Уллому очень повезло наткнуться на сюжетную конструкцию, которую фанаты его картины смогут мысленно обсасывать неделями, пытаясь понять, что именно в ней заложено.
Увы, в 2026 году крайне трудно поразить зрителя невнятными прозрачными чудовищами и совсем уж бюджетными инопланетными роями: мурмурировали, мурмурировали, да не вымурмурировали.
«Колобок» ни разу всерьез не вызывает желания залезть под кресло от стыда — он не лучше и не хуже других «Богатырей».
В каком-то смысле это экспериментальный фильм: Ричи берет стандартную формулу боевика и отсекает все лишнее — смотрит, можно ли без этого обойтись. Ну, наверное, можно: вы же не за «человечинкой» на боевики ходите. И, естественно, это все сгорит в памяти через полтора часа после просмотра — но перед этим будут другие, довольно веселые полтора часа.
Зачем режиссеру Денису Гуляру было нужно это разоблачение магии, которого публика вроде бы вовсе не требовала? Ну, может, подсознание потребовало подчеркнуть: в его фильме нет волшебства. Нет волшебства. Нет волшебства. Нет волшебства.
Впечатление от сериала — очень сильное: его героев потом хочется просто обнять, даже ничего ничего им не говоря.
Обидно, — потому что где-то под слоями всего этого, как под песком, спрятан хороший фильм.
Даже если бы «Буратино» оказался чуть хуже, чем есть, его не стоило бы пропускать: российское массовое кино слишком редко балует зрителей чем-то пристойным.
Вообще же главная проблема Страны чудес — в том, что там нет времени. «Нет времени — значит, нет изменений, нет изменений — нет эмоций, нет эмоций — нет любви, нет любви — нет вдохновения» — как объясняет один персонаж.
Тем, кому в 2004 году, когда разворачивается основное действие «Камбэка», было семнадцать, сейчас — под сорок; уже можно вовсю ностальгировать, и они ностальгируют.
Авторы «Августа» бились над романом несколько лет, и я не уверен, что достигли абсолютного совершенства — но у них определенно получился фильм.
По роману 19-летнего Кинга хорошо видно, что парень — прирожденный рассказчик: это книга точно не скучная. Да и фильм не скучный: 49 выстрелов в головы — это все-таки 49 выстрелов в головы. Но лучше идти на «Долгую прогулку», не смотря предварительно трейлер.
Естественно, Бессон (и, соответственно, Бог) прощает Дракулу, «ибо много любил». Естественно, в этой картине много глупости и сентиментальности, но ругать за это мэтра решится лишь тот, кто столкнулся с его творчеством впервые.
Главное, конечно, не ждать никакой набожности: не затем снималось. Снималось ради веселой хулиганской игры, ради попытки сделать абсолютно свою мелодраму на чужом сюжете. И ради того, чтобы сделать мюзикл, которые Крыжовников, еще в ранней юности наповал убитый «Танцующей в темноте», обожает.
Но вся «Четверка» — это фейерверки, дизайн и оголтелая пропаганда традиционных семейных ценностей, любви и дружбы; больше в ней нет ничего.
В «Формуле 1» ностальгировать не по чему. У ее двухкопеечного сюжета в целом нет никаких особых подпорок.
Конечно, это живое, очень яркое кино, настолько авторское и смелое, насколько возможно в предложенных условиях. И попытка очеловечить Супермена очень понятна. Хотя временами вам его и будет очень жалко.
Один из главных талантов Михайлова — умение работать с актерами: они словно расправляют легкие, дышат полной грудью, становятся подлинно естественными и свободными, оказавшись у него на площадке.
В конце концов, «Отлив» — поэтический и экзотический фильм; его действие временами, кажется, разворачивается на другой планете, куда без помощи кинематографистов большинство людей не попадет никогда.
Главная беда «Кракена» в том, что он довольно скучный, и полагается на приемы, не то что опробованные раньше, а уже ставшие банальностями: похоже, авторы просто ленились.
Тот текст, который подсунули Михалкову, конечно, не единственная проблема «Бати-2», где есть и лишние сцены, и лишние шутки. Но все это искупается работой Цыганова, которая завершается в очень хорошем, очень трогательном финальном кадре, и общей интонацией, которая и впрямь получилась на диво человечной.
И нет, это не музыка. Вот весь этот набор слов с включением пушкинских фраз — это не рэп. И нет, это не кино.
Всю свою высокую кинематографическую культуру Еронин мог бы вложить в создание хорроров, но, судя по всему, фильмы ужасов он сочтет для себя чем-то слишком банальным и приземленным.
Это не то чтобы испанский стыд, когда хочется залезть под кресло при виде того, что творят другие. Это просто очень скучно и совершенно не смешно.
Это мрачное и неторопливое кино все-таки работает: Филиппо создает неприятную и затягивающую атмосферу кошмара с кислотными реками и шипящими берегами. Выйдя из кинотеатра на улицу, с отвращением смотришь на самые маленькие лужицы на асфальте, и, наверное, это успех режиссера.
