«Радар» — произведение неровное, но заслуживающее серьёзного внимания.
«Паук-Нуар» — это сериал, который хотел быть сразу всем: нуаром для взрослых, комиксом для молодых, комедией для всех остальных — но стал ничем для всех.
«Майкл» не пытается ни удивить, ни ранить, ни перевернуть. Он просто пытается нас порадовать — и у него это неплохо получается. Но вместе с тем немного жаль, что от большого кино о большом артисте в итоге остаётся лишь большой концерт.
Тем не менее во второй части «Мортал Комбат» («Смертельной битвой» турнир больше никто не называет — это моветон) существенных изменений по сравнению с фильмом 2021 года не произошло. Если включить личные ощущения, то первая часть как будто была даже лучше: злее и драйвовее.
Маккарти снял свой самый доступный и самый страшный фильм — тот, после которого хочется оставить свет включённым, и не только потому что жутко, но и потому что кое-что из увиденного слишком узнаваемо и понятно.
«На цепи» будто немного заигрывает и чуть пугает, но в целом, ведёт вполне открытую игру, правила которой все мы знаем, и уже не раз видели подобное. Тем не менее посмотреть фильм всё же стоит, уже только потому, что обаяние Томми и отеческая суровость Криса прекрасно сочетаются между собой.
В конечном итоге, на фоне сюжетных неудач визуальное пространство сериала, его смысловая-метафоричная нагрузка всё же выигрывают; каждая серия воспринимается как достойная попытка художественной реконструкции, многие герои вызывают сочувствие и пробуждают в нас сопричастность (несмотря на временную яму в девять веков).
В итоге получился фильм, который слишком мрачен для комедии и слишком необязателен для драмы.
Тяжёлый интригующий фильм для обеих частей аудитории: и для фанатов Емельяненко, и Валерии Гайи Германики. Вызывает вопросы, внутренние противоречия и радость за документалистику, которая пробивается на большие экраны.
Притча о человеческом грехе документалиста Владимира Головнева получилась гипнотической. В фильме «Цинга» режиссёр показал становление северного человека — инициацию, — приправив это социально-политическим контекстом.
«Под солончаком» — из тех сериалов, которые стоит смотреть за то, какие эмоции испытываешь в процессе, а не только за то, чем они заканчиваются. Если вам близок медленный, пронизывающий насквозь атмосферный нуар — добро пожаловать в Морфа Хален.
«На льду» — находка и для поклонников детективных драм с интригами и семейными тайнами, и для любителей фигурного катания, готовых увидеть закулисье спорта без прикрас.
«Постороннему» живого классика Франсуа Озона удаётся приблизиться к пониманию главного философского романа XX века и использовать наследие Альбера Камю в своих целях.
«Кто-то должен умереть» — это редкий случай, когда фильм сам становится жертвой своей собственной задумки. Он начинается как дерзкий психологический эксперимент, но не находит в себе сил его развить.
«Ловушка для кролика» — это кино, которое хочется любить за намерения, но невозможно полюбить за исполнение.
«Возвращение в Сайлент Хилл» — это пример того, как любовь к исходному материалу может сыграть злую шутку. Ган явно вкладывал душу в проект, но где-то по пути забыл, что хороший фильм — это не чек-лист референсов, а цельное произведение с внятным нарративом.
Би Гань вел рассказ, захлебываясь от нетерпения, с оглядкой на сломанный циферблат, чтобы успеть для самого себя и для каждого зрителя уместить сто лет непрожитой жизни в два с половиной часа богатого аудио-визуального светопредставления, ибо только свет полностью заполняет комнату.
Чёрт возьми, давно «Игра престолов» не выглядела настолько живой.
Сериал не претендует на звание шедевра и иногда играет по хорошо знакомым правилам, но он честно и качественно выполняет свою главную задачу: чётко показывает, почему именно такие героини сейчас — главный запрос аудитории.
В общем, фильм совершенно точно — не пустой, не паразитирующий на теме ностальгии, и даже не проходной. Вряд ли Игорю Волошину удалось «объединить поколения», но он точно создал хорошую сказку для детей своего времени.
«Океан чудес» — манифест в защиту эмоций. В мире, где процветает безразличие и подавление чувств, способность искренне улыбнуться становится высшим актом храбрости.
Фиг снял глянцевый треш, который не претендует на глубину, зато предлагает два часа нарастающего безумия с разбитым фарфором, сексуальным напряжением и Амандой Сайфред в ударе.
В свои 72 Джармуш окончательно постиг дзен. «Отец Мать Сестра Брат» почти 2 часа исследует семейные дыры, но не собирается их наскоро заклеивать.
Если вы цените умное научно-фантастическое кино с философским подтекстом — «Одна из многих» создан для вас. Гиллиган снова доказывает, что абсурдная предпосылка может стать глубоким исследованием человеческой природы.
Этот фильм может вызвать неоднозначную реакцию, но именно в этой амбивалентности заключается его сила. Он отражает несовершенную, порой жестокую реальность, в которой любовь сопряжена с ответственностью, а правда — с ценой молчания.
