«Обитель зла» Зак Креггера сохранила ДНК серии и осталась задорной бэшкой — разудалой, веселой, временами страшной, но не слишком амбициозной в выводах.
«Натиск» — бесспорно, мастерски снятое кино, способное скрасить любой вечер, — интересен больше как фильм о попытке вернуться к себе.
Фильм спокойно переживет отсутствие призов в Каннах, изумит, обезоружит и докажет, что для человеческой расы нет более сложной материи, чем элементарный гуманизм.
Ироничный триллер о диктатуре мнений печатного станка.
Благодаря цирковым трюкам и электрическому заряду Сальвадори пытается воскресить переживающий не лучшие времена жанр ромкома.
«Стерлинг-Пойнт» становится поставщиком восходящих талантов.
Прелесть ленты заключается в простых вещах, в ее невесомости. Бойл изящно совмещает гнетущую таинственность, редкие сцены зубодробительного насилия с осенним уютом и легковесным настроением.
Все-таки кино действительно вышло развлекательным, задорным, с отличной химией между действующими персонажами и местами довольно многослойным. И если закрыть глаза на посредственные спецэффекты, то удовольствие от просмотра получит и стар и млад.
«СОУЛМ8ЙТ» хоть и делает попытки, но все же не может сказать ничего нового ни о патриархальном устройстве, ни о власти и контроле.
За штампами популярной психологии и жанра проступает довольно интересная динамика, живость материала и отчетливое желание выразить оправданную ярость: female rage — взрывоопасное топливо кинематографа последние несколько лет.
«Пекло» технически впечатляет, физически отвращает, а временами действительно заставляет вспомнить не самый удачный ужин в кругу семьи, а потому Ваничек, пожалуй, даже перевыполнил собственный план.
В шоу нет ни намека на карикатуру: лишь фактурные персонажи с ноткой эксцентричности. Но больше всего авторы постарались над образом Паши — обаятельного парня, неспособного пройти мимо человека, который нуждается в помощи, но который, увы, не может помочь самому себе.
«Живая ярость» — самый чистый, честный и наиболее ориентированный на фанатов жанра экшен последнего времени.
В целом доброта и какая-то вера в лучшее в фильме перекрывают и нашу действительность, и бесконечные сценарные допущения.
В итоге «Властелинам Вселенной» не хватает именно того, что принц Адам неловко прячет за набедренной повязкой.
«Иллюзия убийства» начинается бодро, но стремительно скатывается в пародию на напряжённое кино. Это вовсе не головоломка, а набор сомнительных допущений, которые легко могут вызвать смех.
«Драйв» вряд ли пополнит полку жемчужин coming-of-age кино, но фильм способен вызвать ностальгию по отрочеству или напомнить о том, что время от времени нарушать правила — не самая плохая идея.
Духоподъёмный военный триллер о синоптиках и верности принципам.
«Очень страшное кино 6» знает своего зрителя: это максимально доступное развлечение — колкое, простодушное, полное гэгов и остросоциального юмора.
«Колония» использует знакомую формулу (самим режиссером и выведенную) корейского зомби-хоррора и бережно упаковывает ее в тревоги темных 2020-х: биотехнологии, ИИ, коллективный разум, крах индивидуальности, страх перед системой, которой давно не нужные яркие личности.
Под видом драмы четы Тимелеон Хименес рассказывает историю заката целой эпохи — времени, когда несколько сверхбогатых людей воспринимали себя хозяевами мира.
Картина, рассказывающая историю взросления, будто сама боится повзрослеть слишком быстро.
Несмотря ни на что, «Закулисье реальности» — один из самых удачных жанровых экспериментов года: неуютное, тревожное, визуально выразительное и отталкивающее кино, не выстраивающее из страхов поколения пирамиду Маслоу, а объединяющее их в офисные пространства Эшера.
Живое и лёгкое кино аккуратно касается темы столкновения культур.
«Паук-Нуар» вышел удивительным, неровным и живым аттракционом в стиле бульварного чтива, сочетающим в себе Николаса Кейджа в режиме управляемого безумия, классический нуар и мотивы супергеройских комиксов.
