Кроме переусложненного сюжета, Джейкобу Сантане, который сам же писал сценарий вместе с двумя соавторами, похвалиться особо нечем. Снят фильм совсем не изобретательно.
Фильм, по идее, должен рассказывать о выходе героя из благополучного пузыря в реальный мир, но его создатели кажутся еще наивнее, чем сам Саша.
«Фейерверки днем» наполнены эмпатией ко всем героям и тем домашним теплом, которого так не хватает современному российскому кино.
Так просто и изощренно теперь снимать не принято. В «День рождения» погружаешься с головой, как до сих пор погружаешься в фильмы, снятые в те самые 1970-е.
В Майкле, каким он показан в фильме, как и во всем «Майкле», выхолощенном продюсерами, нет ничего живого, что еще плескалось на дне той же «Богемской рапсодии».
Ангелы, камео Сосо Павлиашвили, Есенин-панк, грезы Германики и как апофеоз — Дарья Екамасова, играющая в ночи на белом рояле. Все это было бы даже смешно, если бы не патетика, отсутствие которой выгодно отличало первые фильмы Михайлова.
Фильм заставляет как минимум поежиться, а то и отказаться от прослушивания подкастов хотя бы на время.
Получился уверенный фильм о бессилии человека перед лицом соблазнов. И самая большая ошибка авторов фильма в том, что они так и не смогли объяснить зрителю, чем так уж ценна музыка Паши Техника.
В любом случае, хотя бы ради спасения глаз от анилинового бешенства, фильму и героиням искренне желаешь провалиться в ад. И Эллоуэй, к ее чести, зрительское подсознание потешит.
Пусть это преувеличение, но «Дневной красавице» и впрямь свойственно целомудрие, как будто бы несовместимое с сюжетом о замужней женщине респектабельного круга, ищущей острых ощущений в доме свиданий, куда она ходит как на работу с двух до пяти.
Боргли, в отличие от своих героев, может позволить себе держать дистанцию, посмотреть на вещи с разных сторон и заметить, что все, как говорится, не так однозначно.
Харассмент со всем его медийным сопровождением — настолько мутная тема, что за нее лучше вообще не браться.
Начинающий режиссер смешивает на экране социальную драму и магический реализм, что пока получается не вполне гармонично, но в этой дебютной работе чувствуется потенциал.
Сними Райзман короткометражку, но помускулистее, цены бы ей не было. Но то, что она впервые зафиксировала на экране новую поколенческую тоску, уже делает «Картины» событием.
В общем, Злотовски недурно прошлась по нечистой совести Франции, до сих пор так и не разобравшейся толком со своим больше позорным, чем героическим, военным прошлым.
Увы, получилось нечто похожее скорее на глянцевый рекламный каталог, лишенный души и обаяния.
Клейман говорит о себе как о воспитаннике «борьбы с культом личности». Кто-кто, а он сам такого культа безусловно достоин. Авантюра Натоцинского не удалась — что ж, за попытку спасибо.
«Здесь был Юра» отличается своей авторской интонацией, свободой дыхания и юмором, хотя авторы не стремятся сглаживать острые углы.
Картина, по идее, должна внушать зрителю патриотические чувства и гордость за отечественные технологии, но по ее окончании так и хочется сказать: «Сдается мне, джентльмены, это была комедия».
Прихотливо устроенная картина не делает скидок аудитории, однако стоит зрителю погрузиться в происходящее на экране, как он оказывается участником синефильской одиссеи, похожей на сон длиною в столетие.
Режиссер, не раз доказавший, что умеет работать с женским актерским коллективом, вновь демонстрирует отличную форму, а Сидни Суини и Аманда Сайфред с блеском разыгрывают на двоих бульварную, но увлекательную историю.
Как ни пытались идеологи присвоить знаменитый фильм, представив его «школой революции», то есть революционного насилия, универсальное воздействие картины на зрителей разных стран и культур объясняется совсем другим.
Фильм получился похожим на своего главного героя: вроде разговаривает, поет и пляшет почти как настоящий, но при этом какой-то все-таки деревянненький.
«Гильотина» Коста-Гавраса гораздо остроумнее и даже бурлескнее: даже один промелькнувший на втором плане персонаж вызывал у зрителей смех, в отличие от жестокого корейского паясничества. Словно Паку очень хочется, чтобы мировая общественность похвалила его за сочетание корейской и глобалистской специфик.
На фоне остальных сказочных собратьев «Волчок» смотрится озорным гулякой среди отлитых по единому шаблону болванчиков.
