Картина оказывается не более чем тщательно отполированной и безынтересной витриной величия Джексона.
Хью Джекман заражает любовью к животным, а овечки поражают мудростью и преданностью.
«Грязные деньги» — традиционный и до зевоты прямолинейный боевик, который не пытается никого удивить.
Ясно одно, сопротивление кинематографическому трипу в этом случае бесполезно.
У «Последнего убийства» все еще рейтинг R, а потому спецэпизод запросто превосходит любой другой проект Marvel по брутальности.
В «Пока небо смотрит» комбинируется привычная уже странность Михайлова с открытостью для зрителей, не искушенных в сложных математических уравнениях и философских дискурсах. А потому 10-й фильм Романа Михайлова может стать самой удачной точкой входа в авторскую вселенную главного притчеписателя России.
Контраст силы и нежности оказывается стихией, которую не так легко приручить: стоит изолированным микрокосмосам вступить в противоречие, как ткань фильма начинает трещать. Но, вероятно, в этом несоответствии и запечатлен ключевой дисбаланс, с которым никак не получается примириться.
«Хокум» — кино, которое могло бы занять достойное место во вселенной Стивена Кинга.
В каталоге Wink, полном «Пацанов» и «Ландышей», оказался ещё один потенциальный хит — может, и не народный (всё-таки дело происходит в столице), но точно занимательный и напоминающий о силе духа и условной мечте, до которой способна дотянуться каждая при должной расстановке сил.
С каждым актом фильм становится всё более плоским и пластиковым, и единственное, что действительно удерживает внимание, — это эмоциональная связь с оригиналом.
К «Полутону» вряд ли стоит относиться однозначно негативно: фильм Туасона работает как самостоятельное произведение, пусть и не дотягивает до уровня полноценного жанрового эксперимента. Его главным достоинством становится актриса Нина Кири — именно она удерживает на себе внимание в самых затянутых сценах и наполняет образ Евы хрупкостью и внутренним напряжением.
Амбициозные создатели «Коммерсанта» пусть несколько наивно, но верят в силу трансформации и благих намерений даже посреди очевидного ада. Название оригинальной книги тоже становится призывом, адаптированным под реалии времени: снимайте — и выгребем.
«Песни» не тянут на стройное высказывание (быть может, Михайлов никогда этого и не планировал), а скорее выглядят как странный, завораживающий, магический жест, а для путешественников на солнце и обратно станут приятным подарком.
В итоге большинство заявленных тем — тревожное материнство, сексуальная эксплуатация, груминг, ранняя беременность — остаются актуальными, но абсолютно бесполезными декорациями в драмеди, выстроенной в духе found family.
За всей этой герметичной драматургией не ощущается ни авторской позиции, ни попытки по-новому взглянуть на трагедию блокады. Подвиг превращается в набор обязательных сцен, а эмоции зрителя — в ожидаемую реакцию, которую фильм словно требует, но не заслуживает.
Боргли говорит с современной аудиторией на понятном ей языке.
«Непокой» — это фильм, вдохновленный литературой магического реализма Хулио Кортасара и музыкой Сергея Курехина, которая в исполнении Алексея Айги и звучит в картине наравне с музыкой самого режиссера Леонида Шмелькова.
Даже самые безрассудные эпизоды «Вампиров-зомби» пронизаны креативом.
Выбрав для первого фильма столь острую тему, Овечко, к сожалению, не смог правильно расставить акценты.
Это фильм для тех, кто еще не готов смириться с заданными обстоятельствами и ищет возможность вырваться. Пусть не всегда точно и не без оговорок, «Космос засыпает» все же нащупывает важную интонацию — это история о стремлении не завязнуть в песках, даже если путь вперед оказывается зыбким.
Там, где западные Тесса и Хардин всё чаще катали друг друга на эмоциональных качелях, наши Дима и Полина просто пытаются выжить — и в этом, как ни странно, «Твое сердце будет разбито» безошибочно попадает в российские реалии.
«Встать на ноги» — идеальное шоу для каждого из них. Оно рассказывает, как важно учиться разглядывать за масками, званиями и диагнозами живые личности со своими страхами, ошибками и проблемами.
«Частную жизнь» не беспочвенно сравнивают с лентами Вуди Аллена. Злотовски тоже плетет клубок семейных интриг среди интеллектуалов и добавляет в сюжет щепотку иронии.
Постановщик игнорирует законы драматургии ради единственной цели — создания фантастического шутера в духе компьютерных видеоигр. Эта вершина ему покорилась. «Военная машина» действительно представляет собой захватывающий, но бессмысленный аттракцион, почти не дающий перевести дух.
В таком безумном аттракционе немного теряется главная мысль мультфильма о том, что природные ресурсы истощаются, а животные гибнут. Их важно и необходимо беречь. Впрочем, излишняя назидательность «Прыгунам» вряд ли пошла бы на пользу: всё-таки перед нами прежде всего развлекательная история для зрителей разных возрастов.
