Но и со скромным бюджетом можно было бы сделать симпатичное трогательное кино, но в случае с «К себе нежно» бал, к сожалению, правит продакт-плейсмент.
Фрэнк Флауэрс демонстрирует, что пиратский жанр не умер, а просто сменил прописку: из приключенческой сказки перешел в суровые боевики, а от романтики — к проработке травмы. Сама попытка влить в старые мехи молодое вино похвальна, хоть и отдает авантюрой. Но реализация хромает сильнее, чем Долговязый Джон Сильвер.
Новая «Клиника» — уже не столько ситком, сколько терапевтическая драмеди. По-настоящему смешных эпизодов, похоже, станет меньше: герои повзрослели и теперь сталкиваются с другими, более сложными проблемами.
Скромный бюджет, прямолинейный сценарий, угадываемые твисты не мешают талантливо рассказать честную, умеренно экзотизированную постколониальную притчу о распаде прежнего порядка и возникновении нового.
Как и сам Дунк, «Рыцарь семи королевств» сделал практически невозможное — появился на экранах ненужным спин-оффом о третьестепенных героях, а ушел на перерыв в ряду лучших фэнтези современности.
«Повелитель мух» вместе с «Долгой прогулкой» и «Узкой дорогой на дальний север» показывает жернова беспощадной машины расчеловечивания, которая пустила метастазы не только во внешней патриархальной системе, но и во внутренних страхах каждого.
Чейни заявляет о себе как режиссер с отчетливым авторским почерком: местами неуверенным, но уже способным создавать узнаваемую атмосферу — тревожную и вязкую.
«Король и Шут. Навсегда» наверняка убедительнее смотрелся бы как спецэпизод сериала, а не как полнометражное кино.
Слепая уверенность в собственном новаторстве делает «Казнить нельзя помиловать» Бекмамбетова опытом почти трагикомическим.
Важно, что история с фокусом на женских переживаниях и на недосягаемости элит быстро превращается в универсальное повествование о жертвенности любви и ее печальной зависимости от внешних обстоятельств; о природе чувств, способных как озарить, так и уничтожить.
«Уволить Жору» — треш-комедия с хромающим сюжетом, в которую по непонятным причинам вдруг попал Данила Козловский.
Нелепая и раболепная Линда Лидл, балансирующая между образом сексуальной амазонки и Энни Уилкс из «Мизери», — лучшая роль МакАдамс за долгие годы, а может, и за всю карьеру.
Сценарий, ясное дело, уязвимое место «Убежища», но те, кто выбирают афишу со Стэйтемом из года в год, кажется, давно об этом предупреждены. Иными словами, всем любителям «Механика» и «Профессионала» посвящается.
Второй сезон «Фоллаут» тем не менее приятно смотреть даже не поклонникам игры. Продолжение сериала вышло зрелищным, масштабным и деформированным, как тела супермутантов, — мощь монументальная, но немного хаотичная.
«Встать на ноги» предлагает сразу несколько нетипичных ракурсов на вполне реалистичные сюжеты, где один учится любить, а другой — быть любимым.
Кажется, поклонники Marvel, уставшие от мультивселенных и спасения планет, наконец получили действительно новый взгляд на супергероику: проект, который не боится внутренних конфликтов, низких ставок и искренних диалогов о страхах, честолюбии и дружбе.
Фильм знает, в какую мужскую аудиторию целиться и как вызвать олдскульный эффект, загрузив в один кадр и мышцы, и рок-хиты, и автопогони, и, куда без нее, поучительную мысль о необходимости братства.
Авторы делают ставку на достаточно оригинальный для российских широт мир и необъяснимое физическое явление, но пока не могут предложить аудитории ни внятной интриги, ни динамичного развития событий.
Вестеросу, как и реальному миру, в последние годы не хватало человечности. Неожиданно пришёл «Рыцарь», перезарядил франшизу и зрительские сердца.
Лучше всего «Игра против правил», конечно, сработает для тех, кто уже эмоционально вовлечен во вселенную Bubble: без преувеличения многочисленные фанаты Грома получат дополнительные смыслы, расширение лора и иллюзию глубины.
К сожалению, по многим причинам назвать фильм удачным не получается. Как показывает практика, подковать блоху задача не самая сложная, куда труднее потом заставить насекомое двигаться.
Режиссеру явно все еще интереснее не копаться в разумах, а создавать гротескное насилие и зловещие культы. Наверное, сработало бы, выйди фильм 20 лет назад, — сейчас, увы, все это смотрится как недоразумение, которое стоит забыть сразу после просмотра.
«День Питера Худжара» — маленький отпечаток несправедливо короткой жизни, настоящее волшебство запечатленного времени.
Смехотворный шпионский триллер о холодной войне, часто скатывающийся в пародию.
Благодаря харизме, личной симпатии и многолетнему трудолюбию Дэймон и Аффлек превращают проходного представителя категории Б в эффектное высказывание о силе солидарности, пусть и брутально окрашенной.
