«Волчок» работает ровно так, как и задумано: как непритязательный, но технично сделанный уличный цирковой аттракцион. В котором есть простая и чеканная мысль о том, что иногда самые прочные союзы иногда рождаются не в тишине кабинетов, а на пыльной дороге, где удар кулаком может быть красноречивее любой клятвы.
Несмотря на сомнительные моменты, «Человек-бензопила. История Резе» проект достойный, даже с учётом того, что может восприниматься как филлерная арка.
«Звук падения» о том, что есть вещи сильнее времени, а боль — это лишь форма любви. Режиссёр бережно собирает из разрозненных эпох единый напев, где каждая героиня — эхо другой. И когда финальный шум обрывается, в груди что-то замирает.
«Сентиментальная ценность» дерзко экспериментирует, но делает это в плоскости чистой эмоциональности. Для зрителя, готового к интимности и медленному погружению, картина окажется глубоким и честным переживанием.
«Когда ты рядом» — отличная дорама, заостряющая внимание на важной теме. Благодаря увлекательной истории, шикарной актёрской игре и выверенной постановке создателям удаётся поговорить о насущном и задать неудобные вопросы, ответы на которые мало кто хочет искать.
«Сводишь с ума» доказывает, что у нас умеют снимать кино о любви — искреннее, красивое, с правильной толикой волшебства. Смотреть обязательно — хотя бы для того, чтобы убедиться: русский ромком наконец-то смог.
«День рождения Сидни Люмета» — это не столько мотивирующая исповедь киномана, воплотившего свою юношескую мечту (хотя мимоходом здесь вспоминают и цитируют классику Данелии и, разумеется, Люмета), сколько трепетное признание в любви к семье и в особенности к бабушке.
При всех оговорках, эксперимент получился примечательным и совсем не заслуживающим того, чтобы набрасываться на него с оголтелой критикой.
«Жатва» — это фильм для тех, кто готов терпеть два часа красивой скуки ради нескольких атмосферных кадров. Если ищете настоящую драму с живыми персонажами и захватывающим конфликтом — проходите мимо. Если хотите фолк-хоррор в духе «Плетёного человека» с напряжением и нарастающими мурашками — тем более не ваш вариант.
Лучшее, что есть в «Фейерверках днем», — это фееричная проработка характеров героев, что большая редкость для полнометражного дебюта. Портреты всех действующих лиц, включая эпизодических персонажей, написаны не широкими мазками, а с присвоением каждому из них отличительных индивидуальных черт.
«Только ты» — фильм не про магию родственных душ, а про болезненную прозу выбора. Это кино для тех, кто устал от счастливых концов, где всё разрешается само собой, и готов к разговору о любви как о постоянном риске, а не как о гарантированной инвестиции.
Вешать ли на «Битву за битвой» табличку с надписью «лучший фильм года/десятилетия», — это вопрос вкусовых предпочтений, но уже сейчас понятно, что в будущем киноведы разберут его по кусочкам, как ярчайший памятник эпохи, а следующие поколения режиссеров и сценаристов будут черпать из него вдохновение, как нынешние черпают вдохновение из шедевров Кубрика и Скорсезе.
В «Долгой прогулке» практически нет ничего лишнего: диалоги неплохо раскрывают характеры персонажей и служат ключом к пониманию фильма, а автоматные очереди хотя и закономерно превращаются в рутину, с каждым новым повторением оглушают не меньше, чем в первый раз.
В отличие от того же ребута «Крика», сиквел «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» смотрится и ощущается настоящим кино, а не упражнением в корпоративном маркетинге.
«Пойман с поличным» — это славный и веселый заход на криминальную территорию, но слабый фильм от Даррена Аронофски.
Сериал «Уэнсдэй», безусловно, получил достойное продолжение — в очередной раз Бёртон отдал дань уважения Эдгару По и всем отцам-основателям любимого жанра режиссёра.
«Токсичный мститель» — это бумажный тигр, которого потом сложат пополам и отправят на свалку истории. Наверное, тоже токсичной.
Для новичков «Декстер: Воскрешение» работает как напряжённый триллер с харизматичным антигероем и мрачным юмором, а для старых поклонников — как возвращение к истокам, где на этот раз постарались учесть ошибки предыдущих сиквелов.
Россыпь забавных гэгов, чудные музыкальные находки и идиотичные сценарные ружья, упакованные в полуторачасовой хронометраж — это отличная сделка для зрителя и минимум один приятный вечер в компании олдскульной кинематографии.
Если вам надоела ваниль на экране и хочется посмотреть на страхи современных пар — не проходите мимо. Это кино про ожидания, желание быть нужным и одновременно про свободу.
«Выход 8» — это кино, которое пугает не очевидными ужасами, а ощущением бесконечности рутины, а также заставляет задуматься о том, на что способен мозг в момент критически важных жизненных решений.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
Сама героиня и всё её не такое уж многочисленное окружение живут в потребительской парадигме. Режиссёру удаётся показать в ленте «Случай с фортепиано» это безоценочно, поэтому наблюдать за этим довольно страшно и грустно, хотя комедийный жанр подразумевает иное.
Приятный саундтрек, обаятельная главная героиня, тёплая картинка — всё на месте. А вот эмоций и интересной динамики — не завезли. Картина оставляет ощущение «красиво было, вкусно пахло, но не наелся».
Хаяо Миядзаки создаёт невероятно красивый и детализированный мир в своих лучших традициях. И «Принцесса Мононоке», как и другие работы мэтра, навсегда останется прекрасной притчей о плохом и хорошем с исследованием вечных тем.
