Скажем сразу — танцевальные сцены «Пока небо смотрит» на большом экране смотрятся удивительно: настоящее зрелище, которое фанатичные в своем деле люди выдают на пределе человеческих возможностей.
«Космос засыпает» хочется полюбить за искренность, но в нем парадоксальным образом катастрофически мало живого и слишком много смоделированных конструкций, что хорошо для космического аппарата, но не для художественного произведения.
Дебютная работа выпускницы Московской школы нового кино Дарьи Маркиной в формате полного метра сразу уверенно заходит на территорию тихой драмы о несчастных молодых людях плюс-минус тридцати лет, которые никак не могут реализоваться в жизни.
Отдельное удовольствие — наблюдать, как Тимоти Шаламе в клочья разрывает свое стереотипное амплуа красивого мальчика из «Красивого мальчика», который прославился умением торговать конвенциональной внешностью и томным взглядом.
Если судить по первой половине сезона, зрелище в любом случае диковинное: оно точно вызовет раздражение у тех, кто с первого сезона прикипел к «Методу» на полном серьезе, но остальным скучно не будет — и ответов на часто задаваемый в сериале вопрос «Что видишь?» будет ровно столько же, сколько и отвечающих.
Несмотря на болезненную тематику семейных разборок, в фильме нет вообще ни одного отрицательного персонажа, у каждого просто есть свои специфические черты характера.
Как ни странно прозвучит, в «Умри, моя любовь» можно одновременно усмотреть и мизогинию, и мизандрию.
Проблема «Дома из динамита», несмотря на восхитительный по саспенсу первый акт и неплохие находки в оставшихся двух, именно в той самой неопределенности, которая и так преследует не только героев, но и всех нас.
«Двое в одной жизни» снят настолько обескураживающе искренне, что ему сразу же прощаешь все мелкие неровности.
Если и снимать кино о прощании с миром важнейшей фигуры русской литературы, то именно такое: интимное и монументальное одновременно.
Астер явно дает понять, что 2019-й был последним вменяемым годом современной истории, после чего все мы зачем-то запрыгнули на взбесившийся аттракцион в адском парке развлечений и, возможно, дружно движемся к Третьей мировой, весело толкаясь.
Это прелестное кино о человеческой природе. Каким бы невероятным профи и идеологически заряженным борцом ты ни был, все равно найдется эмоциональная уязвимость — это и делает нас людьми. А без бесконечных битв можно как-нибудь обойтись.
Одним словом, вопросы «Кто мы, откуда и куда мы идем?» в фильме обсуждается по максимуму. В условные 18 лет им задаваться просто необходимо, но и для всех остальных возрастов он тоже будет не лишним.
Родственнице классика по мужу удалось сохранить баланс: это очень тихое, сдержанное кино без попыток к экспериментам (разве что сцену светского раута попытались как-то осовременить).
«Клуб убийств по четвергам» оказывается чистым релаксирующим средством — с тем же успехом перед сном можно выпить чашку чая с мятой и хотя бы ненадолго перестать беспокоиться о проблемах разной степени сложности. Он так и задуман — не стоит забывать, что некоторые фильмы для этого и создаются.
«Выход 8» Гэнки Кавамуры — лента, изящно балансирующая между триллером, фильмом ужасов и одой гуманизму.
Словом, дыхание и сердцебиение у проекта точно есть — можно считать, что роды прошли успешно.
Под оберткой истории о лихих девяностых собрались все основные михайловские мотивы: и реалистические, и магические.
Одним словом, Данэм вновь дает прекрасную иллюстрацию нехитрой мысли: жить аккуратными категориями «в самый раз», конечно, прекрасно, но немного излишеств не повредит — по крайней мере, будет весело.
Примирить романтиков и прагматиков одним фильмом — задача, конечно, достойная, но уж точно не все в мире вертится вокруг выбора между большой любовью и крупной купюрой.
По ощущениям это, в первую очередь, кино о России как о мистическом пространстве: оно может пугать, завораживать, вызывать эстетическое отторжение или восхищение, быть опасным или дающим чувство дома — в этом и есть его предназначение.
«Птица» — очень поэтичное кино о близости, надежде и самом темном часе, что бывает перед рассветом.
Впечатление двойственное: адепты вселенной Герберта выражают сдержанный оптимизм и радуются проработанному визуальному ряду, все остальные скорее недоумевают — зачем тратить шесть часов свободного времени на просмотр малопонятной шахматной партии в неторопливом исполнении красивых людей в красивых костюмах и интерьерах.
Даже жаль, что мощный по замыслу проект, возможно, не взлетит: большинство зрителей явно просто не будут досматривать оставшиеся серии.
Восьмой фильм Квентина Тарантино предельно важен, потому что подводит черту под его экспериментами со спагетти-вестернами и делает это блестяще.
