Илья Маланин со знанием дела вовлекает зрителя в каскад ретроэстетики с примесью стимпанка, зрелищных скоростных виражей, стильных автомобилей, визга колёс и непреодолимого азарта двух первооткрывателей.
В этом отчаянном жесте виднеется смелость большого автора, который не побоялся выпустить баснословно дорогой по корейским меркам блокбастер, внутри которого спотыкаешься об огромный булыжник откровенно авторского высказывания.
Используя детективный триллер как ширму, он рассказывает притчу об отцах и детях, потому что все основные действующие лица здесь, как назло, привязаны к генеалогическому древу. Некая тургеневщина, которая, однако не мешает.
Да, «Мотор Сити», при всей его концентрированной жёсткости и показной брутальности, — фильм в первую очередь о простой земной любви, которая нет?нет да случается. Ради которой убивают, сидят и выходят, чтобы убить снова.
Летерье явно смягчает суровость выживания в угоду драматургии. Но эту вольность охотно можно простить, поскольку режиссёр и не притворяется, что снимает документальный репортаж: он просит смотреть чуть глубже, и его просьба звучит убедительно.
«Одиссея» — безусловно, событие в мире современного кинематографа, без особых преград претендующее на главный фильм года.
Шестая часть франшизы удивительным образом оказалась больше про людей и их отношениях друг с другом, чем про демонов. За это режиссёра можно как похвалить, так и поругать, но его видение материала в целом стало, пожалуй, самым творчески оригинальным за последнее время.
При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.
«Майкл» не пытается ни удивить, ни ранить, ни перевернуть. Он просто пытается нас порадовать — и у него это неплохо получается. Но вместе с тем немного жаль, что от большого кино о большом артисте в итоге остаётся лишь большой концерт.
Тем не менее во второй части «Мортал Комбат» («Смертельной битвой» турнир больше никто не называет — это моветон) существенных изменений по сравнению с фильмом 2021 года не произошло. Если включить личные ощущения, то первая часть как будто была даже лучше: злее и драйвовее.
Если рассматривать картину как документ киноэпохи, напоминающую о том, что для настоящего страха иногда достаточно просто плохой плёнки и правильного портрета, — она безупречна.
«Волчок» работает ровно так, как и задумано: как непритязательный, но технично сделанный уличный цирковой аттракцион. В котором есть простая и чеканная мысль о том, что иногда самые прочные союзы иногда рождаются не в тишине кабинетов, а на пыльной дороге, где удар кулаком может быть красноречивее любой клятвы.
«Токсичный мститель» — это бумажный тигр, которого потом сложат пополам и отправят на свалку истории. Наверное, тоже токсичной.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
«Мир Юрского периода: Возрождение» — это чистый, отточенный летний блокбастер, сделанный с пониманием того, чего ждёт зритель. И в этой искренности — его главная сила.
Для фанатов жанра — отличное пополнение коллекции. Для более широкой аудитории — неожиданно смешной и пугающий взгляд на то, что происходит, когда двое дышат одним воздухом. В самом буквальном смысле.
Если первая «М3ГАН» была любопытным, хоть и неоднозначным экспериментом, то сиквел — это чистый продукт голливудского конвейера.
«Саван» — это не просто фильм о потере. Это исследование того, как механизм потребления добрался до последнего табу — смерти.
В любом случае, перед нами редкий пример кино, которое не разоблачает, а почти нежно вспоминает. Со всеми недостатками, но и с теплотой, которая сегодня кажется почти фантастической.
«Расплата 2» — это сиквел, который никто не просил, но получил. Фильм существует по инерции, без огня, без страсти, без настоящей причины быть.
В «Гангстерленде» узнаваемый почерк Ричи по-прежнему радует глаз: множество колоритных персонажей и пересекающихся сюжетных линий, у каждого — свой ком проблем. Добавьте к этому будничную, лишённую романтики изнанку преступного Лондона, сочный кокни-акцент, щедрые порции ненормативной лексики и фирменный юмор.
Пожалуй, вопрос «Где наши деньги?» куда уместнее звучал бы в головах зрителей, покидающих кинозал.
Несмотря на некоторые шероховатости, фильм, в конечном счёте достигает своей цели: сердце зрителя наполняется добротой и возникает чувство, будто ты только что пообщался с родным человеком.
Эта смесь абсурда и безумия, напоминающая дилогию «Аэроплан» тем не менее складывается в цельное произведение, которое может выбиться из обычных драматургических шаблонов и даже доставить некоторое удовольствие, но больше ностальгическое. Гибсон это хорошо понимает, искренне не требуя большего.
Благодаря вышеперечисленному «Ночной вор» смотрится довольно лихо и заметить какие-то огрехи в сценарии, благодаря лихорадочному темпу, на самом деле сложно.
