Первый сезон нового сериала Мерфи — вовсе не история о любви, а ее мифологизация. Добавить к этому еще и саундтрек из хитов 1990-х, предназначенный для создания ностальгического антуража, и перед нами оказывается полноценная калька с клишированных мелодрам из наивной эпохи «Красотки».
Если что и делает третий «Метод» реалистичной драмой о нашем времени, то вовсе не детективные загадки, которые сменяют друг друга от эпизода к эпизоду, но отношения в группе молодых психопатов. Те, за исключением кровавых разборок, ведут себя, как и полагается молодым и одиноким.
«Хроники русской революции» — это монотонный политический памфлет, смятение после просмотра которого будет ощущаться чуть ли не на физическом уровне.
Но если труп современной журналистики шоураннеры «Газеты» пинают вполне уверенно, то работа с еще живыми ее представителями получилась не такой убедительной.
«Большой куш» может даже напоминать лучшие выпуски скетч-шоу вроде «Монти Пайтона» — если бы тем было дело до криминала. Несмотря на всю свою мальчишескую несерьезность, картина по сей день остается нестареющей британской классикой.
Сериал Ноа Хоули — клаустрофобный хоррор в лучших традициях «Чужого» Ридли Скотта и отсылающая уже к «Чужим» Джеймса Кэмерона семейная драма на фоне антиутопического корпоративного мира, навлекшего на себя кару с небес.
Все же если не возлагать на сериал неоправданных ожиданий, то новая часть «Уэнсдей» порадует тем же, чем радовала в дебютном сезоне — запоминающейся готической эстетикой, замогильным юмором и бесподобной Ортегой.
Однако картина Рича Ли, ранее снимавшего клипы Эминему и Лане Дель Рей, скорее урок о том, как не следует эксплуатировать формат «кино на экране». Или же о том, что деньги от техногигантов почти наверняка идут нога в ногу с крайне чудовищным продакт плейсментом.
Но даже несмотря на очевидную вторичность, «Главы государств» — в силу того, как технично они слеплены по всем канонам жанра — остаются неплохим вариантом, чтобы на вечер пропасть у экрана.
Но все это лишает персонажей должной психологической глубины, превращая сериал скорее в пропагандистский памфлет. С одной стороны, едва ли промышляющие фентанилом барыги достойны чего-то лучшего — но зритель-то в чем провинился?
Однако там, где у видеоигры было время и простор для знакомства с окружающими Элли персонажами и событиями, телеформат потребовал жестких сокращений. Все это сильно сказалось на качестве сюжета, который в угоду ценителям консольной стрелялки то и дело воспроизводит из первоисточника события, не получающие никакого развития.
Тот факт, что «Андор» существует как явление, все еще можно считать чудом.
Произведение это безошибочно демонстрирует, что дирижировать инфернальным оркестром на пути в пугающее будущее продолжает, конечно же, человек.
В итоге «Нарковоры» выглядят как качественный, стратегически выверенный криминальный триллер, который для поклонников жанра, безусловно, станет главным событием сезона.
Циничных писателей-алкоголиков на экране хоть отбавляй, но именно у Трибунцева герой с первых кадров успешно балансирует на грани бедственного алкогольного реализма и неясного интеллигентного обаяния. И как раз в его образе, пускай немного магическом, но переживающим вполне жизненный кризис, скрывается главное сокровище «Подслушано в Рыбинске».
В любом случае, если второму сезону «Игры в кальмара» излишняя фиксация на кровожадности вместе с обилием ведущих в никуда сюжетных линий не помешала стать самым громким сериальным событием конца года, то есть на это все шансы и у продолжения «Разделения».
Отдадим должное: в своей зрелищности шоу, как и ранее, оказывается на непревзойденной высоте.
Вместе с тем перед нами качественная и дорого выглядящая научно-фантастическая драма, созданная с чрезвычайным уважением к первоисточнику, которая порадует и хорошим ансамблем первоклассных актеров от Эмили Уотсон и Оливии Уильямс до Марка Стронга и Тревиса Фиммела.
Получается крайне реалистичный и захватывающий детектив — при том что чуть ли не каждый второй оригинальный проект на российских стримингах сегодня посвящен работе сотрудников следствия и полиции, «Фишер» оказывается куда интереснее конкурентов.
Решение разыграть сюжет в современности, кажется, самый мощный шаг шоураннеров.
Усиленные попытки сиквела всем понравиться и угодить сыграли с ним злую шутку — мрачный поворот едва ли придется по вкусу любителям хеппи-эндов, искренне переживавшим за судьбы Кэрри или Миранды, а попытки шоураннеров предстать актуальными были подняты в соцсетях на смех уже во время премьеры.
Ведущие персонажи теряют карикатурность, становятся многоплановыми — и с каждым новым эпизодом приходит ясность, почему героям так тяжело было сопереживать раньше.
К счастью, четвертая часть «В поиске» заканчивается на клиффхэнгере; вполне вероятно, что за ней последует и пятый сезон, в котором главных героев ждет перерождение или даже моральное воздаяние, а зрителей — еще одно увлекательное шоу.
Шоу о финансистах имеет куда больше общего с хитом Данэм про молодое и запутанное поколение, нежели с многочисленными теледрамами про банкиров и миллиардеров. Быть молодым, понятное дело, нелегко, но взрослеть — куда сложнее.
