«Стерлинг-Пойнт» становится поставщиком восходящих талантов.
«СОУЛМ8ЙТ» хоть и делает попытки, но все же не может сказать ничего нового ни о патриархальном устройстве, ни о власти и контроле.
«Очень страшное кино 6» знает своего зрителя: это максимально доступное развлечение — колкое, простодушное, полное гэгов и остросоциального юмора.
С каждым актом фильм становится всё более плоским и пластиковым, и единственное, что действительно удерживает внимание, — это эмоциональная связь с оригиналом.
«Храм костей» ставит нас на развилку между культом человека и человечностью, обращая внимание на то, как одно может стереть другое и как легко каждая личность может стать жертвой феномена, оказавшись внутри этого пузыря или под давлением.
Джош Сэфди демонстрирует титаническое упражнение в полировке собственного стиля и, в отличие от многих своих героев, действительно приходит к совершенству.
Хлое Чжао удалось совершить настоящее чудо: остановить мир на секунду и напомнить, почему мы любим кино и почему не было бы жизни без искусства.
За 30 лет ПТА только укрепился в своём ремесле, и эта работа стала квинтэссенцией его не только режиссерского, но и человеческого опыта. Битва, возможно, никогда не закончится, но у каждого поколения есть шанс выдержать ее — и именно в этом и кроется надежда.
В итоге бесцельному шоу очень сложно было прийти к логическому завершению (как минимум потому, что логика отвалилась ещё на стадии зачатия).
«Орудия» не стремятся перегрузить зрителя острым социальным комментарием или заставить рефлексировать на темы ментального здоровья, а выделяются за счёт мастерски выстроенного сюжета, который заставляет зал синхронно смеяться и подпрыгивать в креслах.
«Голый пистолет» — идеальное зрительское кино, которое укладывается в хронометраж до 90 минут, развлекает, поднимает настроение, сеет надежду на продолжение. Ради такого веселья можно и парой клеток мозга пожертвовать.
Зрелищность ради зрелищности скатывается в скуку: в попытке стать вдумчивее и злободневнее «М3ГАН» потеряла свою главную харизму — карикатурную комичность, колкий юмор и уместность.
Двадцать айфонов, неоспоримый талант и тяга к новаторству авторов сделали свое дело. Неизменно кровавый и жестокий зомби-хоррор, заставляющий подпрыгивать в кресле в ритме ирландского танца, все так же несет драматический заряд с мощностью атомной бомбы.
«Верни её из мёртвых» с жанровой задачей справляется и заставляет ёрзать в кресле до появления искр. Но помимо леденящего кровь ужаса и боди-хоррор моментов под дых бьёт и тяжелейшее чувство скорби, из которого и вылупился сюжет.
«Черный мешок» по всем показателям кино идеальное, зрительское, работающее без единой осечки.
«Носферату» — торжество визуального искусства, которое на протяжении всего сеанса заставляет мозг вибрировать и напоминает, ради чего мы вообще ходим в кино.
«Саван» еще долго будут ругать за не конвенциональную форму, случайно зашедшие на «триллер» зрители, скорее всего, сойдут с ума на месте, что значит одно — Кроненберг вернулся, не растеряв прежнего запала и новаторского взгляда.
Кино, вероятнее всего, установит контакт с теми, чьи родители жили в советские времена и (возможно) до сих пор не научились говорить о чувствах. Но в то же время конкретно испортит день/вечер, оставив ощущение, что вы вышли с родительского собрания, где вас полтора часа учили жизни (и истории).
Режиссер утверждает, что снял фильм не о прошлом, а о настоящем. Он не ставил задачу снова вернуться к событиям Холокоста, он взял их в основу, чтобы напомнить — мы не отделены от истории, мы являемся ее частью, и пока мы это не осознаем, она будет повторяться.
Фильм беспощадно зумерский, в самом хорошем смысле.
Умилительный и теплый «Ты здесь, Бог? Это я, Маргарет» если и не приведет к катарсису, то как минимум повеселит и напомнит о приятных мгновениях юности.
В конце концов это захватывающая, вызывающая тахикардию одиссея, позволяющая терпеливому зрителю отправиться в путешествие по бессознательному. Понравится вам аттракцион или нет, зависит только от вестибулярного аппарата и готовности посмотреть своим страхам в глаза.
«Говорят женщины» — это мощный триумф тихой силы и (внезапно) надежды. Гуманная история о том, что диалог возможен, но только в том случае, если вторая сторона слушает, когда говорят женщины.
Режиссерка фильма Элизабет Бенкс намеренно убрала из комедии все ненужные сантименты, морализаторство, если в фильме и есть метафоры, то медведь — это метафора медведя, а кокаин — это метафора кокаина. Как оказалось, именно такого простого, хорошо поставленного, и, что самое главное, смешного кино и не хватало зрителю.
К сожалению, все эти идеальные ингредиенты вместе не работают. И хотя фильм Баумбака, по сути, отображает состояние взволнованного разума современного человека, скролящего новости в твиттере одной рукой и борющегося с экзистенциальным кризисом другой, тахикардия, вызванная «Белым шумом», это состояние скорее усугубляет.
