«Возвращение в Сайлент Хилл» — это пример того, как любовь к исходному материалу может сыграть злую шутку. Ган явно вкладывал душу в проект, но где-то по пути забыл, что хороший фильм — это не чек-лист референсов, а цельное произведение с внятным нарративом.
Би Гань вел рассказ, захлебываясь от нетерпения, с оглядкой на сломанный циферблат, чтобы успеть для самого себя и для каждого зрителя уместить сто лет непрожитой жизни в два с половиной часа богатого аудио-визуального светопредставления, ибо только свет полностью заполняет комнату.
Чёрт возьми, давно «Игра престолов» не выглядела настолько живой.
Сериал не претендует на звание шедевра и иногда играет по хорошо знакомым правилам, но он честно и качественно выполняет свою главную задачу: чётко показывает, почему именно такие героини сейчас — главный запрос аудитории.
В общем, фильм совершенно точно — не пустой, не паразитирующий на теме ностальгии, и даже не проходной. Вряд ли Игорю Волошину удалось «объединить поколения», но он точно создал хорошую сказку для детей своего времени.
«Океан чудес» — манифест в защиту эмоций. В мире, где процветает безразличие и подавление чувств, способность искренне улыбнуться становится высшим актом храбрости.
Фиг снял глянцевый треш, который не претендует на глубину, зато предлагает два часа нарастающего безумия с разбитым фарфором, сексуальным напряжением и Амандой Сайфред в ударе.
В свои 72 Джармуш окончательно постиг дзен. «Отец Мать Сестра Брат» почти 2 часа исследует семейные дыры, но не собирается их наскоро заклеивать.
Если вы цените умное научно-фантастическое кино с философским подтекстом — «Одна из многих» создан для вас. Гиллиган снова доказывает, что абсурдная предпосылка может стать глубоким исследованием человеческой природы.
Этот фильм может вызвать неоднозначную реакцию, но именно в этой амбивалентности заключается его сила. Он отражает несовершенную, порой жестокую реальность, в которой любовь сопряжена с ответственностью, а правда — с ценой молчания.
«Волчок» работает ровно так, как и задумано: как непритязательный, но технично сделанный уличный цирковой аттракцион. В котором есть простая и чеканная мысль о том, что иногда самые прочные союзы иногда рождаются не в тишине кабинетов, а на пыльной дороге, где удар кулаком может быть красноречивее любой клятвы.
Несмотря на сомнительные моменты, «Человек-бензопила. История Резе» проект достойный, даже с учётом того, что может восприниматься как филлерная арка.
«Звук падения» о том, что есть вещи сильнее времени, а боль — это лишь форма любви. Режиссёр бережно собирает из разрозненных эпох единый напев, где каждая героиня — эхо другой. И когда финальный шум обрывается, в груди что-то замирает.
«Сентиментальная ценность» дерзко экспериментирует, но делает это в плоскости чистой эмоциональности. Для зрителя, готового к интимности и медленному погружению, картина окажется глубоким и честным переживанием.
«Когда ты рядом» — отличная дорама, заостряющая внимание на важной теме. Благодаря увлекательной истории, шикарной актёрской игре и выверенной постановке создателям удаётся поговорить о насущном и задать неудобные вопросы, ответы на которые мало кто хочет искать.
«Сводишь с ума» доказывает, что у нас умеют снимать кино о любви — искреннее, красивое, с правильной толикой волшебства. Смотреть обязательно — хотя бы для того, чтобы убедиться: русский ромком наконец-то смог.
«День рождения Сидни Люмета» — это не столько мотивирующая исповедь киномана, воплотившего свою юношескую мечту (хотя мимоходом здесь вспоминают и цитируют классику Данелии и, разумеется, Люмета), сколько трепетное признание в любви к семье и в особенности к бабушке.
При всех оговорках, эксперимент получился примечательным и совсем не заслуживающим того, чтобы набрасываться на него с оголтелой критикой.
«Жатва» — это фильм для тех, кто готов терпеть два часа красивой скуки ради нескольких атмосферных кадров. Если ищете настоящую драму с живыми персонажами и захватывающим конфликтом — проходите мимо. Если хотите фолк-хоррор в духе «Плетёного человека» с напряжением и нарастающими мурашками — тем более не ваш вариант.
Лучшее, что есть в «Фейерверках днем», — это фееричная проработка характеров героев, что большая редкость для полнометражного дебюта. Портреты всех действующих лиц, включая эпизодических персонажей, написаны не широкими мазками, а с присвоением каждому из них отличительных индивидуальных черт.
«Только ты» — фильм не про магию родственных душ, а про болезненную прозу выбора. Это кино для тех, кто устал от счастливых концов, где всё разрешается само собой, и готов к разговору о любви как о постоянном риске, а не как о гарантированной инвестиции.
Вешать ли на «Битву за битвой» табличку с надписью «лучший фильм года/десятилетия», — это вопрос вкусовых предпочтений, но уже сейчас понятно, что в будущем киноведы разберут его по кусочкам, как ярчайший памятник эпохи, а следующие поколения режиссеров и сценаристов будут черпать из него вдохновение, как нынешние черпают вдохновение из шедевров Кубрика и Скорсезе.
В «Долгой прогулке» практически нет ничего лишнего: диалоги неплохо раскрывают характеры персонажей и служат ключом к пониманию фильма, а автоматные очереди хотя и закономерно превращаются в рутину, с каждым новым повторением оглушают не меньше, чем в первый раз.
В отличие от того же ребута «Крика», сиквел «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» смотрится и ощущается настоящим кино, а не упражнением в корпоративном маркетинге.
«Пойман с поличным» — это славный и веселый заход на криминальную территорию, но слабый фильм от Даррена Аронофски.
