При всей очевидной оглядке на признанных мастеров жанра Маккензи упорно избегает риска раствориться в чужих интонациях без собственного авторского взгляда. Поэтому в фильме про ограбление банка — минимум стрельбы, зато максимум упорного труда.
«Майкл» не пытается ни удивить, ни ранить, ни перевернуть. Он просто пытается нас порадовать — и у него это неплохо получается. Но вместе с тем немного жаль, что от большого кино о большом артисте в итоге остаётся лишь большой концерт.
Тем не менее во второй части «Мортал Комбат» («Смертельной битвой» турнир больше никто не называет — это моветон) существенных изменений по сравнению с фильмом 2021 года не произошло. Если включить личные ощущения, то первая часть как будто была даже лучше: злее и драйвовее.
«Волчок» работает ровно так, как и задумано: как непритязательный, но технично сделанный уличный цирковой аттракцион. В котором есть простая и чеканная мысль о том, что иногда самые прочные союзы иногда рождаются не в тишине кабинетов, а на пыльной дороге, где удар кулаком может быть красноречивее любой клятвы.
«Токсичный мститель» — это бумажный тигр, которого потом сложат пополам и отправят на свалку истории. Наверное, тоже токсичной.
«Диспетчер» — это громкое заявление о том, что жанр всё ещё годится для большого экрана. У него есть сердце, биться которое заставляет режиссёр, не боящийся повторно плюнуть в вечность. И снова точно туда попасть.
«Мир Юрского периода: Возрождение» — это чистый, отточенный летний блокбастер, сделанный с пониманием того, чего ждёт зритель. И в этой искренности — его главная сила.
Для фанатов жанра — отличное пополнение коллекции. Для более широкой аудитории — неожиданно смешной и пугающий взгляд на то, что происходит, когда двое дышат одним воздухом. В самом буквальном смысле.
Если первая «М3ГАН» была любопытным, хоть и неоднозначным экспериментом, то сиквел — это чистый продукт голливудского конвейера.
«Саван» — это не просто фильм о потере. Это исследование того, как механизм потребления добрался до последнего табу — смерти.
В любом случае, перед нами редкий пример кино, которое не разоблачает, а почти нежно вспоминает. Со всеми недостатками, но и с теплотой, которая сегодня кажется почти фантастической.
«Расплата 2» — это сиквел, который никто не просил, но получил. Фильм существует по инерции, без огня, без страсти, без настоящей причины быть.
В «Гангстерленде» узнаваемый почерк Ричи по-прежнему радует глаз: множество колоритных персонажей и пересекающихся сюжетных линий, у каждого — свой ком проблем. Добавьте к этому будничную, лишённую романтики изнанку преступного Лондона, сочный кокни-акцент, щедрые порции ненормативной лексики и фирменный юмор.
Пожалуй, вопрос «Где наши деньги?» куда уместнее звучал бы в головах зрителей, покидающих кинозал.
Несмотря на некоторые шероховатости, фильм, в конечном счёте достигает своей цели: сердце зрителя наполняется добротой и возникает чувство, будто ты только что пообщался с родным человеком.
Эта смесь абсурда и безумия, напоминающая дилогию «Аэроплан» тем не менее складывается в цельное произведение, которое может выбиться из обычных драматургических шаблонов и даже доставить некоторое удовольствие, но больше ностальгическое. Гибсон это хорошо понимает, искренне не требуя большего.
Благодаря вышеперечисленному «Ночной вор» смотрится довольно лихо и заметить какие-то огрехи в сценарии, благодаря лихорадочному темпу, на самом деле сложно.
«Ручная кладь» — не образец эталонного экшена. В нём есть много устаревших, ненужных и даже неестественных вещей (особенно ближе к финалу). Однако, в предновогодний период фильм об очередном спасении Рождества и Нового года смотрится вполне удобоваримо.
Тем не менее «Еретик» смотрится буквально запоем. От экрана сложно оторваться.
С версией о весёлых похождениях Шерлока Холмса от Гая Ричи новый отечественный сериал «Плевако» многие критики начали сравнивать с ходу. Но это настолько очевидный референс, не допускающий иных трактовок, что не согласиться с ними довольно трудно.
Быков не ностальгирует, не питает иллюзий и не старается кормить ими зрителя. Над каждой сценой он работает как над последней, дыша одним воздухом со своими персонажами. По принципу: вот как оно было на самом деле.
«Озеро Каддо» — продукт индивидуальный, крепко сделанный, правильно и вовремя поданный, а главное — бессовестно интригующий и приковывающий всё внимание к своей маленькой тайне.
Дебютный фильм актрисы Зои Кравиц моментально стал одним из самых ожидаемых триллеров года, и после его выхода ожидания, что бывает довольно редко, почти оправдались.
В итоге «Ловушка» — это в какой-то степени действительно ловушка, но для зрителя. Вроде бы хотят посмотреть на прежнего Шьямалана, а получают сюжет из стареньких масала-фильмов.
Главная цель Маккарти — это разум зрителя, чей сон, как известно, сам рождает чудовищ. Режиссёру нужно лишь правильно указать направление.
