В каком-то смысле это экспериментальный фильм: Ричи берет стандартную формулу боевика и отсекает все лишнее — смотрит, можно ли без этого обойтись. Ну, наверное, можно: вы же не за «человечинкой» на боевики ходите. И, естественно, это все сгорит в памяти через полтора часа после просмотра — но перед этим будут другие, довольно веселые полтора часа.
Впечатление от сериала — очень сильное: его героев потом хочется просто обнять, даже ничего ничего им не говоря.
Обидно, — потому что где-то под слоями всего этого, как под песком, спрятан хороший фильм.
Даже если бы «Буратино» оказался чуть хуже, чем есть, его не стоило бы пропускать: российское массовое кино слишком редко балует зрителей чем-то пристойным.
Вообще же главная проблема Страны чудес — в том, что там нет времени. «Нет времени — значит, нет изменений, нет изменений — нет эмоций, нет эмоций — нет любви, нет любви — нет вдохновения» — как объясняет один персонаж.
Тем, кому в 2004 году, когда разворачивается основное действие «Камбэка», было семнадцать, сейчас — под сорок; уже можно вовсю ностальгировать, и они ностальгируют.
Авторы «Августа» бились над романом несколько лет, и я не уверен, что достигли абсолютного совершенства — но у них определенно получился фильм.
По роману 19-летнего Кинга хорошо видно, что парень — прирожденный рассказчик: это книга точно не скучная. Да и фильм не скучный: 49 выстрелов в головы — это все-таки 49 выстрелов в головы. Но лучше идти на «Долгую прогулку», не смотря предварительно трейлер.
Естественно, Бессон (и, соответственно, Бог) прощает Дракулу, «ибо много любил». Естественно, в этой картине много глупости и сентиментальности, но ругать за это мэтра решится лишь тот, кто столкнулся с его творчеством впервые.
Главное, конечно, не ждать никакой набожности: не затем снималось. Снималось ради веселой хулиганской игры, ради попытки сделать абсолютно свою мелодраму на чужом сюжете. И ради того, чтобы сделать мюзикл, которые Крыжовников, еще в ранней юности наповал убитый «Танцующей в темноте», обожает.
Но вся «Четверка» — это фейерверки, дизайн и оголтелая пропаганда традиционных семейных ценностей, любви и дружбы; больше в ней нет ничего.
В «Формуле 1» ностальгировать не по чему. У ее двухкопеечного сюжета в целом нет никаких особых подпорок.
Конечно, это живое, очень яркое кино, настолько авторское и смелое, насколько возможно в предложенных условиях. И попытка очеловечить Супермена очень понятна. Хотя временами вам его и будет очень жалко.
Один из главных талантов Михайлова — умение работать с актерами: они словно расправляют легкие, дышат полной грудью, становятся подлинно естественными и свободными, оказавшись у него на площадке.
В конце концов, «Отлив» — поэтический и экзотический фильм; его действие временами, кажется, разворачивается на другой планете, куда без помощи кинематографистов большинство людей не попадет никогда.
Главная беда «Кракена» в том, что он довольно скучный, и полагается на приемы, не то что опробованные раньше, а уже ставшие банальностями: похоже, авторы просто ленились.
Тот текст, который подсунули Михалкову, конечно, не единственная проблема «Бати-2», где есть и лишние сцены, и лишние шутки. Но все это искупается работой Цыганова, которая завершается в очень хорошем, очень трогательном финальном кадре, и общей интонацией, которая и впрямь получилась на диво человечной.
И нет, это не музыка. Вот весь этот набор слов с включением пушкинских фраз — это не рэп. И нет, это не кино.
Всю свою высокую кинематографическую культуру Еронин мог бы вложить в создание хорроров, но, судя по всему, фильмы ужасов он сочтет для себя чем-то слишком банальным и приземленным.
Это не то чтобы испанский стыд, когда хочется залезть под кресло при виде того, что творят другие. Это просто очень скучно и совершенно не смешно.
Это мрачное и неторопливое кино все-таки работает: Филиппо создает неприятную и затягивающую атмосферу кошмара с кислотными реками и шипящими берегами. Выйдя из кинотеатра на улицу, с отвращением смотришь на самые маленькие лужицы на асфальте, и, наверное, это успех режиссера.
«Не буди во мне киллера» — безобидное летнее кино. Будь оно снято лет двадцать назад, Макса, несомненно, играл бы Жан Рено. Ну что ж, его вполне успешно заменяет четырехкратный номинант на «Сезара» Франсуа Дамьен.
Маньяка залихватски играет Ви Ха-джун, один из героев «Игры в кальмара» (у него прекрасно получается то прикидываться мальчиком-ботаником, то обнажать зубы в незабываемом оскале чудовища). Может быть, один из недостатков «Не слышу зла» — то, что ты понимаешь: в реальной жизни глухонемая жертва не продержалась бы против такого и пяти минут.
«Волконогов» потому и похож на сон, что на кошмар была похожа эпоха, о которой он рассказывает.
«Нуучча», скорее всего, заставит говорить о Серошевском снова.
