«Токсичный мститель» — это бумажный тигр, которого потом сложат пополам и отправят на свалку истории. Наверное, тоже токсичной.
Для новичков «Декстер: Воскрешение» работает как напряжённый триллер с харизматичным антигероем и мрачным юмором, а для старых поклонников — как возвращение к истокам, где на этот раз постарались учесть ошибки предыдущих сиквелов.
Россыпь забавных гэгов, чудные музыкальные находки и идиотичные сценарные ружья, упакованные в полуторачасовой хронометраж — это отличная сделка для зрителя и минимум один приятный вечер в компании олдскульной кинематографии.
Если вам надоела ваниль на экране и хочется посмотреть на страхи современных пар — не проходите мимо. Это кино про ожидания, желание быть нужным и одновременно про свободу.
«Выход 8» — это кино, которое пугает не очевидными ужасами, а ощущением бесконечности рутины, а также заставляет задуматься о том, на что способен мозг в момент критически важных жизненных решений.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
Сама героиня и всё её не такое уж многочисленное окружение живут в потребительской парадигме. Режиссёру удаётся показать в ленте «Случай с фортепиано» это безоценочно, поэтому наблюдать за этим довольно страшно и грустно, хотя комедийный жанр подразумевает иное.
Приятный саундтрек, обаятельная главная героиня, тёплая картинка — всё на месте. А вот эмоций и интересной динамики — не завезли. Картина оставляет ощущение «красиво было, вкусно пахло, но не наелся».
Хаяо Миядзаки создаёт невероятно красивый и детализированный мир в своих лучших традициях. И «Принцесса Мононоке», как и другие работы мэтра, навсегда останется прекрасной притчей о плохом и хорошем с исследованием вечных тем.
«Фантастической четвёрке» придётся выйти на новый уровень в последующих фильмах, но в рамках одного, который правильно назван «Первые шаги», принимаешь его таким, какой он есть, и даже готов высказать ему свое снисходительное одобрение.
«Горячее молоко» — неудачное, но в каком-то смысле любопытное кино.
«Мир Юрского периода: Возрождение» — это чистый, отточенный летний блокбастер, сделанный с пониманием того, чего ждёт зритель. И в этой искренности — его главная сила.
Для фанатов жанра — отличное пополнение коллекции. Для более широкой аудитории — неожиданно смешной и пугающий взгляд на то, что происходит, когда двое дышат одним воздухом. В самом буквальном смысле.
Сезон получился далеко не идеальным — зато своим, с узнаваемым лицом и собственными тараканами. Первая российская сага о магии и борьбе за трон оказалась скорее живой.
Если первая «М3ГАН» была любопытным, хоть и неоднозначным экспериментом, то сиквел — это чистый продукт голливудского конвейера.
По законам жанра в таких историях даже нейтральный конец практически не возможен, но даже зная это, всё равно хочется продолжить наблюдать за этой мрачной вселенной и уже угадывать не маньяка, а истинные мотивы героев.
«Прогулка» — это тот самый звонок из прошлого, который вы если и не ждёте, то не бросаете трубку.
Несмотря на название фильма, веры в человечество и возможность создания идеального мира после просмотра больше не станет. Возможно, в этом высшая (и циничная) задумка Ховарда. Если так, то фильм удался на славу.
Больше 10 лет назад Джеймс Ганн подарил картину про отпетых головорезов, которые были чужими в своём мире. Кто же знал, что столь добродушный и бескорыстный герой станет таким же андердогом для своего мира, но при этом докажет всем, что действительно важно в жизни.
Илья Найшуллер — по-прежнему огромный талант и «волшебная отмычка» к производственным секретам жанрового кино. Два часа в его компании — отнюдь не дежурный просмотр, но настоящее простое удовольствие. Жаль, что в чертоги его мастерской подкинули текст неоднозначного содержания, в котором удачно все, кроме самого насущного.
«Саван» — это не просто фильм о потере. Это исследование того, как механизм потребления добрался до последнего табу — смерти.
И все-таки есть определенное очарование в наблюдении за выходками тяжеловесного неуклюжего блокбастера, который способен не только собрать отличную кассу, но и ненарочно вызвать негодование одновременно и у автогонщиков, и у критиков, и у левой прессы. Воистину знаковый проект.
Сериал не только рассказывает о великих реформах и победах, но и приглашает зрителя задуматься о цене власти, сложностях личного выбора и роли личности в истории.
Это стильный, бодрый и местами очень душевный привет из прошлого. Он не пытается переизобрести жанр, но с любовью и иронией собирает все лучшие детали криминальных драм, роуд-муви и сериалов о «маленьких людях» против большой системы.
«Что знает Мариэль» — это тот редкий случай, когда европейское кино берёт почти голливудский концепт (что если ребёнок вдруг узнает всё о родителях?) и превращает его не в очередную семейную мелодраму, а в язвительную, но человечную комедию о том, как сложно быть честными даже с самыми близкими.
