Чтобы считать картину полноценным успехом, в ней не хватает сильных побочных сюжетных линий и интересных второстепенных персонажей. Зато всё, что касается нарастающего напряжения, брутального, но приземлённого экшена, и прослеживающихся тут и там колкостей у работы режиссёра Ом Тхэ-хва полный порядок.
«Единожды солгав» как очень качественная жвачка: вспомните ли вы её вкус через месяц? Вряд ли. Получите ли удовольствие в моменте? Наверняка.
«Нина» — это, скорее, «Трудности перевода». И дело тут даже не в том, что герои находятся в другой стране, а в том, как они транслируют это одиночество, которое уходит на второй план в те немногие моменты, когда они могут просто взять и потанцевать, посмотреть на ночной город.
«Крецул» — крепко поставленное, очень искреннее и правдивое кино о мужской дружбе, в которой может не быть высокопарных речей, но есть место для взаимного уважения и поддержке при любых обстоятельствах.
Картина похожа не на исповедь о том, как на самом деле сложно снимать фильмы (это аксиома), что лежит на поверхности, а скорее на сеанс самоанализа Ким Джи-уна, рассуждающего на тему идеала в искусстве и жертв, на которые ради этого можно (и нужно) идти.
«Ногти» доказывает, что одного оригинального концепта и отличных артистов в кадре недостаточно, чтобы фильм в итоге получился по-настоящему большим. И несмотря на очевидные и внушительные плюсы картины, это скорее промах Христоса Нику, чем удача.
После выхода из кинотеатра фильм не отпускает ещё очень долго, утягивая в свои дебри, как тот самый красочный сон, в котором хочется остаться навсегда.
Имея на руках столь трогательную личную историю, которая действительно способна зацепить, Александр Петров, артист безусловно обаятельный, к сожалению, перетянул одеяло на себя, не показав при этом ничего из того, что мы не видели в его исполнении ранее.
За незамысловатым сюжетом хита Сандэнса кроется простая, но удивительно точная мысль — если хочешь жить в кайф, то это твой осознанный выбор, а не судьба или любые другие внешние обстоятельства.
Появляется всё больше ярких примеров научно-фантастических фильмов, снятых далеко за пределами Голливуда и сделанных максимально качественно и зрелищно. «Луна» — тому доказательство. И это один из лучших вариантов для просмотра на большом экране этой осенью.
«Убийственный подкаст» — это не только фильм-головоломка, это ещё и неглупая иллюстрация размышления на тему того, насколько человек готов следовать своему призванию, даже если это может в корне изменить жизнь и его самого.
Создатели сделали правильную ставку на чистый адреналин. Никаких запутанных шпионских заговоров, никаких нагромождений в виде пропагандистских подтекстов. Только самолёт, напряжённый конфликт между людьми, запертыми в одном пространстве, и харизма Эльбы.
Это кино, которое встаёт в один ряд с другими неординарными работами Михайлова во главе российского артхауса, самобытного, чудаковатого, но при этом исключительно понятного нам с вами.
В целом, «Иллюзия побега» — эффектный триллер, который, несмотря на некоторую поверхностность в сюжетных подтекстах, увлекает зрителя и провоцирует задуматься о собственной идентичности и отношений к людям, находящимся рядом.
«Айта» — кино завораживающее. Его можно было бы увидеть на авторских фестивалях и в череде зрительских фильмов. За счёт этого баланса можно назвать его стопроцентной удачей для якутского и российского кино.
Тот случай, когда заимствование идей и их переосмысление выполнено творчески.
Гаспар Ульель заглянул в глаза смерти не только на экране, но и столкнулся с ней сам. Он не успел увидеть финальную версию «Больше чем никогда», но если бы ему это довелось сделать, он наверняка остался бы доволен тем, как закончился его путь в кино.
Это плоть от плоти продукт телевизионного уровня. Здесь есть и театральный подход в актёрской игре, и нарочито замыленная картинка, и уже упомянутая предсказуемость, ведь потребители подобных продуктов прежде всего ценят чувство знакомого, а оттого такого близкого и понятного.
«Накануне» ловко обращается со штампами подросткового кино и фильмах об адюльтере, заводя эти сюжетные ветки в неизведанных ранее направлениях. Благодаря этому простая фабула смотрится интересно, а сама история не отпускает ещё несколько дней после просмотра.
При просмотре легко поймать себя на мысли, что буквально кожей ощущаешь морской бриз. Это добавляет эффекта присутствия и погружения в общую медитативную атмосферу.
Красота тут и в том, что герои на экране действительно ведут себя, как близкие люди. Несмотря на трудности и разногласия, они поддерживают друг друга, подбадривают и просто находятся рядом.
«Флай: Танец свободы» можно смело рекомендовать всем поклонникам танцев — танцевальных номеров здесь реально очень много и большинство из них поставлены на высочайшем мировом уровне. На это и посмотреть приятно, и вдохновиться будет чем.
В целом можно сказать, что документальный фильм «Великий «Юнайтед»» — это своеобразный путеводитель по истории английского клуба. В нём нашлось место национальному горю, национальному же триумфу, успехам командным и личным. И всему тому, что сделало «Красных дьяволов» теми, кто они есть сейчас и кем навсегда останутся в исторических хрониках.
Композиционное построение кадра, игра со светом и цветовыми акцентами — всё это позволяет ещё глубже погрузиться в атмосферу фильма и на полтора часа окунуться в историю преследуемой (или нет) девушки, от которой у самых впечатлительных зрителей в конце мурашки могут побежать по коже.
Ещё большая ироничность фильма в том, что он и сам полон подтекстов, подобно высмеиваемым объектам: от иллюстрации болезненных попыток самореализации в творчестве и рефлексии на тему актёрского мастерства до поиска тончайшей грани между жанровым кино и подлинным искусством.