«Пекло» технически впечатляет, физически отвращает, а временами действительно заставляет вспомнить не самый удачный ужин в кругу семьи, а потому Ваничек, пожалуй, даже перевыполнил собственный план.
«Живая ярость» — самый чистый, честный и наиболее ориентированный на фанатов жанра экшен последнего времени.
В итоге «Властелинам Вселенной» не хватает именно того, что принц Адам неловко прячет за набедренной повязкой.
«Колония» использует знакомую формулу (самим режиссером и выведенную) корейского зомби-хоррора и бережно упаковывает ее в тревоги темных 2020-х: биотехнологии, ИИ, коллективный разум, крах индивидуальности, страх перед системой, которой давно не нужные яркие личности.
Картина, рассказывающая историю взросления, будто сама боится повзрослеть слишком быстро.
Несмотря ни на что, «Закулисье реальности» — один из самых удачных жанровых экспериментов года: неуютное, тревожное, визуально выразительное и отталкивающее кино, не выстраивающее из страхов поколения пирамиду Маслоу, а объединяющее их в офисные пространства Эшера.
«Паук-Нуар» вышел удивительным, неровным и живым аттракционом в стиле бульварного чтива, сочетающим в себе Николаса Кейджа в режиме управляемого безумия, классический нуар и мотивы супергеройских комиксов.
У «Последнего убийства» все еще рейтинг R, а потому спецэпизод запросто превосходит любой другой проект Marvel по брутальности.
В «Пока небо смотрит» комбинируется привычная уже странность Михайлова с открытостью для зрителей, не искушенных в сложных математических уравнениях и философских дискурсах. А потому 10-й фильм Романа Михайлова может стать самой удачной точкой входа в авторскую вселенную главного притчеписателя России.
«Песни» не тянут на стройное высказывание (быть может, Михайлов никогда этого и не планировал), а скорее выглядят как странный, завораживающий, магический жест, а для путешественников на солнце и обратно станут приятным подарком.
Фрэнк Флауэрс демонстрирует, что пиратский жанр не умер, а просто сменил прописку: из приключенческой сказки перешел в суровые боевики, а от романтики — к проработке травмы. Сама попытка влить в старые мехи молодое вино похвальна, хоть и отдает авантюрой. Но реализация хромает сильнее, чем Долговязый Джон Сильвер.
Второй сезон «Фоллаут» тем не менее приятно смотреть даже не поклонникам игры. Продолжение сериала вышло зрелищным, масштабным и деформированным, как тела супермутантов, — мощь монументальная, но немного хаотичная.
Кажется, поклонники Marvel, уставшие от мультивселенных и спасения планет, наконец получили действительно новый взгляд на супергероику: проект, который не боится внутренних конфликтов, низких ставок и искренних диалогов о страхах, честолюбии и дружбе.
Лучше всего «Игра против правил», конечно, сработает для тех, кто уже эмоционально вовлечен во вселенную Bubble: без преувеличения многочисленные фанаты Грома получат дополнительные смыслы, расширение лора и иллюзию глубины.
К сожалению, по многим причинам назвать фильм удачным не получается. Как показывает практика, подковать блоху задача не самая сложная, куда труднее потом заставить насекомое двигаться.
На фоне прочих новогодних альтернатив «Чебурашка 2» выглядит, пожалуй, едва ли не лучшим и самым достойным вариантом для праздничного семейного опыта — добродушным, шумным, а местами и слезовыжимательным.
Остается надеяться, что сериал не станет заложником собственных амбиций.
У многих зрителей в сердце теплится чувство ностальгии по тому дню, когда они впервые наткнулись на потрепанную кассету с «Королевой варваров» или «Круллом». Именно для этих людей «Ловчий смерти» станет настоящей отдушиной, дверью в забытый мир, где пафос — удел безумных колдунов, споры решаются поединками, а главная проблема — переход через Гнилые Топи.
Четвертый сезон «Ведьмака» — не катастрофа и не новое начало, скорее последний глубокий вдох перед уходом проекта на покой.
Если в приоритете яркая картинка, прекрасная операторская работы и до скрежета зубов тревожные сцены за игорным столом — смело можно идти олл-ин. А тем, кто жаждет увидеть на экране глубокий психологический триллер с вивисекцией души главного героя, придется сбросить руку и дождаться следующей раздачи.
И пусть «Поколение «Ви»» утратил долю подростковой дерзости, зато приобрел вес и драматизм, что делает сериал не просто очередным спин-оффом «Пацанов», а самостоятельной историй, местами даже мрачнее и сложнее проекта-донора.
Селиверстову почти безупречно удается лоскутное одеяло из не похожих друг на друга героев, объединенных внутренней пустотой, но, когда дело доходит до финала, ткань повествования трещит по швам.
Кровавый гротеск оригинала, в 1984 году по понятным причинам созданный с помощью исключительно практических эффектов, уступил место не менее дешевому сейчас CGI, что уничтожило очарование формата «так плохо, что хорошо».
Из «антигероя в шлеме-унитазе» Миротворец медленно, но верно превращается в самого трагичного персонажа новой эпохи DC. Но точно самого душевного.
Впрочем, как удачная, пусть и несколько неровная попытка вернуть в современное кино эстетику классических параноидальных триллеров пятидесятилетней давности «Диспетчер» однозначно заслуживает внимания.
