Под видом драмы четы Тимелеон Хименес рассказывает историю заката целой эпохи — времени, когда несколько сверхбогатых людей воспринимали себя хозяевами мира.
Картина оказывается не более чем тщательно отполированной и безынтересной витриной величия Джексона.
К «Полутону» вряд ли стоит относиться однозначно негативно: фильм Туасона работает как самостоятельное произведение, пусть и не дотягивает до уровня полноценного жанрового эксперимента. Его главным достоинством становится актриса Нина Кири — именно она удерживает на себе внимание в самых затянутых сценах и наполняет образ Евы хрупкостью и внутренним напряжением.
За всей этой герметичной драматургией не ощущается ни авторской позиции, ни попытки по-новому взглянуть на трагедию блокады. Подвиг превращается в набор обязательных сцен, а эмоции зрителя — в ожидаемую реакцию, которую фильм словно требует, но не заслуживает.
Это фильм для тех, кто еще не готов смириться с заданными обстоятельствами и ищет возможность вырваться. Пусть не всегда точно и не без оговорок, «Космос засыпает» все же нащупывает важную интонацию — это история о стремлении не завязнуть в песках, даже если путь вперед оказывается зыбким.
Зло в «Прикосновении» — не монстр и не демон, а идея, которая постепенно проникает в сознание человека. Подобная мысль цепляет и спустя десятилетия: Мкртчян снял хоррор без привычных жанровых опор, но умудрился напугать неподготовленного зрителя.
Чейни заявляет о себе как режиссер с отчетливым авторским почерком: местами неуверенным, но уже способным создавать узнаваемую атмосферу — тревожную и вязкую.
За нарядными декорациями и звездными лицами скрывается растерянность — фильм словно не до конца понимает, для кого и зачем он снят, балансируя между детской сказкой, взрослой драмой и жанровым экспериментом, которому не хватает смелости пойти до конца.
«Лермонтов» становится наблюдением за человеком, который уже знает, что дни его сочтены, но все еще продолжает являть собой колкого, самоуверенного и бесстрашного героя нашего времени.
При всей хаотичности «Ганди молчал по субботам» — весьма теплая картина о простых ценностях, которые забываются в будничной суете. Фильм напоминает, что человечность — ключ к пониманию что близких, что незнакомых людей. За это можно простить ненужные технические излишества и после просмотра все-таки позвонить маме.
«Три свадьбы» — комедия с характером, которая учит зрителей не отстаивать свою правоту, а слышать родных и близких. Логинов прощается с выцветшими ритуалами без злобы: иногда их лучше оставить в прошлом, чтобы открыть дорогу светлому будущему.
«Газета» предстает упущенной возможностью продолжить юмористические традиции «Офиса»: вместо живой нелепости и остроумных пауз здесь благие намерения и бесконечный урок журналистики.
Камбербэтч и Колман делают все возможное, но сценарий упрямо сворачивает в фарс, превращая любую попытку заговорить о боли в гэг.
У фильма есть огрехи — кто-то также может найти конфликт отцов и детей вторичным, — но замысел работает: зрелость понимается как способность выбрать дистанцию и не ломать свои границы ради чьего-то комфорта.
«Святая корова» — редкий случай, когда дебютант не только умело работает с устойчивыми жанровыми формами, но и умудряется говорить своим голосом. Это ни в коем случае не новая волна и не провинциальная экзотика, а честный, пыльный фильм о взрослении без прикрас.
История будто сварена на скорую руку: ингредиенты знакомые, подача красивая, но послевкусия — никакого. Все вроде бы на месте, а ощущения завершенного блюда так и не возникает. Возможно, «рецепт» стоило доработать.
История жизни Клеймана доказывает, что даже при ограниченных ресурсах и в неподходящей эпохе можно добиться влияния. Его работа с наследием, системой кинообразования, методом разговора о кино в публичном пространстве — пример того, как один человек может загореться делом жизни и разжечь искру в других.
Картина обманывает зрителя — манит постколониальным подтекстом, а подсовывает осторожную мелодраму, где трагедия целого народа остается непроговоренной.
«Под прикрытием» позволяет себе быть нелепой и человечной комедией одновременно — а в финале оставляет чувство, будто Кингсли снял не фарс а искреннюю басню о второй попытке.
Наследие «Секса в большом городе» здесь больше не живет.
«The Beatles: О чем говорил Нью-Йорк» — экспериментальное кино, которое может бросить вызов любителям классического музыкального документального фильма.
«Одни из нас» напоминают: в условиях постоянной борьбы правда стоит дороже бережно скроенных миражей, потому что только осознанная реальность, даже если она режет до костей, позволяет героям обрести свободу выбора и построить искренний союз, достойный называться человеческим.
«Жажда славы» зацикливается на страдании, не зная, как двигаться дальше. В итоге лента оставляет ощущение истощения — и у героя, и у зрителя.
При всей замысловатости сюжета, выверенном черно-белом визуале и блестящем актерском составе, «Искупление» все еще общается со зрителем на расстоянии вытянутой руки.
«Семейное счастье» умело балансирует между жанровым и авторским кино, сочетая в себе уникальное режиссерское видение и понятные каждому зрителю мотивы.
