз признавался, что в своём творчестве ему интересны сильные женщины и слабые мужчины, и в новом фильме режиссёр остаётся верен себе.
У постановщика получилось увековечить в фильме те эмоции, что испытывали его земляки на фоне страшных новостей — от праведного гнева и желания отомстить до всепроникающей тревоги и осознания собственной беспомощности.
«Чувствуете, какое тонкое произведение?» — восторженно произносит преподаватель, обращаясь к классу. Вот и «Горная невеста», прямо как «Времена года» упомянутого выше композитора, говорит на языке возвышенного о приземлённом и провинциальном.
«За что?» — кричит вслед «морским котикам» иракская женщина, когда те наконец покидают их дом. Ответа на вопрос она, конечно же, не получит, однако авторы фильма ясно дают нам понять, что уже сама его постановка справедлива.
Используя очень скромные средства разговорного кино, пастельные «живописные» тона и крупные «портретные» планы, при этом не стесняясь идеализированного и даже патетического тона повествования, Джанлука Йодиче создаёт трагическое высказывание и заставляет зрителей серьёзно задуматься о ценности человеческой жизни и благодарности за неё.
Словно заискивая перед гипотетической комиссией, режиссёр демонстрирует всё, чему научился за минувшие годы. Следует заметить, что экзаменуемый вложил в свою работу много сил и доказал, что прекрасно владеет теорией. Но есть нюанс!
После просмотра «Шоугёрл» можно без преувеличения сказать, что Андерсон вложила всю свою душу в эту роль.
«Папа умер в субботу» — это картина, призывающая к примирению не только с отдалившимися близкими, но и с внутренним «я».
«Мелочи жизни» служат отличным напоминанием, что не все герои носят плащи (ведь иногда они развозят уголь).
Наряду с личными переживаниями автора имеется у картины и гуманистический посыл глобального характера. В век, когда политики всего мира вновь заговорили на языке ненависти, напомнить о том, что между Мэттью и Масудом не существует большой разницы, точно не будет лишним.
Возвращение австралийского мультипликатора из творческого отпуска длиной почти в десять лет увенчалось успехом.
В своей новой ленте Шредер решил вновь прибегнуть к нетривиальному и многослойному способу рассказать историю. Там, где другой режиссёр обошёлся бы одним-единственным флешфорвардом, Пол намеренно усложняет повествование разнообразными техниками и приёмами.
«Вопль» — крайне любопытный фильм ужасов, а дебютант Калеро — новая звезда на небосклоне переживающего ренессанс жанра.
Лента Мишеля Хазанавичуса — это настоящая ода гуманизму и взаимопомощи, лаконичная и крайне убедительная!
Резюмируя вышесказанное, можно утверждать, что Франсуа Озон приготовил для зрителей необычайно вкусное и приятное на вид блюдо, которое, к сожалению, подали остывшим. Будь оно погорячее да поострее, равных на праздничном столе ему не было бы.
Понятное дело, что «Партенопа» не встанет в один ряд с «Великой красотой» или сериалом «Молодой папа», но вместе с тем это стабильно качественный продукт с авторского конвейера. Мало кто может похвастаться таким постоянством, как Соррентино!
Однажды Джеймс Джойс сказал, что гений не делает ошибок, а все его промахи преднамеренны. Фрэнсис Форд Коппола, судя по всему, придерживается того же мнения. Теперь он пытается выдать тонущий под весом иллюзорной грандиозности провал за блистательный метакомментарий к собственной карьере.
Тем не менее тяжеловесность дебютной работы Хальвдана Тёнделя нисколько не умаляет того факта, что это в высшей степени талантливое кино!
