Смотреть советую не как сериал, а как концерт или как рок-оперу. Не пытайтесь разобрать каждую ноту с первого раза, просто дайте унести себя потоком этой безудержной энергии. Это будет той ещё поездочкой.
«Одиссея» — безусловно, событие в мире современного кинематографа, без особых преград претендующее на главный фильм года.
«Дни Сакамото» больше похож на абсурдный театр, где абсурд не играет на руку.
«Призрак в клетке» — редкий пример хоррора, который не боится быть смешным, социальным и по-настоящему кровавым одновременно, и именно эта жанровая всеядность делает его любопытнее среднестатистического ужастика про потустороннюю месть.
«Непокой» не даёт ответов, потому что вопросы важнее — как борщевик важнее газона, как жужжание важнее тишины. Кстати, добро пожаловать.
«Максимальное удовольствие гарантировано» — редкий пример сериала, который умеет быть одновременно детективом с внятным расследованием, комедией положений с уклоном в чёрный юмор и историей сильной героини, которой приходится в одиночку разгребать невероятный бардак.
Шестая часть франшизы удивительным образом оказалась больше про людей и их отношениях друг с другом, чем про демонов. За это режиссёра можно как похвалить, так и поругать, но его видение материала в целом стало, пожалуй, самым творчески оригинальным за последнее время.
При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.
Возможно, «Колония» менее человечна и эмоциональна, чем главный хит режиссёра, зато значительно смелее работает с самой природой заражённых. А это уже редкость для жанра, который многие давно хотели похоронить.
«Радар» — произведение неровное, но заслуживающее серьёзного внимания.
«Паук-Нуар» — это сериал, который хотел быть сразу всем: нуаром для взрослых, комиксом для молодых, комедией для всех остальных — но стал ничем для всех.
«Майкл» не пытается ни удивить, ни ранить, ни перевернуть. Он просто пытается нас порадовать — и у него это неплохо получается. Но вместе с тем немного жаль, что от большого кино о большом артисте в итоге остаётся лишь большой концерт.
Тем не менее во второй части «Мортал Комбат» («Смертельной битвой» турнир больше никто не называет — это моветон) существенных изменений по сравнению с фильмом 2021 года не произошло. Если включить личные ощущения, то первая часть как будто была даже лучше: злее и драйвовее.
Маккарти снял свой самый доступный и самый страшный фильм — тот, после которого хочется оставить свет включённым, и не только потому что жутко, но и потому что кое-что из увиденного слишком узнаваемо и понятно.
«На цепи» будто немного заигрывает и чуть пугает, но в целом, ведёт вполне открытую игру, правила которой все мы знаем, и уже не раз видели подобное. Тем не менее посмотреть фильм всё же стоит, уже только потому, что обаяние Томми и отеческая суровость Криса прекрасно сочетаются между собой.
В конечном итоге, на фоне сюжетных неудач визуальное пространство сериала, его смысловая-метафоричная нагрузка всё же выигрывают; каждая серия воспринимается как достойная попытка художественной реконструкции, многие герои вызывают сочувствие и пробуждают в нас сопричастность (несмотря на временную яму в девять веков).
В итоге получился фильм, который слишком мрачен для комедии и слишком необязателен для драмы.
Тяжёлый интригующий фильм для обеих частей аудитории: и для фанатов Емельяненко, и Валерии Гайи Германики. Вызывает вопросы, внутренние противоречия и радость за документалистику, которая пробивается на большие экраны.
Притча о человеческом грехе документалиста Владимира Головнева получилась гипнотической. В фильме «Цинга» режиссёр показал становление северного человека — инициацию, — приправив это социально-политическим контекстом.
Если рассматривать картину как документ киноэпохи, напоминающую о том, что для настоящего страха иногда достаточно просто плохой плёнки и правильного портрета, — она безупречна.
«Под солончаком» — из тех сериалов, которые стоит смотреть за то, какие эмоции испытываешь в процессе, а не только за то, чем они заканчиваются. Если вам близок медленный, пронизывающий насквозь атмосферный нуар — добро пожаловать в Морфа Хален.
«На льду» — находка и для поклонников детективных драм с интригами и семейными тайнами, и для любителей фигурного катания, готовых увидеть закулисье спорта без прикрас.
«Постороннему» живого классика Франсуа Озона удаётся приблизиться к пониманию главного философского романа XX века и использовать наследие Альбера Камю в своих целях.
«Кто-то должен умереть» — это редкий случай, когда фильм сам становится жертвой своей собственной задумки. Он начинается как дерзкий психологический эксперимент, но не находит в себе сил его развить.
«Ловушка для кролика» — это кино, которое хочется любить за намерения, но невозможно полюбить за исполнение.
