Это картина, которая работает прежде всего за счет собственных персонажей, их взаимоотношений и попытки посмотреть на давно знакомый мир не через призму силы Римуру, а через последствия, которые эта сила неизбежно создает. Именно поэтому он оказывается интереснее, чем может показаться по его филлерским исходным данным, и вполне заслуживает внимания тех, для кого Темпест давно стал местом, куда приятно возвращаться.
В итоге «Жизнь все еще несправедлива» — это редкий случай удачного возвращения, которое страдает не от собственной несостоятельности, а от ограниченности. А так, магия «Малкольма» все еще работает!
Соединив природу с технологиями, а точнее, человеческую и животную адаптацию ко всему этому, «Прыгуны» говорят на современном языке со зрителем. Так, картина ощущается как редкая для современной студии Pixar вещь: оригинальная история, а не продолжение уже изъезженных архетипов и тропов.
В итоге получился фильм, совершенно отчужденный от какого-либо смысла. Однако в этом и заключается шарм «Частной жизни» — в непредсказуемости, абсурдности и нелепости. Если сразу же воспринять эти настроения, то останешься полностью удовлетворен потраченным временем.
Режиссер мастерски выстраивает напряжение, ускользает от катарсиса и ставит жирную точку — в этой ситуации не способна спасти даже любовь.
У Линклейтера получается собственный мюзикл или даже оперетта, где совершенно не нужно петь, ведь слова в предложениях уже выстраивают ритм и сочиняют какую-то беззвучную мелодию.
«Микки 17» — это арт-мейнстримное попурри из разных стилей, которые приводят пестрое повествование к одному знаменателю: когда те, кому нечего терять, объединяют усилия, у зла нет шансов.
Немецкий постановщик попадает в повествовательную «петлю» типичного белого западноевропейского режиссера, который внезапно начинает рассказывать среднему классу о том, как другие люди живут.
Все оказалось иллюзией: амбиции Джокера, любовь Харли Квинн, преданность фанатов нового мессии и талант Тодда Филлипса. Единственным исходом оказывается только смерть — Джокера или зрителей, потому что смотреть кино практически невозможно.
В итоге действие второго сезона отличается от предыдущего тем, что персонажи в нем более опытны, чем новички, с которыми мы познакомились изначально: это повышает ставки и делает сюжет более зрелым.
Не ждите сказки со счастливым концом: Кен Лоуч не был бы собой, раскрашивая свои истории в оптимизм всеобщего примирения. В центре его внимания всегда остаются избранные люди, взаимопомощь остается индивидуальным выбором, эффект которой может охватить более обширные группы людей.
По-настоящему сложная социальная сказка с душераздирающим концом. Увы, такова жизнь.
«Партенопа» Паоло Соррентино — это длинный тревел-блог, где нет болтливого гида, рассказывающего о разных легендах Неаполя.
«Субстанция» — это квинтэссенция всех боди-хорроров, а мораль всей истории на самом деле является главным ужасом. Надо уметь любить себя самих такими, какие мы есть. А это самое страшное.
Скорее всего, такого рода исповедь просто не прошла проверку временем, а так, если бы это кино было снято в другом формате или на 10 лет раньше (что невозможно, роман вышел в 2021 году), то послевкусие было бы иным.
Весь «Второй акт» Дюпье жонглирует реальностью и иллюзией в сложном нелинейном повествовании, оставляя зрителям гадать, откуда начинается игра, настоящая жизнь и восприятие информации.
В «Предчувствии» видится международная перспектива, а это, может быть, не самая заметная, но заслуга канадского режиссера Ксавье Долана, который у Бонелло работает в качестве продюсера. Такая разная команда со всех уголков земли делает из истории практически мультивселенность, полную любви кинематографу разных стран.
«Догмен» Люка Бессона — это «Джокер» хорошего человека.
«Человек-паук: Паутина вселенных» не оставит равнодушным обычного зрителя, но полностью воплотит все мечты настоящих фанатов супергеройского экшена и Питера Паркера. Настоящий MUST SEE для поклонников анимации.
Где здесь правда, хроника или факты — это вторичное, так как это кино — в первую очередь об идейщиках на рубеже двух разных веков и изменения человеческого сознания на цифровое.
Если смотреть на безумие в фильме Ребекки Миллер под таким углом, то под конец истории уже не хочется, чтобы картина заканчивалась. Лента становится чистым guilty pleasure и с китчем, и с пародийными элементами.
Документальное путешествие по хрупкому человеческому ментальному состоянию. Слишком честно и невозможно страшно.
Конечно, это не меланхоличная монохромная «Рома» и не метафоричная картина «8 с половиной» Федерико Феллини, у Алехандро Гонсалеса Иньярриту настоящий поток сознания, который он никак не может контролировать и сфокусироваться хотя бы на какой-то одной теме.
Тодд Филд создал сложную героиню, чей характер Кейт Бланшетт натянула на себя как вторую кожу. Эта единственная заслуга режиссера, потому что ощущается больше любви и осторожности именно в тексте, нежели в режиссерской деятельности.
Попурри из жанров, но с перевесом на мамблкор. Ноа Баумбак снимает приятное для себя кино, но в результате получается просто большая каша стилей, ритмов и разных сюжетных линий.
