«Майкл» не пытается ни удивить, ни ранить, ни перевернуть. Он просто пытается нас порадовать — и у него это неплохо получается. Но вместе с тем немного жаль, что от большого кино о большом артисте в итоге остаётся лишь большой концерт.
Тем не менее во второй части «Мортал Комбат» («Смертельной битвой» турнир больше никто не называет — это моветон) существенных изменений по сравнению с фильмом 2021 года не произошло. Если включить личные ощущения, то первая часть как будто была даже лучше: злее и драйвовее.
«Волчок» работает ровно так, как и задумано: как непритязательный, но технично сделанный уличный цирковой аттракцион. В котором есть простая и чеканная мысль о том, что иногда самые прочные союзы иногда рождаются не в тишине кабинетов, а на пыльной дороге, где удар кулаком может быть красноречивее любой клятвы.
«Токсичный мститель» — это бумажный тигр, которого потом сложат пополам и отправят на свалку истории. Наверное, тоже токсичной.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
«Мир Юрского периода: Возрождение» — это чистый, отточенный летний блокбастер, сделанный с пониманием того, чего ждёт зритель. И в этой искренности — его главная сила.
Для фанатов жанра — отличное пополнение коллекции. Для более широкой аудитории — неожиданно смешной и пугающий взгляд на то, что происходит, когда двое дышат одним воздухом. В самом буквальном смысле.
Если первая «М3ГАН» была любопытным, хоть и неоднозначным экспериментом, то сиквел — это чистый продукт голливудского конвейера.
«Саван» — это не просто фильм о потере. Это исследование того, как механизм потребления добрался до последнего табу — смерти.
В любом случае, перед нами редкий пример кино, которое не разоблачает, а почти нежно вспоминает. Со всеми недостатками, но и с теплотой, которая сегодня кажется почти фантастической.
«Расплата 2» — это сиквел, который никто не просил, но получил. Фильм существует по инерции, без огня, без страсти, без настоящей причины быть.
В «Гангстерленде» узнаваемый почерк Ричи по-прежнему радует глаз: множество колоритных персонажей и пересекающихся сюжетных линий, у каждого — свой ком проблем. Добавьте к этому будничную, лишённую романтики изнанку преступного Лондона, сочный кокни-акцент, щедрые порции ненормативной лексики и фирменный юмор.
Пожалуй, вопрос «Где наши деньги?» куда уместнее звучал бы в головах зрителей, покидающих кинозал.
Несмотря на некоторые шероховатости, фильм, в конечном счёте достигает своей цели: сердце зрителя наполняется добротой и возникает чувство, будто ты только что пообщался с родным человеком.
Эта смесь абсурда и безумия, напоминающая дилогию «Аэроплан» тем не менее складывается в цельное произведение, которое может выбиться из обычных драматургических шаблонов и даже доставить некоторое удовольствие, но больше ностальгическое. Гибсон это хорошо понимает, искренне не требуя большего.
Благодаря вышеперечисленному «Ночной вор» смотрится довольно лихо и заметить какие-то огрехи в сценарии, благодаря лихорадочному темпу, на самом деле сложно.
«Ручная кладь» — не образец эталонного экшена. В нём есть много устаревших, ненужных и даже неестественных вещей (особенно ближе к финалу). Однако, в предновогодний период фильм об очередном спасении Рождества и Нового года смотрится вполне удобоваримо.
Тем не менее «Еретик» смотрится буквально запоем. От экрана сложно оторваться.
С версией о весёлых похождениях Шерлока Холмса от Гая Ричи новый отечественный сериал «Плевако» многие критики начали сравнивать с ходу. Но это настолько очевидный референс, не допускающий иных трактовок, что не согласиться с ними довольно трудно.
Быков не ностальгирует, не питает иллюзий и не старается кормить ими зрителя. Над каждой сценой он работает как над последней, дыша одним воздухом со своими персонажами. По принципу: вот как оно было на самом деле.
«Озеро Каддо» — продукт индивидуальный, крепко сделанный, правильно и вовремя поданный, а главное — бессовестно интригующий и приковывающий всё внимание к своей маленькой тайне.
Дебютный фильм актрисы Зои Кравиц моментально стал одним из самых ожидаемых триллеров года, и после его выхода ожидания, что бывает довольно редко, почти оправдались.
В итоге «Ловушка» — это в какой-то степени действительно ловушка, но для зрителя. Вроде бы хотят посмотреть на прежнего Шьямалана, а получают сюжет из стареньких масала-фильмов.
Главная цель Маккарти — это разум зрителя, чей сон, как известно, сам рождает чудовищ. Режиссёру нужно лишь правильно указать направление.
Тем не менее «Ворон» явно не заслужил той яростной критики, обрушившейся на него после выхода на экраны. Почитателям наивных и красивых мелодрам этот фильм придётся по душе. А поклонникам ленты с Брэндоном Ли лучше в очередной раз просто пересмотреть её.
