Чарли Шин не утратил обаяния, у него есть интересные истории, ради которых можно посмотреть сериал, — это действительно увлекательно.
И пусть «Поколение «Ви»» утратил долю подростковой дерзости, зато приобрел вес и драматизм, что делает сериал не просто очередным спин-оффом «Пацанов», а самостоятельной историй, местами даже мрачнее и сложнее проекта-донора.
«Свайп» — не только байопик отдельного человека, но и высказывание о сексизме в технологической индустрии и необходимости формирования здорового пространства на рабочем месте.
Множество раз мы видели истории о том, как в анимационных лентах героини становились принцессами и затем королевами в обход любого разговора об управленческой функции. «Завещание Анны Ли» куда более реалистичная, печальная, но воодушевляющая трактовка титула: как построить свое королевство?
Сериал до самого конца остаётся нарративным недоразумением с мазохистским хронометражем.
При всей хаотичности «Ганди молчал по субботам» — весьма теплая картина о простых ценностях, которые забываются в будничной суете. Фильм напоминает, что человечность — ключ к пониманию что близких, что незнакомых людей. За это можно простить ненужные технические излишества и после просмотра все-таки позвонить маме.
«Альтеру» не удаётся справиться даже с жанровой задачей. Герои помещаются в лишь отдалённо похожие на фантастические локации, а и без того избитый сюжет разбавляется разве что вызывающими недоумение деталями.
Селиверстову почти безупречно удается лоскутное одеяло из не похожих друг на друга героев, объединенных внутренней пустотой, но, когда дело доходит до финала, ткань повествования трещит по швам.
Сериал вряд ли захочется пересматривать, но один раз пройти этот путь стоит — чтобы проверить свои детективные способности и мимоходом убедиться, насколько тонка грань между чарующим блеском и гнилью.
Поп-звезды в мире демонологии Эд и Лоррейн Уоррены благодаря своим экранным воплощениям стали примером здоровых отношений и крепкого брака: заключительная часть франшизы «Последний обряд» канонизирует образ идеальных мистера и миссис борцов со злом.
Картина выигрывает разве что в малочисленных комедийных моментах: может, Бессону стоило снять метаироничное кино о влюбленном вампире? Но, увы, «Дракула», как и его главный герой, явно застрял где-то в прошлом.
«Пойман на краже» — самодельный аттракцион Аронофски, его выездной лагерь для прокачивания мужской энергии, куда едут вместо терапии.
«Три свадьбы» — комедия с характером, которая учит зрителей не отстаивать свою правоту, а слышать родных и близких. Логинов прощается с выцветшими ритуалами без злобы: иногда их лучше оставить в прошлом, чтобы открыть дорогу светлому будущему.
«Сомния: Обитель кошмаров» идет всего полтора часа и за это время не успевает ни зацепить, ни надоесть. Возможно, в следующем фильме постановщицы можно будет услышать авторский голос, а не наблюдать за сборкой хоррор-конструктора по чужим инструкциям.
«Газета» предстает упущенной возможностью продолжить юмористические традиции «Офиса»: вместо живой нелепости и остроумных пауз здесь благие намерения и бесконечный урок журналистики.
Камбербэтч и Колман делают все возможное, но сценарий упрямо сворачивает в фарс, превращая любую попытку заговорить о боли в гэг.
За десять эпизодов создатели доказали, что при грамотном подходе можно вернуть любимого героя на экраны так, чтобы он не выглядел пережитком прошлого. «Декстер» воскрес, чтобы веселить черным юмором и шокировать натуралистичными убийствами — благо, на большее сериал не претендует.
«Джей Келли» для Ноа Баумбаха — это не повторный штурм вершины, а спуск в базовый лагерь после неудачного восхождения. Да, этот фильм кажется простым и потешным, но может многому научить.
«Бессмертные» — не история победителей, а история тех, кто не сдается, даже когда осознает поражение.
Крыжовников из современного опыта соприкосновения с морально устаревшим материалом не проводит фундаментальной «работы над ошибками», на худой конец — переоценки ценностей общества, в котором главной целью женщины было удачное замужество.
«Вниз» — слишком пресное кино для высокомерного и насмешливого просмотра.
«О, привет!» — точная экранизация крылатого выражения «сердцу не прикажешь».
Больше всего разочаровывает, с какой скоростью «Уэнсдей» стремительно летит в пропасть мыльной оперы.
Если россказни о кознях капитализма и социальном гнете вас чаще утомляют, не спешите переключать канал: «Удавка для мертвеца» — не только филигранно снятый, но и изумительно сыгранный фильм.
Наверняка Мрад и не рассчитывал уместить в два часа портрет большой страны, но душевное кино дарит тепло и зрителям, и героям, объединяет в трудные времена.
