Проект мечты великого Генндия Тартаковского, в котором кадров детализированных тестикул больше, чем хороших шуток.
«День рождения Сидни Люмета», словно классическая летняя симфония, изящно избегает любой фальшивой ноты, оставаясь невероятно преданным не только выбранной структуре, но и личности самого автора, след которого чувствуется в каждом кадре.
«Дыши» — действительно проект заметный и смелый, который явно выделяется среди прочих отечественных сериалов и женской оптикой, и попыткой зафиксировать дисбаланс между ощущениями и действительностью.
Лента Лу Саймон почти с первых кадров тонет в болоте вторичности — ничего нового в известные жанровые тропы ей привнести не удалось.
«Земля» — не просто попытка вернуть историю о ксеноморфах к жизни в новом формате, а стратегический разворот в сторону смыслов.
Имея в руках неограниченный актерский потенциал, Григорьев не может найти ему достойного применения. Фильм убедительно выглядит на бумаге, но во время просмотра оставляет ощущение незаконченного материала, слишком рано вышедшего из монтажной.
В «Чучеле» все конфликты условны и существуют лишь для того, чтобы поставить галочку в нужном месте.
«Орудия» не стремятся перегрузить зрителя острым социальным комментарием или заставить рефлексировать на темы ментального здоровья, а выделяются за счёт мастерски выстроенного сюжета, который заставляет зал синхронно смеяться и подпрыгивать в креслах.
Пока Гофу и Миллару удалось всё задуманное — новый сезон легко увлекает, готовясь бить очередные рекорды по просмотрам.
Возможно, главная проблема фильма в том, что, оставаясь достаточно поверхностным по своей структуре, длится он мучительно долго, смакуя каждую эмоциональную сцену по пять минут.
«Хирург» грамотно балансирует между телевизионным проектом и стриминговым шоу. Это и криминальный триллер, и семейная мелодрама, и остросюжетный боевик в одном флаконе.
В результате «Этерна» хочет угодить всем и при этом остаться проектом максимально компромиссным, обходящим острые углы и подчеркнуто эскапистским.
«Голый пистолет» — идеальное зрительское кино, которое укладывается в хронометраж до 90 минут, развлекает, поднимает настроение, сеет надежду на продолжение. Ради такого веселья можно и парой клеток мозга пожертвовать.
Нет никаких сомнений: на бумаге и отдельными кадрами «Вождь» грандиозен и рассчитывает на несколько сезонов, но в реальности часто усыпляет и совсем не вознаграждает аудиторию за проявленное терпение.
В фильме нет ни внятной драмы, ни юмора, ни настоящего фэнтезийного боевого безумия — лишь тень давно утраченного мифа, приправленная искусственным пафосом и дешевыми спецэффектами.
Технические изощрения и заигрывания с поп-культурой определенно возвысили новую «Фантастическую четверку» над прошлыми экранизациями. Но как блокбастер, знаменующий приход шестой фазы КВМ, кинокомикс о старейшей команде супергероев банально не оправдывает зрительские ожидания.
Фильм Алессандро Тонды, с одной стороны, следует всем правилам байопика, а с другой, возможно неумышленно, — аккуратно деконструирует шпионский жанр.
«Письма о любви» напоминают толстый роман, которым зачитываешься в долгие холодные вечера, непременно укутавшись пледом и заранее сделав себе горячий напиток.
«Хорошенькая», при всей проницательности и внимательности, — кино не назидательное и грустное, а забавное, ироничное, пусть и неуютное, но все же оптимистичное. Прощание с детскими иллюзиями болезненно и трагично, но в запасе всегда есть время на еще одну хулиганскую выходку.
Дерек Хаас перебрался из дождливого Чикаго в солнечный Лос-Анджелес, прихватив полный чемодан штампов, последний раз работавших лет десять назад, и из всего, что было в багаже, соорудил процедурал, в котором больше переживаешь не за героев, а за хронометраж.
Слэшер, похожий на свидание с бывшим: общие шутки остались, но перспектив никаких.
Атмосферу во многом задает и прекрасная игра актеров. В то время как Стерджесс и Палмер вторят Итану Хоуку и Жюли Дельпи из «Перед полуночью» и предсказуемо превосходны в роли потерянных возлюбленных, более молодые актеры неожиданно оказываются ничуть не менее талантливыми.
Кино как крепкое объятие лучшей подруги.
Сегодня «Хозяин» воспринимается как архетипическая трагедия о невозможности остаться человеком в животном мире. Диагноз показался бы страшным четыре года назад. Жаль, что адресатам кино о России увидеть крайне непросто.
В иные времена проект точно бы достойно смотрелся на зарубежных стримингах, а пока стоит порадоваться, что сегодня в России жанровый сериал всё ещё может стать авторским высказыванием.
