«Чужие деньги» — это динамичный, стильный сериал, который понравится любителям криминальных драм с элементами психологического триллера. Здесь есть всё: интрига, юмор и попытка осмыслить современную реальность, где границы между добром и злом, своим и чужим, становятся всё более размытыми.
Фильм явно уступает оригинальному сюжету, и тем нелепее смотрится попытка в финале подготовить почву для триквела.
Надменное и чувственное послание Феллини самому себе и всему, что он любил.
Это не банальный спортивный фильм о преодолении трудностей и достижении успеха, а история о тёмных сторонах личности, которые могут скрываться за кулисами.
Однако «обертке» не удается спасти провисающий по ритму фильм, как и Эйсе Гонсалес — в одиночку колонизировать целую планету.
«Сёрфер» — тот кинематографический опыт, который можно пережить не только непосредственным фанатам Кейджа, но всем, кто ищет в кино необычные визуальные и сценарные решения.
Парадоксально, но в американской картине славянского колорита в разы больше, чем в сказочных блокбастерах отечественного производства.
Аниме «За облаками» вобрало в себя основные столпы творчества Макото Синкая, на которых будут держаться его будущие легендарные работы.
«Опустошение» Гарета Эванса — не боевик и не жанровый фильм, а воплощение изуродованной модели массового кино, беспощадного «всекино». С творческих позиций постановщик почти ничего не выигрывает от коллаборации с компанией Netflix.
Авторы сериала постарались создать честную картину, которая отражает саму жизнь. Это явно тот урок, который хочется повторить и точно не опаздывать.
В итоге вместо цельного морского монстра, получилось что-то невнятное и неинтересное, напоминающее монстра Франкенштейна, склеенного по кусочкам.
В «Гангстерленде» узнаваемый почерк Ричи по-прежнему радует глаз: множество колоритных персонажей и пересекающихся сюжетных линий, у каждого — свой ком проблем. Добавьте к этому будничную, лишённую романтики изнанку преступного Лондона, сочный кокни-акцент, щедрые порции ненормативной лексики и фирменный юмор.
У Ивана Соснина вновь получилась очень добрая семейная история, в которой много разговоров о важном, много уязвимости, много светлого и не меньше ироничных моментов.
«Порко Россо» получился своеобразным, он отличается от всех других работ Миядзаки особой атмосферой и реализмом.
Стоит также отметить, что «Гипнозис» снят в мрачной стилистике, что, безусловно, придаёт сериалу определённый шарм. Он не настолько тяжёлый как, например, «Сны Алисы», но при этом сохраняет интригу.
Кому-то «Микки 17» покажется слишком лёгким, но такие истории нужны. Особенно сейчас.
Пожалуй, вопрос «Где наши деньги?» куда уместнее звучал бы в головах зрителей, покидающих кинозал.
Как в Петере Шлемиле, окружающие чувствуют отсутсвие чего-то важного в Льюине Дэвисе. Его заполнил густой матовый мрак баров, поглотив внутренее и оставив только внешнее, зрительное отражение человека с печальным взглядом и чарующим голосом.
«Черный чемодан», во-первых, хитрая и бессовестная шпионская междоусобица, во-вторых, нежный и страстный эротический триллер, в-третьих, зрительная корреспонденция авторской психики, в-четвертых, подземный фонтан оптимизма от того, кто совсем к оптимизму не располагает.
Режиссёры не романтизируют действительность, и если в реальном бою передышек нет, то и зритель их не получит.
Несмотря на некоторые шероховатости, фильм, в конечном счёте достигает своей цели: сердце зрителя наполняется добротой и возникает чувство, будто ты только что пообщался с родным человеком.
Неудачная попытка создания многосерийного фильма-катастрофы.
Создатели не просто переосмыслили культовую вселенную — они дали ей новую жизнь, где каждый демон у власти узнаваем, а каждый выстрел по системе отзывается эхом в реальности.
«Город грехов» — это тот редкий случай, когда ты видишь на экране что-то настолько визуально новое и резкое, что не можешь отвести взгляд, даже если иногда оно шокирует.
«Друзья и соседи» — это сочетание драматической глубины и социальной сатиры.
