Все-таки кино действительно вышло развлекательным, задорным, с отличной химией между действующими персонажами и местами довольно многослойным. И если закрыть глаза на посредственные спецэффекты, то удовольствие от просмотра получит и стар и млад.
«СОУЛМ8ЙТ» хоть и делает попытки, но все же не может сказать ничего нового ни о патриархальном устройстве, ни о власти и контроле.
«Пекло» технически впечатляет, физически отвращает, а временами действительно заставляет вспомнить не самый удачный ужин в кругу семьи, а потому Ваничек, пожалуй, даже перевыполнил собственный план.
В шоу нет ни намека на карикатуру: лишь фактурные персонажи с ноткой эксцентричности. Но больше всего авторы постарались над образом Паши — обаятельного парня, неспособного пройти мимо человека, который нуждается в помощи, но который, увы, не может помочь самому себе.
«Живая ярость» — самый чистый, честный и наиболее ориентированный на фанатов жанра экшен последнего времени.
В итоге «Властелинам Вселенной» не хватает именно того, что принц Адам неловко прячет за набедренной повязкой.
«Иллюзия убийства» начинается бодро, но стремительно скатывается в пародию на напряжённое кино. Это вовсе не головоломка, а набор сомнительных допущений, которые легко могут вызвать смех.
«Драйв» вряд ли пополнит полку жемчужин coming-of-age кино, но фильм способен вызвать ностальгию по отрочеству или напомнить о том, что время от времени нарушать правила — не самая плохая идея.
Духоподъёмный военный триллер о синоптиках и верности принципам.
«Очень страшное кино 6» знает своего зрителя: это максимально доступное развлечение — колкое, простодушное, полное гэгов и остросоциального юмора.
«Колония» использует знакомую формулу (самим режиссером и выведенную) корейского зомби-хоррора и бережно упаковывает ее в тревоги темных 2020-х: биотехнологии, ИИ, коллективный разум, крах индивидуальности, страх перед системой, которой давно не нужные яркие личности.
Под видом драмы четы Тимелеон Хименес рассказывает историю заката целой эпохи — времени, когда несколько сверхбогатых людей воспринимали себя хозяевами мира.
Картина, рассказывающая историю взросления, будто сама боится повзрослеть слишком быстро.
Несмотря ни на что, «Закулисье реальности» — один из самых удачных жанровых экспериментов года: неуютное, тревожное, визуально выразительное и отталкивающее кино, не выстраивающее из страхов поколения пирамиду Маслоу, а объединяющее их в офисные пространства Эшера.
Живое и лёгкое кино аккуратно касается темы столкновения культур.
«Паук-Нуар» вышел удивительным, неровным и живым аттракционом в стиле бульварного чтива, сочетающим в себе Николаса Кейджа в режиме управляемого безумия, классический нуар и мотивы супергеройских комиксов.
Картина оказывается не более чем тщательно отполированной и безынтересной витриной величия Джексона.
Хью Джекман заражает любовью к животным, а овечки поражают мудростью и преданностью.
«Грязные деньги» — традиционный и до зевоты прямолинейный боевик, который не пытается никого удивить.
Ясно одно, сопротивление кинематографическому трипу в этом случае бесполезно.
У «Последнего убийства» все еще рейтинг R, а потому спецэпизод запросто превосходит любой другой проект Marvel по брутальности.
В «Пока небо смотрит» комбинируется привычная уже странность Михайлова с открытостью для зрителей, не искушенных в сложных математических уравнениях и философских дискурсах. А потому 10-й фильм Романа Михайлова может стать самой удачной точкой входа в авторскую вселенную главного притчеписателя России.
Контраст силы и нежности оказывается стихией, которую не так легко приручить: стоит изолированным микрокосмосам вступить в противоречие, как ткань фильма начинает трещать. Но, вероятно, в этом несоответствии и запечатлен ключевой дисбаланс, с которым никак не получается примириться.
«Хокум» — кино, которое могло бы занять достойное место во вселенной Стивена Кинга.
С каждым актом фильм становится всё более плоским и пластиковым, и единственное, что действительно удерживает внимание, — это эмоциональная связь с оригиналом.
