«Дорогая, я уменьшаюсь» максимум можно назвать жанровым упражнением, но без особых изысков. Остаётся только надеяться, что Дюжарден собой доволен и исполнил давнюю мечту.
Достоинство сериала заключено преимущественно в его сеттинге — солнечный Сочи с пальмами и морским бризом радует глаз, а также во второстепенных героях — Елена Лядова крадет каждую сцену. Скорее всего, создатели намеренно бросаются в предсказуемость и клише, чтобы предложить публике максимально комфортное, наивное шоу для фонового просмотра.
«Планета смерти» примеряет органическое с синтетическим — и синтетики в веселом приключении куда больше, чем чего-то непосредственного и натурального. Тем не менее заход Трахтенберга получит приз зрительских симпатий — режиссер подкупает гуманизмом и оптимизмом, коими франшиза никогда не славилась.
Легендарное «Взболтать, но не смешивать» впервые прозвучало из уст Джеймса Бонда именно в этом фильме. И мы этот рецепт тоже все еще не забыли.
Летний блокбастер в ноябре, фильм 2008 года в кино в 2025-м: череда промахов и несоответствий выливается в совершенно необязательное, но возмутительно комфортное зрелище для тех, кто оставляет ожидания за порогом и не гнушается ностальгических прелестей.
У многих зрителей в сердце теплится чувство ностальгии по тому дню, когда они впервые наткнулись на потрепанную кассету с «Королевой варваров» или «Круллом». Именно для этих людей «Ловчий смерти» станет настоящей отдушиной, дверью в забытый мир, где пафос — удел безумных колдунов, споры решаются поединками, а главная проблема — переход через Гнилые Топи.
«Яге» часто не хватает изобретательности или хотя бы той язвительной хаотичности, что есть в голливудских спин-оффах вроде «Джокера» и «Круэллы». На сложные эмоции сегодня дозволено рассчитывать только во взрослом киносегменте, и то с переменным успехом.
Пока Гиллигану блестяще удалось отразить коллективный запрос на повальную изолированность друг от друга и атрофированность — к ним общество всё чаще готово прибегнуть в текущем хаосе, не представляя, какой катастрофой это может обернуться.
Для любителей загадок и психологических игр «Голосовой помощник» — почти идеальное кино на вечер, до самых титров заставляющее сомневаться, кто делает следующий ход — человек или машина.
Четвертый сезон «Ведьмака» — не катастрофа и не новое начало, скорее последний глубокий вдох перед уходом проекта на покой.
Если в приоритете яркая картинка, прекрасная операторская работы и до скрежета зубов тревожные сцены за игорным столом — смело можно идти олл-ин. А тем, кто жаждет увидеть на экране глубокий психологический триллер с вивисекцией души главного героя, придется сбросить руку и дождаться следующей раздачи.
Концовка оказывается попросту неуважительной: Бигелоу имеет полное право воздержаться от чётких ответов и ориентиров, но оставлять последние минуты без всякой изобретательности, честности, логики — всё равно что нанести удар по зрительскому восприятию и выстраданному терпению.
После просмотра восьми серий «Караула» остается странное ощущение: это на удивление увлекательное зрелище, потенциал которого растрачен на слабую анимацию и мелкие недочеты. Однако на фоне большинства игровых экранизаций от Netflix проект выглядит скорее достойно: он держит зрителя в напряжении до самого финала, умудряясь удивить даже практически перед титрами.
Довольными могут остаться разве что поклонники Анны Пересильд, у которой прежде не было главных ролей. Увы, беспомощная сказочная картина — одно из главных разочарований осеннего проката.
Ки Су-джин предлагает зрителям все-таки прислушаться к тому, о чем говорят стены: вдруг стук по батарее — сигнал страшного бедствия.
Автор приглашает к уникальному сенсорному опыту и спиритическому сеансу с призраками прошлого. Как и в эпилоге ленты, он предлагает зрителю догореть, слиться в единый кинематографический «воск» и когда-нибудь обязательно проснуться.
Всюду царит авторский волюнтаризм, в котором сложно найти логику и единство замысла.
Кино, на котором трудно, да и не нужно сдерживать очищающие слёзы. Это добрый фильм в лучшем понимании затёртого выражения, потому что он полон искренности и света, в отличие от потоковых и дурацких семейных комедий.
Возможно, фанатам слоубернеров А24 не хватит слоистости в разговоре о травме или эффектных скримеров. Но «Глазами пса» — симптоматичная премьера для поколения миллениалов: все больше тридцатилетних считают собак полноправными членами семьи и уделяют зверям куда больше места в жизни и в сердце, чем предыдущие поколения.
Что еще в сериале вызывает приятный эффект, так это акцент на настроении. Авторы не заваливают сюжетными кульбитами, а погружают в капсулу времени и пространства.
«Лермонтов» становится наблюдением за человеком, который уже знает, что дни его сочтены, но все еще продолжает являть собой колкого, самоуверенного и бесстрашного героя нашего времени.
«Бункер для богачей» только на первый взгляд напоминает «Бумажный дом» — он может зацепить идеей, но в действительности слишком зацикливается на романтических линиях и забывает, зачем мы на самом деле здесь собрались.
У «Зомби Marvel» так и не получилось объяснить, почему связка «мертвецы и супергерои» имеет право на существование. Вселенная Marvel уже давно инфицирована вирусом гигантизма и избыточности, а супергероика нуждается в лекарстве.
Да, у Латиф не получилось органично объединить идеи Мосли, и временами она тонет в собственных аллюзиях и жанровых колебаниях, но даже этот неуклюжий поиск образов и нужной интонации по-своему ценен.
В этом разочарованном в людях, утративших способность к близости, взгляде и проявляется мрачная искренность «Бара «Один звонок»».
