«Улей» пока разумнее рекомендовать тем, кого привлекают театральное закулисье, фольклорные мотивы и неспешные детективы, чем зрителям, которым нужен крепко собранный триллер.
Возможно, «Цикл зверя» и не предлагает ничего принципиально нового, но умело собирает знакомые элементы в историю, от которой трудно оторваться.
Новый «Уличный боец» оставляет преимущественно приятное впечатление. Колоритный состав, несколько удачных драк, сочная картинка и музыка помогают пережить и разговорную вязкость, и неравномерное распределение внимания между бойцами.
«До последнего грамма» — кино скорее созерцательное, чем динамичное.
В итоге «Любовь моя» — это не столько история о примирении отца и дочери, сколько рассказ о том, возможно ли закопать свою темную сторону и достичь какого-то внутреннего равновесия.
Смотреть «Хрустальное озеро» точно стоит, особенно если вам важнее живая и неординарная героиня, чем подсчёт трупов.
Илья Маланин со знанием дела вовлекает зрителя в каскад ретроэстетики с примесью стимпанка, зрелищных скоростных виражей, стильных автомобилей, визга колёс и непреодолимого азарта двух первооткрывателей.
Если франшиза и заслуживала второго дыхания, то именно такого: лёгкого, ироничного и не обременённого грузом собственного величия. Креггер напоминает, что даже нашествие заражённых можно пережить с известной долей обаяния — было бы желание и чувство юмора.
В этом отчаянном жесте виднеется смелость большого автора, который не побоялся выпустить баснословно дорогой по корейским меркам блокбастер, внутри которого спотыкаешься об огромный булыжник откровенно авторского высказывания.
Вся эта фантасмагория и одновременно приземлённость технолога живет исключительно благодаря Леонову. Он настолько органичен, что ты забываешь о сценарии и буквально дышишь с ним одним воздухом.
Используя детективный триллер как ширму, он рассказывает притчу об отцах и детях, потому что все основные действующие лица здесь, как назло, привязаны к генеалогическому древу. Некая тургеневщина, которая, однако не мешает.
Да, «Мотор Сити», при всей его концентрированной жёсткости и показной брутальности, — фильм в первую очередь о простой земной любви, которая нет?нет да случается. Ради которой убивают, сидят и выходят, чтобы убить снова.
«Человек-паук: Новый день» не изобретает Питера Паркера заново, зато возвращает ему город, личное пространство и ощущение самостоятельности.
В сухом остатке пилот «Фонарей» оставляет больше вопросов, чем восторгов. Сериал громко заявляет о своих амбициях стать новым флагманским хитом HBO, но пока не может внятно объяснить зрителю, чем собирается удерживать внимание дальше.
Летерье явно смягчает суровость выживания в угоду драматургии. Но эту вольность охотно можно простить, поскольку режиссёр и не притворяется, что снимает документальный репортаж: он просит смотреть чуть глубже, и его просьба звучит убедительно.
Смотреть советую не как сериал, а как концерт или как рок-оперу. Не пытайтесь разобрать каждую ноту с первого раза, просто дайте унести себя потоком этой безудержной энергии. Это будет той ещё поездочкой.
«Одиссея» — безусловно, событие в мире современного кинематографа, без особых преград претендующее на главный фильм года.
«Дни Сакамото» больше похож на абсурдный театр, где абсурд не играет на руку.
«Призрак в клетке» — редкий пример хоррора, который не боится быть смешным, социальным и по-настоящему кровавым одновременно, и именно эта жанровая всеядность делает его любопытнее среднестатистического ужастика про потустороннюю месть.
«Непокой» не даёт ответов, потому что вопросы важнее — как борщевик важнее газона, как жужжание важнее тишины. Кстати, добро пожаловать.
«Максимальное удовольствие гарантировано» — редкий пример сериала, который умеет быть одновременно детективом с внятным расследованием, комедией положений с уклоном в чёрный юмор и историей сильной героини, которой приходится в одиночку разгребать невероятный бардак.
Шестая часть франшизы удивительным образом оказалась больше про людей и их отношениях друг с другом, чем про демонов. За это режиссёра можно как похвалить, так и поругать, но его видение материала в целом стало, пожалуй, самым творчески оригинальным за последнее время.
При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.
Возможно, «Колония» менее человечна и эмоциональна, чем главный хит режиссёра, зато значительно смелее работает с самой природой заражённых. А это уже редкость для жанра, который многие давно хотели похоронить.
«Радар» — произведение неровное, но заслуживающее серьёзного внимания.
