Сценарий, ясное дело, уязвимое место «Убежища», но те, кто выбирают афишу со Стэйтемом из года в год, кажется, давно об этом предупреждены. Иными словами, всем любителям «Механика» и «Профессионала» посвящается.
«Дракула» Жуде всеми запрещенными методами пытается вызвать чувство оскомины. Не фильм, а генератор форменного безумия, чья цель — покушение на зрительские мозги.
«Планета смерти» примеряет органическое с синтетическим — и синтетики в веселом приключении куда больше, чем чего-то непосредственного и натурального. Тем не менее заход Трахтенберга получит приз зрительских симпатий — режиссер подкупает гуманизмом и оптимизмом, коими франшиза никогда не славилась.
Что еще в сериале вызывает приятный эффект, так это акцент на настроении. Авторы не заваливают сюжетными кульбитами, а погружают в капсулу времени и пространства.
У «Зомби Marvel» так и не получилось объяснить, почему связка «мертвецы и супергерои» имеет право на существование. Вселенная Marvel уже давно инфицирована вирусом гигантизма и избыточности, а супергероика нуждается в лекарстве.
По ощущениям, «Никто 2» стал жертвой добровольных самоограничений. Фильм мог быть ураганным, смешным, куда более размашистым и динамичным, но авторы и титульный герой рассудили одинаково: на отдыхе незачем надрываться.
«Эдем» кажется снятым скорее из праздного антропологического интереса, но без страсти к фактуре, истории и тому, какой она могла быть в кинематографическом эквиваленте. С чем справляется любая тематическая статья за пять минут, на то у Ховарда уходит за два с лишним часа — без любопытных авторских ремарок, с прохладцей и попросту на автопилоте.
«Все будет отлично» ищет способ высказаться об успехе, принятии в семье, любви и терпении, но не утруждается вовлечь зрителей эмоционально.
Ритм у продолжения размазан и утяжелен хронометражем, а экономичный бюджет не скрыть после домотканых компьютерных взрывов.
Мастера «Формулы» знают, как оторваться от большинства соперников, но все еще плетутся в хвосте главных победителей — жанровые трюизмы снова обходят всех, пока кино вылетает с дороги на драматических поворотах.
Фильм, подобно герою, отрабатывает сразу две жизненные программы — побыть Джулианом Ассанжем и Джейсоном Борном.
Кровожадный спин-офф, сложенный из стихийных образов, сделанный преданным фанатом для других фанатов, — он не проходит проверку разумом и даже целесообразностью, но работает на уровне древних программ и инстинктов: бороться, бежать, а когда надо — замереть.
«Батя 2», возвращая в семью сразу две отцовские фигуры, метит в куда более узкую аудиторию, нежели его хитовый предшественник, — фильм, скорее всего, попадёт в сердце лишь зрителю за тридцать.
Легко обнаружить в «Дастере» что-то тарантиновское.
Если поначалу сериал безжалостен к зрителю и бросает его в омут неизвестных преступных схем, то впоследствии уже черств к своим персонажам: мы знаем больше, чем они, и следим за многофигурной мозаикой.
«Уик — это боль» — не только рассказ о трудностях во время производства, но и объективный способ замера: пробитых голов, простреленных стен и освоенных локаций.
Если это хоррор о роботе, то создателей резонно упрекнуть в неправильной эксплуатации.
Шеннон не дает утешения ни зрителю, ни героине — в этом смысле его дебют проходит проверку режиссёрской честностью.
«Дыхание шторма» может погрузить героев под воду и продержать там около 40 минут, но напряжение и эмоции зрителей едва ли проживут столько же. Картина выхолащивается, экстрим становится рутиной, даже неординарная среда и съемки и те пасуют перед общей скованностью жанра и истории, которой надо чинно дойти из точки А в точку Б.
Авторы шоу, сделав упор на динамике отношений — то ли отца и дочери, то ли напарников, — забыли о главном: забросить какой-нибудь интересный крючок в богатую историю «шерлокианы», чтобы он зацепился, а не растворился в тумане сонливых фанфиков.
Как и значение числа Пи, Стэйтем никогда не меняется — тоже явление иррациональное, ведь именно за это актера и любят. Скорее всего, «Мастер» придется по душе верным поклонникам артиста.
«Вторжение младенцев» одновременно и диагноз современности, и воспевание ее игровых механик.
«Ждун» наверняка порадует тех, кто отправится в кинотеатр вместе со своими детьми и захочет раствориться в реальности если не розовых пони, то добрых инопланетных личинок. Что для одних кринж, то для других сплошное умиление.
«Крушение мира» сойдет за очередной диагноз общественным стратам, но с трудом запомнится как кинематографическое произведение. Чтобы образумить и напомнить на какой тонкой грани стоит цивилизация, не обязательно ломать стулья и крушить мегаполисы.
Очевидно, «Новый мир» хотел реанимировать Marvel-вселенную и пожаловать с реформами, но стал еще одним похоронным маршем.
